夜が世界を蝕んだ: 感染性のレビュー

ここがパリIIIIIIISです

パリスは目覚めています。騒がしく邪悪なパーティーの翌日、外国出身の孤独な男が知恵を絞る。彼の人生は破滅に陥りましたが、すぐに別の大災害が首都を襲います。閉じ込められたアパートから、サムはゾンビの黙示録を目撃し、すぐに彼がいるオスマン家の建物を包囲された城塞に変えることを余儀なくされます。

これが出発点です夜が世界を飲み込んだ、その中でドミニク・ロシェジャンル映画と作家映画を、同じ食欲と同じ成功で正面から攻撃します。物語の冒頭から、カメラと編集は主人公がどれほど孤独であるかを明らかにしようと努めます。彼の孤独は空間を再定義し、映像を閉じたセッションに変換し、ステージングの各要素をこの孤独の翻訳に変換します。自然主義的禁欲主義は、瀕死の灰色の作家映画の特権として認識されることが多いが、ゾンビ映画のテーマを包含し、それを可能にするため、ここでは絶対的な意味を持つ。夜が世界を飲み込んだ の～の遺産を引き継ぐ私はレジェンドです, リチャード・マシスンの代表作。

「少なくともエッフェル塔は見えます。 »

内省、孤独、孤立は、ほとんどの場合、次のように完璧に翻訳されます。カメラの動きは限られていますが、コントロールは非常に優れています、瞬時に可能ナレーションのスケールを倍増する、ちょっとしたサバイバル主義の日常の象徴的な力を明らかにします。これを実現するために、監督はミネラルライトを使用した長い固定ショットと、視聴者が徐々に適切に対応できるようにする巧妙なシーケンスショットを使用しています。主人公の精神がやがて広がる建築の迷宮。

ラテンシャルニエ

もっと夜が世界を飲み込んだこの作品は、世界的な成功によって窒息してしまった人気のホラー ジャンルを著者が再読することに限定されません。ドミニク・ロシェは、ナレーションが要求するとき、彼が呼び出す宇宙の押し付けられた人物像に没頭する方法を知っています。。彼のアンデッドが宇宙に侵入し、窓の格子の後ろにたくさんの飢えたグールのように積み重なったり、彼の聖域の中心で彼を嘲笑したりすること（驚くべきこと）ドゥニ・ラヴァント）、これらの激怒した死体は、ジョージ・A・ロメロ。

ぞっとするようなシーン

そして、彼らの長老たちと同様に、これらの拷問され飢えた遺体には政治的な意味があります。この孤独なサバイバルの記録を通じて、ロシェはフランスの苦悩に言及します。、今日フランスを横断する完全撤退の誘惑。フランスの都市計画（ひいては文明）の象徴をそこに隠れるために手に入れた、おそらく最後の男であるサムの恐怖は、徘徊する怪物に食い荒らされる恐怖というよりは、むしろそうしなければならないことに対する恐怖である。彼が持っているわずかなものに疑問を抱いてください。他者との関係、他者性への恐怖、虚無的な引きこもりの誘惑、夜が世界を飲み込んだ多くの国民的不安に積極的に対処します。

多くの最初の映画には特有のカスが残っています。もしアンダース・ダニエルセン・リー(オスロ、8 月 31 日）証明するものは何もなく、印象的な身体的コミットメントを示していますが、彼のアクセント、パリでの彼の存在はシナリオによって実際には正当化されることはありませんが、注意をそらし、距離を生み出す傾向があり、それが時々私たちの共感を傷つけます。同様に、特定の物語の表現には流動性が欠けていることがあります。しかし、ロシェが必要としているのは、主人公が音楽で飢えた人々の大群を自分に引き寄せる、痛烈かつ緊張感あふれるワンシーンだけで、彼が主題をマスターする無愛想な証拠を私たちに思い出させるためである。