ジャックが建てた家：肉のような匂いがするレビュー

笑いの死

から反キリスト, ラース・フォン・トリアーは、短い衝撃的なシーケンスのリズムと、世界の作品の深く忘れられないテンポを習得し、技術的な映画製作者、真のメトロノームとしての変身を完了しました（ニンフォマニアック）。奇妙なことに、これはまさに最初に問題があるように見える点ですジャックが建てた家。

第 1 楽章から、終わりには皮肉が込められています。ユマ・サーマンジャックを使って歯をゲップすることを学び、あちこちで不協和音を感じる。ショットが長すぎて、トランジションが急すぎて…まるで突然のように、まるで監督にもう力もエネルギーもなくなったかのように、美化の仕組みが極端に揺さぶられた。このような野心的なスコアを促進するために。

狩りのような時機を逸した掃除など、特定の部分では、退屈な、さらには退屈な繰り返しのコメディに悩まされることさえあります。この効果は有害であり、物語に重大なダメージを与える可能性があります。しかしラース・フォン・トリアー彼には複数のトリックがあります。彼の物語を、彼の中傷者に対するさらなる名誉の武器として考えるのではなく、彼の女性蔑視の間違いや彼のキャリアを中断させた論争を思い出すように設計された皮肉な論理に従って順序付けられたこの質問は、彼がこれらの質問をまさに物語の原動力であり、その不均衡の原因にしています。

これを、映画を順調にスタートさせることを私たちが呼んでいます。

殺人本能

実際、このシナリオは、女性に恐怖するだけでなく女性に執着し、芸術と運命についての彼自身の漠然とした考えに酔いしれている、高慢な殺人者であるジャックの内なる声を私たちに突きつけるだけではありません。著者は、彼の進行性のコントロール喪失を調査することを好む、人生の転換点にあるとき、連続殺人犯はヴァージという名前の謎の人物に出会います（ブルーノ・ガンツ）、彼はそれを自分自身に明らかにしようとします。

こんにちは、ドラクロワ！

このように映像が交互に切り替わります視覚的なフラッシュ、ドラクロワ、ダンテ、ヨハン・ハインリヒ・フュスリの引用、そしてはるかに粗雑なパッセージ、流れるようなデジタルと緩いフレーム。超説明的なシーンと、冗長な論文が散りばめられた視覚的錯乱を交互に繰り返すことで、ストーリーが完全に原子化されるはずです。そして奇跡的に、ラース・フォン・トリアーは名手のように、沈みそうになった瞬間に観客を捉えます。

物語が展開するにつれて、私たちはフォン・トリアーと一緒にこのテーマのいたちごっこを楽しんでいます。彼は私たちを、主人公の額にある卑劣なニヒリズムに浸るように誘っているのだろうか？彼は自分の凡庸さに気づいているのだろうか？彼は敵の足元に身を投げますか、それとも悪魔的な死の接吻を彼らに提供しますか？これらすべての仮説が衝突する一方で、ジャックは何度も夢の実現に失敗し、建築実験をグロテスクな虐殺に変えてしまう。嘔吐と危険なほどのオルガスムを交互に繰り返す。

死にながら靴下を履いたままの人たち...

キルミー、私は有名です

たとえそれがどんなに不快で不規則なものであっても、ジャックが建てた家自己分析の魅力的な練習に変わります。監督は彼に反対することをためらわず、自分自身を誇大妄想に満ちた忌まわしいろくでなし、殺人的な悪意を持った詭弁家として表現している。この演習は危険ですが魅力的で、偽り皮肉であり、時には本当に陽気です。

もしフォン・トリアーがその評判について心配する必要がなかったら、この映画はもっと自由で、もっと激しいものになっていただろうか？おそらく。それは絶好調のアーティストの素晴らしい作品でしょうか？おそらくそうではありません。しかし、彼が自分の限界を利用して、彼の激しい命題の非常に多くの要素とデータを利用して、驚きと催眠術をかけることに成功したのです。

ジャックにそんな目で見られたら…大変だよ

結局のところ、彼は彼に優しさを持って接しているにもかかわらず、この哀れな暗殺者、この端くれのカッターは映画製作者自身であり、西洋文化の一部分そのものなのです。不穏で、意図的に血みどろで、下品な, ジャック（マット・ディロン、残忍な綱渡り役）は彼の時代の沈殿物であり、突然賞味期限を過ぎていることに気づきました。

初めて、この芸術家の人間嫌いは彼自身の超越性を求めているようだ壮大かついたずらな結論によって証明されているように、その結​​末には、放棄と罰の概念が含まれています。