ガラス: 重要ではない まったく割れない

不滅の者たち

テーマノート以来壊れないジェームズ・ニュートン・ハワード作曲の曲が終わりに響き渡ったスプリット、ブルース・ウィリスの出演を発表して、多くの心は熱くなりました。M・ナイト・シャマランはすぐに、自分の映画の間に架け橋を作りました。、したがって、ビーストは、スーパーヒーローやスーパーヴィランに相当するものが男性の間で出現する宇宙で、アンブレイカブルマンことデビッド・ダン、およびミスター・グラスことイライジャ・プライスと同棲しています。

ガラス(最後に話された言葉はスプリット）は、ブルース・ウィリス、サミュエル・L・ジャクソン、ジェームズ・マカヴォイが演じる3人のキャラクターの公式出会いを記念するものであり、スクリーンにあふれるスーパーヒーロー映画の波に対する明らかな反応。トリオは精神科医の監督下で精神病院に監禁されているため、これは画面上でほぼ想定されています（サラ・ポールソン）漫画のように、脆弱な人々に自分たちが特別であると信じ込ませる誇大妄想に特化しています。

この精神病院の周りには、デヴィッド・ダンの息子（現在も演じている）がいる。スペンサー・トリート・クラーク）、ケイシー（アニャ・テイラー＝ジョイ）とイライジャの母親（シャーレイン・ウッダード）は、多かれ少なかれ物語に役立ちます。これが問題です:そしてガラスこのジャンルに代わる高尚な作品を作り、オリジナルの世界への扉を大きく開くことを目指しているが、その途中で道に迷ってしまっているようだ。

楽しい装飾ですが、それが意味するもの

美女と野獣

そしてガラスイライジャという芸名が付いていますが、サミュエル・L・ジャクソンのキャラクターが現れてアクティブになるまでには時間がかかります。こうして物語は、再び誘拐の真っ最中のケビンとその人物たちから始まるが、映画では、息子に助けられながら「自警団」のハンズフリーキットのオプションとなった年老いた未亡人のデヴィッドが登場する。それらを結びつける役割を果たしたこの導入の後、映画は物語のぼやけた中をさまよいます。M・ナイト・シャマランは、この三人のカリスマ的で非凡な人物を扱うことができないようだが、そして、明確な方向性を持たずにそれらをやりくりします。

これがこの映画の本当の問題です。彼は登場人物の周囲にダイナミックさを生み出すことができない、実際には共存せずに共存しており、時々別の映画に出演しているように見えます。現実の境界にあるこの宇宙をより正確に描くためにそれらを統合するというエキサイティングなアイデアはおそらくそこにあるかもしれませんが、たとえそれが1時間を少しで埋めることを意味するとしても、それは映画の終わりまで指先で触れるだけです。ほとんど何もありません。

大きなクライマックスが訪れると、またデートを逃した余韻が残ります。 M・ナイト・シャマランは、物語に深い意味を生み出し、点と点を結びつけて現実の構造の中に隠された真実を視聴者に明らかにする才能を持っています。でガラス、動きは同じですが、心はそこにありません。映画が軌道に乗ろうともがいているにもかかわらず、ちょっとしたひねり（よく言えば簡単、悪く言えばばかばかしい）が、粗雑で芝居がかったやり方で伝えられている。飛行機は途中で停止し、映画製作者は自ら建物を妨害しているかのようだ。

ガラスの謎

アフターナイト

の監督なら、第六感、標識など村ますます凶暴になった彼の中傷者たちに対して、水の乙女など現象、ストーリーテラーおよび映画監督としての彼の才能に敬意を表さないのは難しいです。と時々信じられないほどのフレーミング、リズム、カッティングの感覚, M・ナイト・シャマランは、視聴者を現実を超えた宇宙へ誘う方法を知っていました。しかし、彼が明らかにキャリアのコントロールを取り戻したとすれば、ラストエアベンダーなどアフター・アース、彼は彼の最高の映画のような威厳と繊細さを見つけていません。

ガラスこれは、これを直接的に示しているため、最も見事な例です。壊れない。この純粋さ、正確さ、熟達の驚異に比べれば、この第 3 部は別の人によって撮影され、書かれたようです。ところどころに印象的なショットがあり、完璧に調整されたエフェクトと随所に存在する演出感がありますが、著者が自分の手段を完全に制御しているように見えるこの厳粛で魔法のような壮大さの痕跡はありません。

これは、映画製作者が本当にスリリングで満足のいくクライマックスを作り出すことができずに、必要なすべての要素を集めた最終段階で特に顕著です。彼が非常に単純な編集効果に頼っているということは、観客と彼自身の映画に対する信頼の喪失。過去に不信感の停止に細心の注意を払い、細部にまでこだわりを持っていた映画製作者からすれば、これは問題になるほどひどいことだ。

野獣と美女

公正な現象

ハーモニーが著しく欠けているガラス、あらゆるレベルで。ジェームズ・マカヴォイは多面的な演技に真っ向から突入する一方、ブルース・ウィリスは最も美しい灰色で真剣な顔に戻るが、どちらも真に存在する余地を見つけることができなかった。サミュエル・L・ジャクソンのほうも、この二人の間で揺れ動いている。新人のサラ・ポールソンからアニャ・テイラー＝ジョイまで、他の登場人物はすべて偶然であり、ほとんど特徴づけられていない。それぞれの作品は、画面上で形を成さない、または少なくとも必要なスケールを持たない全体的なデザインの中に配置されているようです。

「私はあなたに私の言うことを聞いてもらう手段を持っています」

設定自体は、地に足の着いたものと非常にB級映画的な方向性の間で迷っているようで、その他の点では非常に当たり障りのない設定の中に、いくつかの際立った要素（様式化されているのと同じくらい不条理である有名なピンクの部屋）が含まれています。内部の一貫性には疑問の余地があり、野獣とダビデに対して設置された防御と人員は完全にグロテスクです。この結論は、少しグロテスクな方法で、神話に栄養を与えようとすることで、神話をさらに弱体化させます。

そして、映画の利益のために重すぎて繰り返しになる、スーパーヒーローに関するメタ的な言説は、物語がその期待に応えるのに役立ちます。終わりが来ると、何か美しいことが起こり、それが与えられます。ガラス素晴らしい次元。物語がどこまで続くのか知りたいという好奇心がそこにはあります。それはまさに、この映画がターゲットにしたスーパーヒーロー映画のファッションを彷彿とさせます。あるいは、自分自身の罠にかかる方法。