静寂：海に停泊し、沖合でよろよろする評論家

トラウ刑事

これまで逃れられなかったマグロの標本を捕獲するという考えに取り憑かれたベイカー・ディルは、不変の儀式の存在に突然若い愛が訪れるのを見て、約束と引き換えに公海上で暴力的な夫を暗殺してほしいと懇願する。大金と、知らなかった息子との再会。ほんの数分で、スティーブン・ナイト明らかな歓喜とともにフィルム・ノワールの脱衣を引き受けるお父さんにとって、第二幕から縫い目を破ったほうが良いのです。

静けさしたがって、同じ満足のいく第一段階で 2 つのプロジェクトを並行して実行しています。一方で、彼は私たちをプリマス島の中心部、葛藤する性格とホルモン（すべての体が汗をかき、にじみ出て、滴り、息を吐き、滲出液があふれ出ている）を持つ登場人物の集合体に連れて行きながら、全体的な人工性を体系的に明らかにすることに注意を払っています。この装飾にはラム酒と昏迷の香りが漂います。

漂流漁師とファム・ファタール…

視聴者を何も見えない愚か者とみなすのではなく、脚本家と監督はこの島の虚偽性を過剰に表現することを楽しんでいる唯一の機能のように見えるものであっても人工的であり、太った観光客を海に連れ出し、湿りすぎたシーツに覆われて仲間を騒がしく敬うことです。

ツイスト映画として誤って販売されたナイトの物語は、コンセプトをもてあそんで、手袋のようにそれをひっくり返します。最初の3分の1から静けさ、それぞれのシーケンスはその人工的な性質を明らかにし、非常に期待されている逆転へと私たちを激しく導きます。あまり明らかになっていないのは、それが物語に与える影響です。比喩的な高度な概念を利用したほとんどのスリラーやネオノワールは、主人公が操り人形としての立場を明らかにすると、最終段階で主人公を放棄せざるを得なくなるのが一般的です。しかし、スティーブ・ナイトはベイカー・ディルを見捨てることを拒否した。

ジャイモン・フンスーなどマシュー・マコノヒー

マトリックスに参加せよ

頻繁にマシュー・マコノヒー彼は当惑した南部人の音楽を再生することに優れており、そこに美しい感性を加えています。彼はこの不器用な映画にぴったりの器だが、輝かしい衝動と生意気な欲望に満ちている。したがって、ひとたび人形としての性質が明らかになると、この好奇心旺盛なヒーローはカメラの注目を失うことはありません。そしてすべては、かなり感動的な実存的な問いから始まります：私たちが明らかにもう何者でもないとき、何をすべきか、何になるべきですか？

作者を探しているキャラクター。アメリカ映画では珍しいこの人物がここに登場する一方で、ベイカーは彼の存在の現実そのものに疑問を抱いている。この緊張感の中で、すべてが相対的な美しさを実現します、フィクションとその救いの価値に対する揺るぎない信頼を確立します。ベイカーがほんの些細な態度であっても、駒であることは最終的には問題ではない。自分が選んだレールから外れないことは問題ではない。彼はそれに苦しみ、それにもかかわらず存在したいと望んでいます。この矛盾の中に、初期の黒い模造フィルムと同じくらい強い、不安を和らげる誠実さこれにより、全体がより愛らしくなります。ロックまたはクレイジー・ジョー、同じ著者による。

ダイアン・レインなどマシュー・マコノヒー

もちろん、静けさすべての目標を達成しているわけではありません。その美的完全性は、特定の物質的および概念的な現実をまったく考えていないことに直面しており、それが後半の影響を大幅に軽減します。フィルムを粉砕できなかった後半最後の 2 つのシーンでは、非常に重く冗長に説明するため、これまでの魅力の多くが台無しになってしまいます。

同様に、すべての俳優が完璧であれば、ディルを除いて誰も物語のアークの成功から恩恵を受けません。からアン・ハサウェイもっているダイアン・レイン、女性像の二面性と主人公の欲望のとんでもない表現、私たちはただ思い出すだけです物語から激しく飛び出した魅力的なスケッチまさに、その技術的仮説を信頼できるものにすることが難しいときです。