異例の護送車：霊柩車による批判

チョップは調理されています

この映画の主要な役割を演じるのは二人なので、それ自体が約束です。クリスチャン・クラヴィエなどジェラール・ドパルデュー。金細工師ブリエの常連（これが二人の共演9作目）、見捨てられた鬼と化したフランス映画界の巨人、そして映画的な救いを求める、波瀾万丈のキャリアを持つ喜劇俳優の幽霊であるブルーコックのいずれかである。 。画面上では、最初の画像から、残念ながら、このデュオは観客の心に決して現れません。。

ジェラール・ドパルデューなどクリスチャン・クラヴィエ

最初のシーケンスとそのメタ的な宝探し（ヒーローたちはシナリオとその全知の作者を追いかけます）が始まるとすぐに、その観察は容赦のないものになります。ブリエのメロディーは不協和音で、俳優たちはテンポをまったく見つけられず、余震はひび割れて落ちる、まるでたくさんの弾丸が空砲のように発射されたように。そこには詩も挑発も、ブリエの言葉にある抗しがたい官能性さえも存在しない。すべてが空虚であり、各シーンに死の存在が満ち溢れているとすれば、それはシナリオに従って死が何度も生まれ変わるからというよりも、むしろ映画を支配する空虚さによるものである。

マスターの過去の熟練を後悔する理由は、元気のなくなったキャラクターや会話だけではありません。通常、彼のカッティングは非常に外科的で、体の微妙な動きの中に感情を生み出すことができ、複雑な写真で画像を装飾することができるため、アーティストは自分自身から離れているように見えます。デジタル画像を汚す、礼儀正しくない退屈を照明する、無作法な編集...技術的にはこの映画は恥ずかしいほど緩いの遺産を踏みにじる。ワルツ突然大腸が破裂するような恵みとともに。

オードリー・ダナ、黒人の司会者

角氷のかゆみ

このほとんどの間、並外れたコンボイ、腐敗はブリエの映画の概念さえも攻撃します。阻止された人間嫌いは耽溺的な不機嫌になり、表面的な女性蔑視は最終的に再加熱された男らしさへと変わります...すべての狂気のパラドックス落ち着いた、ビュッフェフロイドまたはイブニングウェアここでは自分たちが切り取られ、あまりにも小さな共通点に還元されていることを発見します。

そして突然、すべてが失われたように見えるとき、アレクサンドラ・ラミー現場に入ります。シーケンスの時間、死を超えた姦淫と哀悼の乱交を呼び起こす時間。すると死体が動き、クラヴィエが叫び、ドパルデューも感動する。突然、監督は元気を取り戻したようです。そして、ナトロンの良い匂いがし始めていた物語は、なんとか再び引っかき傷を負い、邪悪な喜びで嘔吐し、まるでそのような凡庸で終わることは不可能であるかのように、詩的で幻惑的な矢を数本放ちます。

相性の悪いデュエット…

30分ほどのブリエを使えば、40分間の完全な失敗は許されるでしょうか?それらは、多くの快適で平凡なセッションよりも優れているのでしょうか?それは皆さんが決めることです。しかし、最終楽章のとき、並外れたコンボイそして突然立場が逆転し、突然素晴らしい俳優 2 人が登場するので、楽しまずにはいられないでしょう。、映画が沈黙する前に彼らに提供する詩的な音楽の。

それは、ドパルデューがヘッドセットと格闘しながら長年の距離を離れ、映画の父の一人の救いの酸っぱさと突然再会しようと奮闘しているように見える、信じられないほどのラストシーンによって証明されている。そして芸術家が暗殺者の半笑いをスケッチするとき、映画全体が生まれ変わったように見えます。