王国: 批判は腐敗する

サメの中のサメ

再び華々しい主役の座を託されるアントニオ・デ・ラ・トーレ、ここで演奏する人影の政治家、自党の影響力を思慮深く効果的に構築し、大規模な汚職活動を部分的に指揮しているそして社会資産の乱用。汚職の告発が彼をターゲットにし、自分の将来を脅かすと、彼は焦土戦略を選び、自分よりも大きなスキャンダルを引き起こして自分より大きなものを引きずり下ろそうとする。

神経衰弱寸前の泥棒

この出発点は必然的に、エベレスト北壁の登頂を彷彿とさせる乾燥地への入口となります。ここで私たちは、まったく真相が掴めない横領事件をめぐる、交渉、交渉、脅迫の核心に直接突入することになる。オープニングは技術的であることを意図しており、文脈は現実的である、そして政治生活の狂気のテンポに可能な限り近い主人公の特徴付け。

観客を失わないよう、あるいは各シークエンスで現れる情報量の多さに観客を溺れさせないようにするために、ロドリゴ・ソロゴイェン理論的には単純な原則を適用していますが、彼はその実装を天才に近い熱狂で適用しています。演出を決定づけるのは、彼のアンチヒーローの考え方、感情、ハッタリです。カメラと編集が彼の呼吸を包み込み、彼の視線を長く伸ばします。最初のショットからその効果は驚くべきバイアスであり、数人の未知の饒舌な登場人物を集めた合唱のシーケンスにもかかわらず、私たちはすぐに力の線、権力の境界を把握します。

鏡を見る芸術

政治の恐ろしさ

もっと王国単なる政治的告発を目的としたものではありません。もちろん、作者はこれを、上層部まで腐敗した公的機関に対する厳しい攻撃として意図していましたが、ソロゴイェンは映画に対する欲求が多すぎて、面会室のプロットに限定することはできません。このようにして、彼は自分自身の物語を徐々にハッキングし、穏やかな狂気の領域、次に生々しいサスペンス、そして最後に純粋な偏執的な旅行の領域に持ち込みます。

そして、映画の第一幕が少し長かったことは問題ではありません。すべての要素が整った後、シナリオ、そしてカッティングが圧倒的なエネルギーでそれらを再シャッフルします。ツイストシーケンスショットでの交互編集、映画製作者は、サディスティックな指揮者のように、彼の物語をひねりや罠で満たします。突然、脅威がもはや政治や警察だけでなく、物理的かつ実存的なものになったとき、映像は狂気の試練の場面で続き、暴力が醜い頭をもたげて現れ、伝染する絶望のかすかな光と混ざり合う。

とんでもないスキャンダルに…。

驚くべき熟練度で、彼はほとんど王国象徴的なせん妄とホラー映画という予期せぬ領域で、素晴らしいアントニオ・デ・ラ・トーレは徐々に自分の素晴らしい計画が決して成功しないかもしれないことに気づきます。善と悪の概念を消滅させる津波にさらわれた主人公は、非人間的で矛盾したヨーロッパの悪魔を擬人化し、いかなる疑問も持たずにピュロスの犠牲を覚悟で捧げます。一撃は強力で、その実行力は完璧に近い。彼女は捕虜を捕らえません。