とメクトーブ・マイ・ラブ、アブデラティフ・ケシチェフランス映画に光と模範的な単純さの教訓を与えた。この特異な作品を支配する物語の虚無と曖昧な視線を（正しく）指摘する人もいるだろうが、その造形的かつドラマツルギー的な成果を否定する人はいない。どうですかメクトーブ・マイ・ラヴ：間奏曲、カンヌの公式セレクションで発表され、大衆と批評家から非常に厳しい評価を受けましたか？
バロウド・デ・ラブ
開くとすぐに、6頭の雌鹿が長い間海で水を飲みに行きます。メクトーブ前の章で有効な原理として機能した哀歌の方程式には、もはや存在する理由がないことが明らかになります。苦い会話、機械的ないちゃいちゃ、重い意味…官能的な衝動。カントワンもうそこにはいないでしょう。不条理なカット、危険なホワイト バランス、特定のショットがほとんど見られなくなること、90 年代のビデオカメラに値するデジタル ノイズを無視する限り、、この技術的衰退から逃れることができれば、冒頭には興味深いアイデアが含まれています。
夏も終わりに近づいており、以前に捉えられていた崇高な愛と欲望の高まりは、夏の終わりを見ないようにそれらを再現し、伸ばしたいという欲求に取って代わられています。したがって、次の方程式を完全に逆転させるアイデアです。カントワンこれが、この装置の主人公であるアミンの視線と、ケシシュが盗撮に自由を与える口実とどのように組み合わされるかが楽しみです。
上映の数時間前に監督がカットしたシーン
しかし、アミンが介入するのは、ランジスの屋台に関する1時間のドキュメンタリーの後、24時間以内に広まったこの物語にのみ介入するだろう。それ以降、主人公の漠然とした欲求が分裂の根拠ではなくなったため、なぜカメラは太もも、お腹、胸、舌、乳首、唇だけに焦点を合わせるのでしょうか？女優たちは、いつも（セリフによって、脚本によって）不純な肉としての本性に戻ってしまうのだろうか？この映画はもはや欲望の誕生を表しているわけではないし、楽しみを求めているわけでもない（映画の中でそれを楽しむ人も、楽しもうとする人もいない）。重要なのは、なぜ酔った女性の大きな汗だくのボールが本当にクールなのかについての終わりのない記録だけです。
種とカブ
この「限界の経験」とは、その実験の場を、発情期の数頭の雄によって時折まさぐられ、汗だくのプールを延々と繰り返す熟考であるとみなすもので、何を意味するのだろうか？何もない。そしてここで、見る者に荒廃感が襲いかかります。ケシシュはここで、自分の鋳造物を非人間的な原材料、つまり生ぬるい配偶子のシャワーを浴びることさえできず、動きうめき声をあげるだけで十分な空想の投影面に変換すると仮定している。
そして、なぜそうではないのか。それが映画運動や美的欲求の中に根付いたものであれば、私たちはそれをラディカルだと考えることができます。しかし間奏曲中指を混ぜた放棄として現れます。つながりを忘れましょう。ケシシュのアートは、常にそれらから解放され、しばしば幸せに満ちています。しかし、なぜこの写真が色覚異常のマナティーの群れを捉える価値がないと判明するのでしょうか?石臼とボールに焦点を当て、意図的に存在する唯一のペニスを避けるこの部門のポイントは何でしょうか?この比類のないミックスは私たちに何を伝えますか？
太陽とカブ
疑似自然主義から息苦しさの詩学を抽出する、それが成し遂げられたことメクトーブ・マイ・ラブただし、エキサイティングなバランスの芸術を犠牲にしました。ここでは、意図、方向性、思想、プロジェクトの演出に関連するものを見つけるのが非常に困難です。。このような状況下では、このビデオインスタレーションは、長編映画というよりは屠殺場への侵入に近いものだが、見るという点では純粋な悪夢であることが判明し、ナイトクラブで待っているこれらの汚い老人の一人の粘着質な脳への不可欠なダイブであることが判明する最新の曲が未成年の女の子に擦り付けられるように放送されます。
フラッシュ
可塑的な命題は欠如しており、自慰行為的な野心によってのみ運ばれ、男は淫らな女を楽しむが、より賢明でより「純粋な」化身を好むに違いないと冷静に説明する（これがアミンの旅全体である）、間奏曲徐々にいやらしくなっていきます。カメラの背後にいる男は、際立っていたずらだが常に公平である政治的良心を忘れることさえしており、それが彼の映画を養い、最終的には彼がスクリーンに注ぐものを殺菌する。
バーを保持するフィルム
全体の嘔吐的な側面は、すでに広範にコメントされているセックスシーン、シミュレートされていない13分間のクンニリングス、へのあり得ないオマージュで爆発します。ラリー・クラークそしてシルク・ドゥ・ソレイユ。何も意味がありません。くだらないもので、信頼性やリアリズムがまったく欠如しているこのシーンは、以前に提起されたすべての問題を自己満足的に凝縮しています。こうして観客は問題のないパフォーマンスを目撃することになる。（二人の主人公の欲望を正当化するものは何もない、舞台美術も、この際限なく叩きつけられるシュニッツェルの料理も）、彼女の唯一のスピーチは、オフェリー・バウの身体に焦点を当てているように見える。彼女はセクシュアリティを「まるでセクシュアリティのように使うため、自分を支配することができる唯一の登場人物である」男"。
最後に、間奏曲自らが空想するスキャンダルとしての地位を確立することさえできていない。そのひどい凡庸さは、ショックを与える能力や大衆との本当のつながりを奪います。その恐ろしさは最終的に、この価値のない素材に何らかの意味を注入することを観客に懇願する俗物性にあります。
技術的にも物語的にも貧弱だが、この映画はその体系性を探検として、ジョークをスタンダール症候群に値するめまいとして誤魔化したいと考えている。しかし、いいえ、それは決して缶に入った麺をぐったりかき混ぜているだけの老人ではありません。
～についてすべて調べてくださいメクトーブ・マイ・ラヴ：間奏曲
