『ザ・パッセンジャー n°4: Netflix で空気がなくなった（なくなった）レビュー』

私たちの間で

近い将来、ハイペリオン社は火星に宇宙船を送り、学者たちが乗船し、惑星の植民地化の可能性のための重要な研究を行っています。宇宙での最後の逃亡のために、司令官マリーナ・バーネット（トニ・コレット) そこで、ゾーイ・レヴァンソン医師の診察を受けます(アナ・ケンドリック）と生物学者のデビッド・キム（ダニエル・デイ・キム）。しかし、彼らにとっては幸運ではありませんでした、彼らは船内に密航者を発見する(シャミア・アンダーソン）、乗組員全体の生存が危険にさらされる可能性があります。

から重力そして、多かれ少なかれ成功したその応用例（私たちは次のように考えています）火星でひとりぼっち）、宇宙でのサバイバルに取り組むのは非常に困難な場合があります。しかし、その監督はすでに地球上でこのジャンルにアプローチしているため、次のことは明らかです。乗客 #4肩にかなりの重みを乗せたままの葉と、無数の両刃のモデル。

しかし、ジョー・ペナは、まず彼の映画と北極、特定のコンフォートゾーンをより良いと仮定して、あまり壮観ではない土地への宇宙旅行に出かけましょういつもより。ロケットの離陸に細心の注意を払った最初の数分間から、この長編映画は私たちを一連の悲惨な静止画に引き込み、私たちが輸送する手段ではなく宇宙の敵意の餌食となった身体の無力さを捉えています。すでに推測は誤りです。

遺伝的

結果的に、映画制作者は自分のデバイスに非常に満足していると感じられます。その超少数のキャストは、一見無害な会話シーンですぐに火花を散らします（トニ・コレットのキャラクターが最終的に十分に活用されていないことは残念ですが）。破壊的な要素が到着する前から、ペナは抑圧的で隠された雰囲気を戦略的に構築します。

実を言うと、それは非常に早く現れます。乗客 #4 彼の洗練されたアプローチの明白な誠実さ、彼は私たちを彼のコンセプトに没入させる非常に巧妙なステージングのアイデアを繰り返し見つけます。閉鎖的な設定の舞台美術を明確にマークするシーケンスショットから、視聴者には聞こえない地上の声を通して、全体が描かれた遠征の孤独と実存的なめまいを正確に翻訳します。

それ以来、長編映画の本当のパフォーマンスは、宇宙での生存に対する視聴者の期待に応えることで構成され、単純な追跡ショットや重い沈黙が私たちに汗ばむほどの役割を果たすことができます。しかし何よりも、ペナはマイケル・アダムスの急遽の到着について曖昧にしないことにした、タイトルの 4 番目の乗客で、船上に存在したのはまったくの偶然です。問題は、乗組員全員がすぐに酸素を使い果たしてしまい、このダモクレスの剣により、映画製作者は想定される脅威を徐々に妨害できることです。

8 番目の乗客、マイナス 4

最後のフロンティア

もちろん、この方向転換は監督に、まるで入れ子人形が胸に抱え込むように、密かに移民のメタファーへと映画を導く機会を提供する。社会的決定論と機会の平等に関する広範な問題。そしてそこが乗客 #4伝統的な「人間は人間にとってオオカミである」という考えを素早く取り除き、宇宙を特権の最後のフロンティアとして、我々が彼らに与えられるべき地位を奪うことをまともに受け入れることができないエリートたちの領域として提示することによって、その特異性を目指す傾向がある。 。

残念なことに、このアイデアを完全に実体化するには、ジョー・ペナは、ヒロイン（ケンドリック、完璧な感動）の理想主義と、旅の同行者の利己主義（デイ・キム、この役が素晴らしかった）との間のあまりにも単純な二分法を避ける必要があっただろう。そのため、映像の 2 番目の部分が途切れてしまいます。この映画製作者は明らかに、映画のエキサイティングなアプローチを拡張しようとしているため、これはさらに残念です。北極が表示されました完全なヒューマニズムに対する爽快な信念、一方、サバイバルはしばしば生存本能の最悪の傾向を探ることを好みます。

すでに、それよりも優れています宇宙の真夜中

実際には、次のように書くことでさえ認識できるでしょう。乗客 #4純粋な映画の質問:一度だけ、登場人物たちがその愚かさ（あるいはむしろ衝動性）のせいで物語を前進させなかったらどうなるでしょうか？私たちは皆、架空の存在が自分の思いどおりに行動しないことを批判しますが、こうした不合理な決定は、人間という存在を構成する混乱を反映するために存在することがよくあります。

常識に反して、ジョー・ペナの映画は完全にヒーローたちの推論、そして集団を指向した論理に基づいて構築されている。この願望は、特に映画製作者のエレガントな演出を考慮すると、時として非常に興味深いものとなる。映画製作者は、最高の旅に出発する間、逆説的に静止した身体に同行するために冷静に船内を航行する。

科学者ここ

このようにして、映画製作者は、要素に依存した主人公の無力さ、あるいはむしろ要素の欠如といった、息苦しいほどの崇高さを悪意を持って呼び起こします。ただし、この受動性には、生成される冷たさをはじめとする重大な欠点があります。この絶望の拒否は、ペナがその壊れやすい美しさに触れることを決して許さない。北極、特に、作者が途中で強力な劇的な選択をするのを妨げるので。その結果、さまざまな可能性を示唆するのではなく、最後の行為は明確な道筋を考えるとイライラする、それが呼び出す最後の破壊的な要素についてさえ言及せず、それは残念であるのと同じくらい恣意的です。

しかし、その最も明白な欠点にもかかわらず、私たちはそれを取り除くことはできません。乗客 #4彼の過激主義には、最も疑わしい選択も含まれます。ジョー・ペナがこのエッセイを初の映画化するにはまだ道半ばだが、彼は再び私たちのスリルを試すことに成功した。そしてそれはすでに悪いことではありません。

『パッセンジャー No. 4』はフランスで 2021 年 4 月 22 日から Netflix で視聴可能になりました