最後の航海：無重力状態でのフランス映画のレビュー

最初のエピック

ハリウッドの領域であるにもかかわらず、SF にはしっかりとしたフランスのルーツがあり、フランスの作品は不器用なコメディとゲルマン的な思想に分かれていると信じている人々を定期的に欺いています。これが私たちが野心をもって思い出させるものです 最後の旅、初の長編映画ロマン・キロットと彼の共著者であるアントワーヌ・ジョナン。二人の男は映画館に到達するために、稀有な創造的エネルギーで戦った。

そして当然のことながら、この映画は、非常に若いチームによって担われた詩的な願望を尊重しながら、控えめな予算を超えなければならなかったが、次のような問題に苦しんでいる。フランスの生産でいくつかの繰り返し発生する欠陥。時には書きすぎたり、時には十分ではなかったりするこの物語は、登場人物の一部を特徴づけたり、問題を具体化したり、その世界を定義する規則を明確に確立したりすることが困難です。

都会の恐怖

したがって、最初の30分は、長所が欠けていないとしても、この映画が短編映画の引き裂かれた症候群から回復できないのではないかという懸念を引き起こします。すべての主人公が明らかになるまでに、時には少し濁った空気のようなアクセントを伴う、あまりにも重要な 2 つのセリフを受け入れる必要があります。大胆な提案に興味を持つ観客が直面することがあまりにも多い欠点。しかし、もしこの冒険がしばらく停滞してしまうと、飛び立つときにこそ、その真価が発揮されます。

離陸間近

月への旅

を通じて一般に公開されました賢いトレーラーこれは、このプロジェクトが、アンブリン作品とその後継作品の遺産（めったに消化されず、しばしばガラガラのように揺れ動く）に率直に注目していることを示唆しました。ストレンジャー・シングス、最後の旅彼らは、これらの派手な影響よりもはるかに密度が高く豊かな宇宙を楽しんでいます。

常に以下の間で変動します。フランス・ベルギー漫画の遺産とメタル・ハーランの実験、芸術的な方向性は独自の道をたどり、特異であると同時に一貫性のある世界を徐々に描き出すことになります。描かれた世界がより豊かになるにつれて、その感情はますます強くなり、ここでは豪華な白と黒に包まれた思い出があり、あちらではスパゲティ・ウエスタンと黙示録的な放浪の間で放棄された映画館の出現が見られます。

幸運の星を見つけた映画

しかし、このプロジェクトは元のグラフィック スタイルを超えています。ロマン・キロ監督は自分のフレームと編集について常に考えているため、彼の芸術的方向性を決して逸脱することはありません。これは、一連の緊張感、特にドライな馬上試合によって証明されています。感動するのはステージングだ。俳優の演出も同様で、すべて良かったです(ポール・ハミーなどリャ・ウサディット・レサート念頭に置いて)、多くの場合、精巧さに欠けるテキストを克服できます。

シーケンスが進むにつれて、登場人物間のつながりが確立されるにつれ、ナレーションがより流動的になり、省略記号のシンコペーションが少なくなり、私たちは明らかに夢見心地で、常に刺激的な叙事詩に浸ることになります。ありえないほど楽しいジャグリングエルジェの明確なラインと、寓意的な感情との間で星の王子さま、そして有機的な残忍さアレハンドロ・ホドロフスキー、最後の旅この作品は他の最近の SF 作品とは異なり、驚くべき寛大さで私たちの想像力の必要な探求を提供してくれます。