ディープ ハウス: 湖の底の左側にある最後の家を振り返る

フランスの苦情

ジュリアン・モーリーとアレクサンドル・バスティーロのキャリアは、少しよく表しすぎているフランスのジャンル映画の問題。 2007 年、血と怒りの中で突き動かされた内部、デュオはすぐに幻滅しましたビビッド資金調達までに何年もかかりましたが、2011年にようやく注目されなくなりました。アメリカのプロデューサーにすぐに目をつけられ、監督たちは続編などの多くのスタジオ作品を拒否しました。ハロウィンロブ・ゾンビ作、リメイク版フレディ、夜の爪、あるいはそれさえもヘルレイザー。そして、もし彼らが最終的にハリウッドのサイレンに屈したとしたら、レザーフェイス、悲しい前編のテキサスチェーンソー虐殺事件それは明らかに、フランスのホラー映画に対する幻滅が再び明らかになったからだ。生きている人の目には2014年に。

これは、このジャンルの最もよく知られたリフレインです。フランスの作家政策（監督は王様ですが、3 本の紐でできています）と、アメリカンドリームの王国（大金はありますが、ほとんどまたはほとんどありません）との間の不可能な結婚です。自由さえありません）。映画制作者と観客、あるいはその両方に涙があります。ザ・ディープ・ハウスしたがって、ヨーロッパで撮影され、フランスのプロデューサー（特にクレマン・ミゼレス）と英語で撮影されたため、完璧な提携のように見えますが、フランスでの爆発的な野心。

そして、「脱ジェンダー化された」フランスのジャンル映画を前にして、あまりにも自閉主義的であるという理由でため息をついた人たちも、安心できるだろう。ザ・ディープ・ハウス純粋に恐ろしいプログラムを展開します。ハイコンセプトな魅力的な約束: お化け屋敷、水中（本来は沈黙するはずだった）。この単純さは、沈没を非難する前に、まず第一にこの映画の大きな強みです。

「湖に二瓶あるより、海に一瓶ある方が良い」（有名なことわざ）

間違った水に注意

監督と脚本家のこのコンビにとって、すべてはお化け屋敷の映画と水中シーンを組み合わせたいという願望から始まりました。そしてザ・ディープ・ハウス残念ながら、これは、まず良くなるために、そしてすぐに悪くなってしまうという、それ以上でも以下でもない、という方程式に帰着します。車 水という楽しいアイデアがなければ、悲しくて平凡なお化け屋敷映画になってしまうでしょう、かろうじて刺激的です呪術他。

未曾有の悪夢の予感は、この状況を前に少しずつ消え去っていくこの種の通常のステップをほとんど回避することのできない超注目の健康コース。水は、特にこのおなじみの設定の垂直性、スーツの動き、視認性の低下を利用することにより、お化け屋敷を再発明するための素晴らしい触媒となった可能性があります。床の上を泳いだり飛んだりできるため、物理的な制約から解放されたキャラクターたちは、サバイバルシェルに包まれて減速し、そのような冒険に新たな緊張感を生み出します。酸素を得るために避けられない時間との競争を忘れずに、それはすぐに恐怖のレベルを高めます。

*テイルズ フロム ザ クリプトのクレジット*

しかし、すぐに、この高度なコンセプトが映画に迫る完璧な罠であることが判明します。この水没した家は、すべての欠陥を強調していますザ・ディープ・ハウス、飢餓のシナリオと水中で1時間以上続く錆びたメカニックから始まります。村での最初の不安な一歩から、手がかりによって明らかにされる脅威の性質に至るまで、すべてがあまりにも馴染みのある文字列に依存しているため、本当に興奮することはありません。そして、最初のアイデア（素晴らしい）と実行（古典的すぎる）との間の溝は途中で大きくなり、トンネルの終わりでの失望は目がくらむほどになります。

湖の底にお化け屋敷という素晴らしいアイデアが、ただの煙幕に変わり、変更されていないレシピをダイナマイトするためのファサード引数。幻想は、特によく感じられるいくつかの超自然的なタッチのおかげで、待機と想像力に取り組む最初の部分に、脱出ゲームにふさわしい楽しさで抵抗します。しかし、ジュリアン・モーリーとアレクサンドル・バスティーロが深淵からの亡霊と対峙するやいなや、それは崩壊し、後ろに隠れるものは何も残らない。

ショーのピエロ

罰

しかし、本当の怪物はザ・ディープ・ハウス、これが彼の現実です。 70年代から80年代にかけて映画で教育を受け、アレクサンドル・バスティーロとジュリアン・モーリーは本当に水中で撮影したかった、というテクニックは避けましょう。ドライからウェットへ（水を使わずに撮影し、さまざまなイリュージョンを使用して水生効果を作成します）または緑の背景。そこで、装飾部分を制御するための取り外し可能な床を備えた家が、9メートルのプールの中に建てられました。建物のワイドショットと外観ショットのみがデジタルです。

予算：500万弱のような最近の映画とそれほど変わりません。墓(350万)またはリリース時間（300万）、ましてや撮影に夢中になるわけではありません。監督コンビは、これらの映画の資金調達をめぐるフランスでの争いを決して隠してこなかったし、この水中お化け屋敷の存在自体が奇跡だ（特に撮影が中止され、最初の監禁によって複雑になってからは）。ジャンル映画の軍馬は依然としてお金です、と直面したとき、それについて考えずにいることは困難です。ザ・ディープ・ハウス。ある重要な瞬間にカメラがどのように興奮して危険な錯覚を生み出すか、あるいはある種の非常に古いメイク（もともと監督たちはアニマトロニクスを夢見ていましたが、それは高価すぎて水中では手に負えませんでした）を見て、限界を感じる必要があります。その経験。

父とお金と聖霊の御名において

おそらくこれが、ファウンド・フッテージのトリック (登場人物のスーツにカメラが取り付けられている) が、特に弱い導入部分において、演出の点で特に刺激的ではない理由であると考えられます。おそらくこれが、映画の途中で緊張のピークに達し、恐怖に直面して後半がゆっくりと下降していく理由でもあるでしょう。ザ・ディープ・ハウス脅威が抽象的な場合ほど興味深いものはありません、どこにでもどこにでも、そしてすべてが可能であるように見えます。

最後の部分では、B シリーズの最も純粋な伝統に従って、悪夢に楽しい小さなタッチがいくつか加えられていますが、表面に戻ってこないわけにはいきません。少し逃したデートの余韻。ザ・ディープ・ハウス『』は素晴らしいアイデアに基づいて構築された並外れたプロジェクトですが、スクリーン上のホラーは本当に満足するにはあまりにも穏やかで古典的な形式をとっています。