チタン：パルムドールの変異に対する批判

タイタニック

周囲の期待が高かったと言っても過言ではありません。チタンジュリア・デュクルノー著。特にこの映画は次の間で非常に神秘的だったので、謎めいた予告編とさらに曖昧なピッチ:チタン: 熱と腐食に優れた金属で、非常に硬い合金となり、生体適合性があるためプロテーゼの形でよく使用されます。花壇を見つめる「非常にくだらない人斬り」を描写する遠くのこだまがかろうじて聞こえました。クラッシュデヴィッド・クローネンバーグ著。

そして実際、とても早く、チタンこの方向に転がり、純粋なスラッシャーに突入します（復讐映画に近い）そのヒロインが、「ノー」を「ノー」と受け入れることができないファンの一人を冷酷に殺害するとき。そして、アンチヒロインのアレクシアを追いかけます（アガット・ルーセル完全に狂気である）彼の最も残酷で「基本的な」本能において（ポール・バーホーベンの映画へのうなずきは明らかだ）、長編映画は超暴力的な領域に突入します。殺人は歓喜に満ちたやり方で次々と続き（この家には人が住みすぎている）、斬新で（神聖な椅子）、そして特に視覚的にすっきりしている。

確立されたメカニズムと恐怖を引き起こすセックスシーンにもかかわらず、ジュリア・デュクルノーが明確な道をたどろうとしているように見える激しい遊​​び場。クリスティーン。しかし、変化する作品の感覚が形になります。虐殺者が存在する場合、それはジャンルの前提条件とは異なる欲望によって動機付けられているように見えます（残虐な残虐性にもかかわらず、虐殺には奇妙な面白さがあります）。

そして実際、この違和感のある口調は警告サインであり、映画製作者は20分ほど経ってからすべてをうまく揺るがすという期待を裏切ったのです。

雌ライオンの咆哮

チタンスカルを持つアレクシア

観客が待ち望んでいたゴア＆ゴミスラッシャーの裏側では、ジュリア・デュクルノーは、実際には、もっと魅力的で混乱を招く作品を隠しています。奇妙な現象が現れるとすぐに、アガート・ルーセルのキャラクターは過激なジェスチャーに変化し（映画の中で過激ではないものは何ですか？）、最終的にはフィーチャーのレジスターが映像をシフトさせます。連続殺人事件の物語は徐々に消え去り、真に魅惑的な肉体ホラーの錯乱へと変化していきます。

このフランスのボディホラーは、クローネンバーグの作品だけでなく、デヴィッド・リンチの作品からも明らかに借用している。若い映画監督が尊敬の念を隠していない二人の映画監督である。しかし、フランス人女性の映画的提案がこれに満足していないことは明らかです。それどころか、何よりも、彼女は未踏の、ユニークで非常に個人的な土地を訪れるようになり、革新的であると同時に豊かな領域にキャラクターを放り込んでいます。

素晴らしいヴィンセント・リンドン

ヴィンセント・リンドンの登場チタンカードをもう少しシャッフルすると、最初の瞬間の血まみれの衝撃が、準幻想的な物語と親密な家族ドラマ（そして時には面白い「おい、マカレナ！」）に変容します。チタンその後、視覚的なショックが内臓的なショックとなる別の次元に移行します。それは最後のクレジットが始まるときにのみ終了します。

登場人物たちの身体は、雑に扱われ、切断され、攻撃され、限界まで追い詰められます...しかし、ジュリア・デュクルノーは最終的にそれらを昇華し、最大限に引き出します。そして実際、何よりも、この作品はあらゆる性別 (そしてそれ以上) の身体に対する爽快で新しい視点を明らかにします。論理的かつ明白なジェスチャーで、フランス人女性は最初の長編映画のテーマを拡張し、さらには完成させます。

そして墓家父長制社会によって規定された女性らしさの義務に取り組みながら、自分自身の探求を探求しました。チタン男性の男らしさを完全に爆発させます（または、場合によっては有毒です）。何よりも、この長編映画は男性の視線を完全に解体します。そして映画製作者は、身体とカメラが身体を見つめる方法についての革新的なビジョンを与えます。そしてさらに、アイデンティティという概念そのものに関する普遍的なメッセージを伝えます。

爽快な光の遊び

消滅

なぜなら、最終的には監督にとって、ジャンルという概念自体が意味を持たないからです。その結果、各性別の社会的前提条件、つまり一方では男性的な男らしさ、他方では女性的な官能性、風刺漫画などは、一人ひとりのアイデンティティに対する侮辱にほかなりません。女性が妊娠したことを考えるだけで暴力的になったり、無視されたり、まったく忌まわしい態度をとるのと同じように、男性にも優しく繊細になる権利があります（ヴィンセント）。ゴーン・ガール?準備ができていない）アレクシアのように。

そして、性別と人体の突然変異に関する問題を超えて、ジュリア・デュクルノーが考察しているのは、究極的には映画（ジャンル）の突然変異そのものであると考えられる。彼を通してチタン。あるスタイルから別のスタイルへ、ある感情から別の感情へとジャグリングすることによって、長編映画は完全に突然変異を遂げたオブジェクトでもあります。彼は常に自分自身を探求し、性別は同じ顔を持っておらず、枠に縛られなければ完全に生まれ変わる無限の可能性（最後の明確な計画）の扉を開くことができることを証明しています。

火をつけてすべてをよりよく爆発させる

この映画はメタ的なアプローチで、 あちこちで力を失う、その熱狂とそのリズム（最後の3分の1の前に少し緩みがあることに気づきます）。ただし、デフォルトのメニューでは妨げられません。チタンびっくりするほど美しい（この写真の背後には、OPシェフのルーベン・インペンスの素晴らしい仕事がすでにある）墓）そして繊細でありながらインパクトのある演出をベースにしています。

さらに良いことに、いくつかの弱点は、私たちがそこから現れる魅惑的な奇妙さの壮大なフィナーレで映画が終わることを妨げるものではありません内密な確信：彼自身のユニークなアイデンティティを持つ映画を発見したという確信。