キャンディマン: ハチミツとミツバチ (およびフック) を使ったレビュー

かぎ針編みの続編

ハリウッドはリメイクや延長に値するライセンスを求めて隅々まで探索しているが、このアプローチはキャンディマンソース2021は楽しみです。プロジェクトの発表とその予告編を見た後、私たちは、この続編の発表が隠蔽されていないのではないかと疑問に思いました。クライブ・バーカーが想像した神話の誠実な延長ではなく、小規模な再起動を望む文学作品として取り上げられ、1992年にバーナード・ローズによって映画化された。情報源に戻りたいという願望は明らかであるため、これは事実ではありません。

第一部はキャンディマンと捜査に来たヘレン・ライル（ヴァージニア・マドセン）の対決で終わった。ゲットーでの暴動に伴う都市伝説シカゴ、カブリーニグリーン出身。偽りの勝利を収めたジャーナリストは、この対立から生きたまま焼かれ、その後、暴力と恐怖で構成される都市伝説の新たな化身となった。 30年後、タワーは基本的に取り壊され、代わりに素晴らしい高級ビルが建ち並び、これは多くのオーガニックビジネスと財布の深さと同じくらい短い思い出を持つ中流階級の代名詞となっている。

若い芸術家が新しい近所の血なまぐさい過去をご都合主義的に描くことを決意したとき、この新しいエピソードはこの文脈で、そして真のカブリーニ・グリーンで起こります。そして今度は、彼は次のことに気づくでしょうアイデア、コンセプト人々の怒りと痛みを凝縮したとき、転生することだけを求める彼らの傷をよりよく明らかにするために。

おい、ポンピドゥーセンターは変わった

胆汁と蜂

方法については明かさないように注意しますが、脚本家のジョーダン・ピール、ウィン・ローゼンフェルド、ニア・ダコスタは、プロットを元のストーリーの連続性に置くだけでなく、その神話と有機的に結びつき、その意味が同じように研ぎ澄まされた新しい意味で繁栄できるようにするためでもあります。バーナード・ローズの映画の原則を恵まれない地域ではなく、完全にジェントリフィケーションが進む地域と組み合わせることで、この物語は社会的暴力について予想以上に悪質な解説を展開している。

それはもはや、少数派を虐待する国家の抑圧、警察の暴力、または多かれ少なかれ隠された人種差別ではなく、ここで恐ろしいキャンディマンの出現を可能にしているのです。記憶の否定と失明は、部分的には利害関係者自身からもたらされる。確かに、警察の残忍さは映画を構成し、強い象徴性をもってその神話に参加しているが、警棒と点滅するライトが登場する二つのシークエンスは偶然に実現したものではない。

ブラシが絡まらないように

ここでは警察の暴力のモチーフが背景のように神話の基質に加わったが、もはや長編映画の焦点を構成しておらず、暴力の急増の根拠を提供していない。キャンディマンの出現を可能にする新たな猥褻さは、文化遺産から同時に解放され、その恩恵を受けるために文化遺産を操作できると信じている階級転移者の再加熱された自己満足の中で、別の場所で展開される。正面からの報復攻撃、「黒人恐怖」によく向けられる本質主義者の不満の本質を打ち砕く、悪魔のように冷笑的な批評家のキャラクターが、ヤヒヤ・アブドゥル＝マティーン2世演じる主人公のアプローチをたった一言で粉砕します。

ある現代アートとその政治…あるいは金融との関係を残酷に揶揄するシーン

スイートバックの最悪な曲を殺せ

オリジナル映画の方程式を取り上げ、増幅させた今作では、現実への出現をよりよく追従するために、その恐怖を言葉に基づいています。ここにあります形になる都市伝説、傷を負った社会的暴力の告発、さらに、刑務所ウォーレンの雰囲気を帯びた作家の豪華なアパート。アンソニー・マッコイのパートナーが、世界で最も単純な計画――ブリアーナと彼女の新しい雇い主を凶悪な構図で囲い込むまで容赦なくズームする静止画――が、アンソニー・マッコイのパートナーが自分自身を解放し、充実していると信じたとき、ようやく彼に明らかにする。彼の確信の見掛け倒し、抑圧と事実の両方が今や彼の味方となっている。

そしてこのゲームでは、特に神話をより良く再発明するために神話の魂を受け入れる際に、映像が美しく独創的であることがよくわかります。ここでは各世代が非思考の恐怖、キャンディマンの新たな化身を生み出すため、その基礎となるシンボルは常に再発明されなければなりません。以前は賢いホラーアクセサリーだったが、ほとんど意味を持たず、暴力的な群衆（または故意に目をくらます者）の化身となった。打撃や卑劣さのたびに、ハチの群れの目がくらむほどの数で襲いかかる。この物語は、映画製作者の非常に慎重なカットによって証明されているように、詩的と政治的を混ぜ合わせたこれらのアイデアでいっぱいです。

白は汚いよ

カメラの前では、カブリーニ＝グリーンが存在し、無菌空間から超暴力的な抽象化まで変貌し、アパートは数リットルの血が染みるのを待つ無菌の現代美術インスタレーションに変わります。残念なことに、この洗練された演出は、自尊心のあるプロトスラッシャーの口調のような、ボギーマンの概念と密接に関係するつまらないものから遠ざけています。グランギニョルのような暴力を避けるのは残念なことだ。キャンディマンはグロテスクな次元の一部を失うしたがって、その曖昧さ、そしてその結果としての影響。

したがって、私たちはこの映画があまりにも頻繁にオフカメラに頼ったり、拷問された肉体の忌まわしいことや血管を流れる死の衝動のアドレナリンを伝えるには少々エレガントすぎる装置に頼ったりすることを残念に思うだろう。彼の神話への敬意、理解、再解釈により、彼は 1995 年に作成された第 2 章に簡単に取って代わることができましたが、所々に次のような印象を与えています。この映画は知性と洗練を混同している。