さらばパリ：味のある批評家

理性の大虐殺

からボトル、20年前に彼の最初の映画が作られ、その後ステージやラジオ出演を通じて、ベアは、カフェシアターのダンディズム、微笑むフランス人の気楽さを維持しています。言葉とそれを伝える人々の喜びは、それ自体が憂鬱であることを決して否定しなかったが、その主要な特殊性は常に明らかな不節さ、グループと仲間意識の精神がフランスの伝統の彗星の尾に位置しているように見えました。

それで、彼が昇進するのを見るためにさらばパリ 素晴らしいラブレージャン料理の約束に関するメタティーザーがあり、私たちはそれが次のようなジェスチャーに触発されるのを見るのを恐れていました俳優ド・ブリエ、同じ才能と同じパフォーマンスを何度も祝う。

おいしいシチューの準備はできましたか?

しばらくの間、私たちは、ズボンのボタンを外されることを強制されるこのコメディこそが、彼が私たちのために演じることになるのだと心から信じています。昔の栄光が再会し、最初の飲み物が提供され、良い言葉が流れます。しかし、ミツバチはパリ文化の多肉植物の花から栄養を集める代わりに、画面上で振動する疲れたスズメバチ。この詩は映画の最初のショットからも反映されていました。震え、ジャッキー・ベロイヤーこの作品は、衰弱し病に冒され、かつての仲間を見つけることをためらっていた哲学者ルシアン・ジェルファニョンの遠い響きを描いています。ブノワ・ポールボールド彼は、パリの誰もが参加することを夢見ている不思議なランチに招待されるという考えに恐れを感じながらも、光栄に思いながらも、少し迷っている俳優です。すでに、少し幻滅したリフレインが上がっています。

そして、主人公たちが再会するとすぐに、期待されていたプログラム全体が腐り始めます。賞金は遅いです。私たちは一部を排除し、他のものを嘲笑します。文化的なパリの象徴であるこの古い友人たちのグループでは、愛が変わり、舌が分かれました。それを体現する演劇監督ピエール・ミュラ凡庸な言葉を敢えて吐く、キャンプをするソレル派作家ピエール・アルディティ何分間も彼に屈辱を与えるだろう。「今年一番悪かったのは誰ですか？ »、パーシフルダニエル・プレボストまるで、クロスリー・デ・リラが空いているなら、それは民営化されたからではなく、老害野郎の連隊の煉獄として機能するからであることを私たちに理解させているかのように。

衝撃に備える

ガスまみれの男性

ベアさんはカメラの後ろで楽しんでいます。私たちは彼の装置の極端な単純さについて彼を批判することができますが、ここではその特異な設定を昇華しようとは決して考えておらず、純粋に形式に興味がないわけではないにもかかわらず、いかなる理論、原理、形式的な実験も適用していません。代わりにこう言ってみましょう彼は、視覚的に刺激的ではなく没入型で、恐るべき馬上槍試合に自分の演出を委ねるという選択をします。、彼のありえない食事のエネルギーの変動に。見た目ほど明白ではありませんが、このプロセスは完璧にマスターされています。

荒れ果てたバーナード・ルコックが老人のハンサムな男性を演じて自虐するような、最も残酷な寸劇であっても、全体のダイナミクスが常に適切なビブラートを見つけます。映画監督であり劇作家でもある彼は、出演者それぞれについて、そのペルソナ、アーティスト、個人と、彼の才能について世間がすでに知っていることとの間の正確な距離を見つけたようだ。ポールヴォルデは、『あなたの近くで起きた出来事』以来、爆笑や冷や汗を流す苦悩の道化師であり続けているが、一見コミカルに見える作品の中でこれほど哀れで傷つきやすい姿を見せることはめったにない。

笑顔は長くは続かない

同じことはアルディティにも当てはまります。アトラビリアンのガリア人としての彼の煩わしさは伝説的ですが、ここでは残忍で有毒な性格の基準として使用されています。最愛の指導者が近くにいることによって彼女に生じる恥ずかしさでさえも、彼女の病気は私たちが共感を持ってそれを見るにはあまりにも悲惨です。

もちろん、さらばパリ歯のない獣に対して多くの優しさを保っているジャン・ピエール・マリエルやジャン・ロシュフォールの近年の失踪は、全体を覆う幽霊のような雰囲気、食事が進むにつれて体が重​​くなるにつれて驚くほどかすかな光の中で無駄ではないと想像します。消化しているのか固まっているのかがわかります。

ベルギーの決闘

ワインが引かれる

憂鬱と残酷さが包み込むさらばパリ率直に言って予想外の厳しさであるが、老人たちが言い争うこのまったく平凡な物語を与えて最も驚くべきことは、すべてを結びつけている悲しみである。物語は徐々に感情が乗っかっていき、引き返せない地点をマークしに来たエドゥアール・ベア自身。遅刻した不本意なゲストとして、彼は自分を指揮者として位置づけるだけでなく、必要に応じて、この事業の個人的で感情的な側面も強調します。なぜなら、この映画はこのことを決して強調していないが、この主題には些細なことや無邪気なことは何もないからである。

再び（何度も）再会するこれらの古い同志は、実際に存在したクラブの遠い反響であり、時折文化的なパリジャンニズムに降り注ぐほどです。恐れられ、羨ましがられ、崇拝され、空想されてきたこのグループは、すでにステージや大画面（すでにベアと共演）で表現されています。クラブネクタイ。ただし、対象となるのは、さらばパリ知っている人向けの気の利いたウィンクではありません。それは苦い別れの手紙であり、昨日の共犯者に対する容赦ない視線だそして彼らのゆっくりとした流れ。監督のしぐさの中に、悲痛な裏切り、あまりにも長い間遅れた刺し傷を見ないことは困難です。

ジャンフランソワ・スティーヴナンの最終ラップ

カメラの前では、最終周回に乗り出したことを意識した昔の栄光たちが、お互いを計測し、評価し合うが、お互いを貪り合う力を見つけることができない。私たちはあらゆる同情を感じることができますが、ここで展開される憂鬱は、レストランでのごちそうと同じように、請求書を支払う時間。したがって、誰もが最終的にはありのままに現れるのです。老人で、邪悪で、利己的で、嘘つきか人を操り、もはや自分の悪徳を隠すことができず、自分の美徳を忘れている。古い世界に幕が下りるが、その記憶を汚さないようにするには少し遅すぎる。