策略: 死んだふりをする批判

あなたが主人公であるこの身体

私たちは第二次世界大戦の「秘密」の物語を知り始めています。しかしミンスミート作戦（または「ミンチ肉」）は、伝統的な軍事戦略とはまったく異なるという意味で、非常に特殊なものを持っています。 1943年、連合国はシチリア島を経由して占領下のヨーロッパに軍隊を展開することを望んでいたが、ヒトラーは虐殺の危険を冒すという罰を覚悟で部隊の大部分をそこに残さないように説得する必要があった。

ユウェン・モンタギュー（コリン・ファース）とチャールズ・チョルモンドリー（マシュー・マクファディン）英国諜報機関の留保にもかかわらず、究極の対スパイ戦術の実行に着手しました。死体を独占し、秘密諜報員としての人生を発明します。目的は？ナチスが、連合国がサルデーニャとバルカン半島への攻撃を狙っていると主張して、彼に隠蔽された虚偽の文書を傍受したと。

したがって、ロシアでは何よりも、このユニークなルアーの一貫した命をゼロから作成するために複雑なロジスティクスが必要だった、ありそうもない実話の次元で演じられています。ちょっとした問題は、ジョン・マッデンの演出の存在です。一方で、映画製作者に任せるという論理も理解できます。恋に落ちたシェイクスピア想像力と、現実からのインスピレーションがフィクションに活力を与え、またその逆の方法についての物語です。一方、男は常に自分自身を次のように主張してきました。アカデミズムの模範、彼の作品の強いコンセプトに演出を通じてニュアンスを与えることができません。

ジョン・ドゥの（新たな）正体

あまり驚かずに、ロシアではしたがって、人が抱いていたかもしれない期待（および恐怖）に応えます。その作品には特別な輝きがあるわけではありませんが、決して窮屈なわけではなく、BBC の高級テレビ映画のようなものです。コリン・ファースは、やや行き詰まっているが繊細な知識人の役を常に非常に快適にこなし、頑張りすぎる印象を与えずに各シーンで的を射ています。

おそらく彼の演技は、すでに描かれたレールをたどるこの長編映画のアプローチを最もよく要約しているだろう。手術の驚くべき側面を考えると失望することもあれば、かなり早いペースでの再建に満足することもできます。グラスが半分空か半分が満たされているかを確認する、これが意味するレベルダウンです。ロシアでは特に彼の万能なアプローチと圧倒的な謙虚さを比較すると、イミテーションゲーム、または派手な形式主義暗い時間。

取締役会の席に着いたコリン・ファース

ネバーランドに戻る

しかし、ある意味、この提案には日曜夜の映画への完璧な復帰の要素がすべて含まれており、魅力的で、長期にわたって持続するのに十分賢明である（ワーナーがこの映画を海外のNetflixに販売したのも不思議ではない）。マッデンがその第 2 部（計画の実行）の古典主義で私たちをいくらか失ったとしても、それはそれ自体で終わりですミシェル・アシュフォード脚本の悪意、操作の実装を実際の巨大なロールプレイング ゲームに変換します。

魔王の問題を扱う演劇ワークショップに少し似ており、この前半は、この創造的な演習の偶発性の中で生き生きとジグザグに進みます。死体の保存に関連する問題と、豊かな過去の信頼できる記述の間で、長編映画は次のようなことを構築します。想像力の力についての節約のサブテキストそしてそれが現実に与える影響。これに関しては、明らかにジョン・マッデンが最も安心している。特にモンタギューとチョルモンドリーが自分たちのロマンチックな欲求不満をこのキャラクターの手紙に置き換えるとき、それは彼らの性格のモザイクになる。

英国を再び偉大にする

戦争の恐怖がカメラの外で麻痺したままである一方で、ロシアでは立ち入り禁止の空間に入る、ソーセージがどのように作られるかを示すために、意図的に魔法が私たちから破られる愚か者のゲームの舞台裏のそれ。そして、よくあることですが、たとえ彼らの犠牲によって世界を救うことができたとしても、この奇跡の背後にある小さな手はこの模倣物しか存在しません。

自らの孤独に直面した彼らは、創造性の消滅の中で自らが形成したこの世界に、虚構にしがみつくしかない。この長編映画が、この行為を、私たちが続ける物語を通じて世界の恐怖に対する世界的な脱出の必要性という観点から捉えるのではなく、戦争遂行のためのこの創意工夫を美化する方法としてのみ捉えているのは残念だ。引き継ぐこと。