自由奔放: 批判は外部に閉じ込められる

旅行記

一方、ルイーズはパニック発作を起こしており、車から降りることができません。一方、ポールは車を盗もうとするが、誤ってルイーズを誘拐してしまう。 フランスのロードムービーにつながる楽しいコンセプトで、その目的はバンジャマン・ヴォワザンの弟を殺した犯人の捜索へと分岐します。落ち込んでいる 50 歳の老人と怒りっぽい若者、正反対の性格の 2 人が、お互いを理解し、感謝し合うようになる...机上では、人里離れた軌道からうまく外れているプログラム。

すでに行き過ぎた道ですか？

一人は彼女の致命的な日常生活を揺るがすが、もう一人の愚かさは予想以上に愛おしいことが判明し、二人の仲間はいつもの音楽的な衝突の場面、または「小さなジョイント」をめぐる解放的な告白の場面を通して近づいていく。自由奔放既知のマークされた構造に従いますそれがこの映画を少しプログラム的で賢明なものにしています。

さらに、離婚して一人暮らしの母親、電波恐怖症の精神病のヒップスター、そしてジャン＝シャルル・クリシェが永遠に演じる優しいノイニューの間で、ディディエ・バルセロ監督のこの映画は、時として視聴者の感情的な愛着を抑圧するステレオタイプの登場人物たちのギャラリーを構築している。やや体系的な風刺画。ディディエ・バルセロが暴力的な放浪者の常套句を主張したり、ジプシーを滑稽なほど変わっているが寛大に同情的であると特徴付けたりするときに、時として問題になりそうになる。

ヴィン・ディーゼルは着替えてもいいよ

リトル・フォイス・サンシャイン

それにもかかわらず、このプログラムは急速に増加しています。映画製作者の演出の明快さが光る、素敵なコミカルなタイミング。正確なカットとエネルギッシュな編集、ディディエ・バルセロの技術力は、初の長編映画としては印象的であり、映画に十分な熱意を与えることができました。自由奔放、俳優たちの白熱を共食いすることなく。

実際、マリーナ・フォイスとバンジャマン・ヴォワザンの間の美しい錬金術は、長編映画のすべてのフレームに息づいており、俳優たちは、爆発的な対立と、彼らの関係が発展する穏やかな明白さの両方において優れています。この二人の俳優の結びつきは信じられないほど理にかなっている、両方とも、脆弱性の断片に触れることによって交差しましたが、狂気の自信のパフォーマンスを展開しました。

デュオダイナミック

対面は完全に自然に聞こえ、クリストフ・ボーカルヌの太陽写真によってうまくパッケージ化されています（ミスター・ノーバディ、美女と野獣クリストフ・ガンズ版失われた幻想）その短い焦点距離は映像に広がりを与え、フレームに呼吸を与えます。特に映画の冒頭でマリーナ・フォイスが車から降りられない場面では、登場人物の感情をサポートする明るいイメージが現れています。

光の効果、クローズアップ、カメラのぼかし…ディディエ・バルセロの撮影は主人公の視点にこだわり、彼の繊細で人間的な表情は、固定観念を忘れさせてしまうほどです。それは、映画の執筆という点でも同じであり、バルセロと彼の共同脚本家マリー・デシェールによる脚本は、ストーリー全体を通して登場人物のさまざまなトラウマを探求しています。

しかし、彼らの不快感の表面的な原因を決めつけず、彼らの現在の感情に耳を傾けることを優先することで、自由奔放パトスや心理学的な仕組みには陥りません。それどころか、長編映画は感動的な優しさを醸し出す、視聴者の共感をその場で奪います。

「それで、あなたのトラウマは何ですか？ »

ワイルドウォーク

したがって、作者の見方は誠実であり、登場人物に対する彼らの愛情は伝染します。主人公たちは、放棄、自殺、事故の間で、旅の距離を重ねるごとに、壊れた過去が物語の中でますます重要な位置を占めていくことになる。フランスのファミリーコメディの驚くほど曖昧な責任、映画の脚本に少し肉付けと重みを与えます。

この意味で、バンジャマン・ヴォワザンが演じるキャラクターの目的は兄の死に復讐することであることを忘れてはなりません。のトーンであれば、自由奔放70年代のまばゆいばかりのアメリカのロードムービーとは程遠いが、このジャンルにおけるこのような暗いキャラクターの問題は比較的特異なままであり、驚くべき根底にある暴力が交差する物語に少しのあいまいさと密度を与える。

ファミリーコメディの裏側…

さらに、マリーナ・フォイスが奇妙に車の中に閉じ込められている異常な状況に加えて、奇妙なヒッチハイカーが旅行者に何度も助けを求め、不思議なことに旅のいくつかの段階にテレポートします。自由奔放それならまるで幻想の端で奇妙なものと交差したかのよう。予期せぬ余談により、このコメディは予想よりも賢明ではなくなり、宇宙との関係が登場人物たちと同じように（時には）脆弱に見える世界の一種の探検となっています。

これにマリーナ・フォイスの存亡の危機はフランスの医療サービスの全体的な疲弊を彷彿とさせるものであることを付け加えておきたいが、この類似点は映画の冒頭で圧倒された救急室の同僚からの電話によって強化されている。この政治的狭間がそうでなければ自由奔放力強く革命的な作品であり、ディディエ・バルセロの長編映画は、その小さなテーマ、美学、そして物語の過剰さによって、驚きと誘惑に成功している。。