After Yang:ダンスマキナレビュー

2021 年カンヌ国際映画祭からの素敵なサプライズ、その後アンドロイドが大きな地位を占める未来を私たちに突きつける…新作映画の最前線にある家族のような場所ゴナダダ人工的な仲間を失ったことに動揺するだろう。ここに、最近の記憶の中で最も美しい SF の塊の 1 つがあり、優れた監督によって導かれたらどうなるでしょうか。コリン・ファレル?

ドロイドとダンス

2014年の発売以来、 エクス・マキナ, アレックス・ガーランドの最初の長編映画であり、徐々にその地位を確立しました。インテリジェントな SF における現代の参考文献。知的だがかなり厭世的である。なぜなら、この作品の監督はすでに男性性の毒性の一形態を解剖しており、それを最近の映画でさらに詳しく調べていたからである。男性。そしてその中心にあるのは、エクス・マキナ、デミウルゴスのクリエイターが奇妙な振り付けの形で彼の支配を課した後、予期せぬダンスシーケンスが続きました。

あたかもその後を追い、それがガーランドのデモンストレーションと矛盾していると仮定するかのように、コゴナダの映画は驚くべき音楽の跳躍の乱交で始まる。そしてその後主人公が忙しいことを明らかにすることで瞳孔を拡大する催眠的で中毒性のある持続的なリズムに従って、メンバーがお互いに明らかに捧げる愛が染み込んだ、二級品に溢れています。それはウインクかもしれないし、偶然かもしれないし、あるいはありきたりで少しポーズをとるようなオープニングかもしれない。しかし、いいえ、監督はこのスタートから私たちに何が待っているのかを理解するためのいくつかの鍵を与えてくれます。

マイアミ・バイスの口​​ひげの復活

素敵なコンセプチュアルな旅に見えながら、私たちの目の前で繰り広げられるダンスコンテスト。オンライン。そして明らかに思いやりがあります。これは長編映画の世界の DNA ということですか?大きくはそうですが、それだけではありません。確かに、私たちに提示された未来的な絵画で最初に印象に残るのは、歌っているような明日を詳​​細に描写する選択です。もちろん、すべてがバラ色というわけではありませんが、人間のプロフィールの多様性から判断すると、同じ家族内であっても、この将来では偏見、アイデンティティ不安、社会的緊張の量が解決された。最善のために?そうかもしれないが、まずは SF の根源に立ち返ることだ。

ハリウッドによって論理的に投資されたSFは、頻繁に巨大なスペクタクル、船の残骸やその他の宇宙爆発のデジタル飛沫に対する漠然とした口実、または歴史的にその力の拠点を構成していたものの反対。実際、野心的なスペース オペラでさえ、最初は想像力と概念の研究の空間でした。

K. ディックのサイケデリックな旅行から、エイダ パーマーのユートピア的なめまいを忘れずに、ディストピアとダーク ファンタジーの混合物を経て、P. ジェリ クラーク (衝撃的な作品) と署名リングシュート)、SF は何よりもまず、哲学的ではないにしても、思索的な遊びの場です。そして、好きエクス・マキナほぼ 10 年前、アフター ヤンはこの遊び場を再び魅力的にしようと努力しました。

指でハート

しかし、アンドロイドが本質的にどのように、そしてなぜ本質的に根本的な他者性、作中の敵、存在論的脅威を形成するのかを考えるのではなく、コゴナダはその自然そのものをより直接的に見つめます。私たちとは異なる自動機能を備えた合成存在の存在は、私たちにどのような影響を与えるのでしょうか?この質問に答えるために、彼は心、欠乏、悲しみについて、予期せぬ角度から答えました。それは物語の中心である家族を襲い、その特異性を確立する問題だからです。

欠陥のあるサイボーグであるヤンは人間を脅かすのではなく、人間の新しい部分を目覚めさせ、それをマッピングして飼い慣らさなければなりません。コゴナダは、発言において無限の繊細さを示したコロンバス、そしてシリーズの叙事詩に近い感情的なスケールパチンコ。彼の感性の 2 つの側面が、珍しい総合芸術でここにまとめられました。この男は、日本の映画監督である小津安二郎の最も著名な脚本家の一人に敬意を表してアーティスト名を選びました。小津安二郎に研究の一部を捧げ、その後、ビデオ論文を制作して一躍名声を博しました。そこでは、バーグマン、ブレッソン、リンクレイターの作品が取り上げられました。顕著に。

シェフの友人

心の知能指数

これらの影響力の支流が私たちの実存に関する問いの脈動を汲み取るためにここに集まっているが、何よりも、私たちの影響が明日どうなるのか、新しい社会がどうなるのかを推測することを目的とした、自尊心のある優れた SF 物語の中で。新しい男性に質問してください。彼はこの宇宙を撮影します技術革新の表現を追うことなく、むしろ、これらを偽り穏やかな日常生活にどのように自然に組み込むことができるかを検討することによって。

撮影監督はベンジャミン・ローブ。マンディまたは女性の破片は、フレーム内での主人公の配置を特に重視しており、常に厳密な構成感覚にもかかわらず、驚くほど温かみのあるものになっています。控えめだが豊かな芸術的方向性を有機的な光で包み込むため、俳優のための部屋すべて、そのほんのわずかな変化、表情ややりとりのひとつひとつが、平和的でありながらありのままの人間性を真に確立しています。

黄金の家族

全体が現実の紛争のない社会のユートピア的な描写に行き詰まったり、中途半端な登場人物の周りでバブルしたりする可能性がありますが、そうではありません。そしてここに、全体のバーグマンの伝統が完全に体現されています。コリン・ファレルがこれほど巧みに演出されたことはめったにない、または、レキソミルの下で彼のビーグルのオーラと非常に調和する遊びのパートナーを見つけるでしょう。彼の向かいにいるジョディ・ターナー=スミスは、多くの問題を克服することになるであろう社会の過去の挑戦と、人類が自らの永遠の探求を新たにする夜明けの可能性の両方を象徴している。

彼らの共同の奇跡は、ヤンを、本質的に「他者」である彼の本質が、それゆえに私たちの想像力の温床となり、私たちの状態を明らかにするものとなることに気づく前に、私たちがその人間性を疑問視する存在としてヤンを作り上げることからなるだろう。どうすればそのような過激な他者性を愛することができるのでしょうか?彼女は何を愛することができますか、そして彼女のユニークさはどこにありますか?虚ろに、徐々に、映画はガーランドが思いやりと遠く離れた好奇心が入り混じった心で扱ったこの人物を、彼の反省の神経点、つまり私たちの真のアンカーポイントにし、その豊かさは目まぐるしい視点によってのみ匹敵します。甘くて繊細で面白くて、その後それを私たちに示してくれるサイエンス フィクションは依然としてヒューマニズムとアニメーションの考察に好まれる領域であるだけでなく、明らかな感情、複雑な感情、あるいはまだ生まれていない感情の特権的な環境でもあります。

コゴナダの SF はいかなる犠牲を払ってでもスペクタクルを追求せず、哲学的および人文主義的な原点に戻ることを好みます。監督は、心を和ませる優しさと詩で、人類を待ち受ける大変動に疑問を投げかけます。

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