フィルターなし：欠陥のあるパルムドールへの批判

パルメドール

のオープニング中に、フィルターなしでは、大手高級ブランドのモデルのキャスティングの舞台裏に立つインフルエンサー/レポーター（非常に賢い人は彼が実際に誰であるかを知っているでしょう）を追跡します。彼らの顔の表情、しぐさ、服装を解剖することによって...彼は、かなり面白いバレンシアガ/H&Mの錯乱の中で求婚者たちを完全に嘲笑します。そして、カメラはカールに留まります（ハリス・ディキンソン）、夢のような容姿を持つ青年が、このファッションキャスティングに自らを現しました。

陪審は彼を歩かせ、精査し、彼には少しのボトックスが必要だと考える人もいるが（特に彼の「悲しみの三角形」、眉間にあるこの三角形）、彼にはカリスマ性が欠けていると考える人もいる…簡単に言うと、ナンセンスなフェアが始まりますが、観客はまだ驚きを止めていません。付いている場合ザ・スクエア、 ルーベン・オストルンドは本質的にアートの世界をからかいました。フィルターなし、映画製作者は皆に本当にショックを与えることにしました。

かなり早く、フィルターなし モデルのカールとヤヤの夢のクルーズが大混乱に陥る物語として描かれています。ただし、この映画は 3 つの非常に異なる章に分かれているため、今後起こる海洋災害が現れるまでには時間がかかります。 1つ目は、2人の主人公、カールとヤヤ（最高の人物と後期の人物）を非常に論理的に示しています。チャーリー・ディーン・クリーク）。二人は同じような成功を収めているわけではなく（彼女はモデリングスターであり、彼は数年間の失敗を経てブレイクしようとしている）、実際、特にお金に関して、ある種の優勢対支配のゲームが彼らの間に設定されています。

この厄介な問題は、特にヤヤの有名なファッションショー後の街でのディナー中に、二人の間で完全に狂気の議論を引き起こすことになります。結果として女性、男性、性差別、偽フェミニズム、給与格差、不平等についての狂気の対話…そこで二人の登場人物はカッとなってしまいます。ルーベン・オストルンドは、監督としての才能を活かして、彼らの互いの確信（あの陽気なエレベーターのドア）の不条理と彼らの自己中心主義を見事に捉えることができる、奇妙な第一幕を披露します。今後の狂気の永続的なマイルストーンを築くには十分ですが、その規模は誰も予想できませんでした。

「それが私のエゴの大きさだと本当に思いますか？ »

観光客A

なぜならこれがルーベン・オストルンドの映画（そして彼の映画全般）の最大の強みであることは間違いないからです。いつでも、どこでも、どんな方法でもストーリーを実行できるこの能力は、常に観客を驚かせます彼らが予想していなかった紆余曲折をよりよく楽しんで（またはイライラさせて）もらうためです。そして明らかに、フィルターなしこの種の標準的なメーターです。このスウェーデン人の新しいビンテージ映画ほどカオスな映画を見つけるのは難しい。

こうして第二章は、社会的、政治的、経済的衰弱が氾濫する中、超富裕層が自らの地位を自分たちの地位とみなす豪華ヨット上で展開される（ヘリコプターによる異常な配達、商人による「民主主義を守る」…）。したがって、この映画製作者に繊細さや優雅さを期待してはいけないことに注意してください。それどころか、超富裕層の話は完全に愚かで下品だが、オストルンドは気にしない、彼の生意気さには巧妙さのない絶対的な無政府状態が含まれているに違いないと確信しました。

すべてがダメになったとき

この瞬間、映画は記憶に残る、本当に陽気な転換点を経験します。悲しいことに長編映画のプロモーションで多くのことが明らかになったとしても、あまり明らかにせずにそれについて議論するのは難しいですが、できるだけ多くの驚きを残すために、あまり明らかにしないように努めます。ルーベン・オストルンドのこれまでの 2 つの映画では、食事が登場人物や状況の変化を示し、山休憩の途中で雪崩が発生しました。スノーセラピーそして毒々しい猿人のパフォーマンスザ・スクエア。

この連続性の中で、制御不能な夕食中、フィルターなし（文字通り）転覆します。巧みなコマ回しとワイルドなショット、猥褻さの最高潮と見事なコミカルなタイミングで、フィルターなしそれから、同じくらい思い出させる歓喜のシーンの中で、陽気な空に飛び立ちます素晴らしい食事何人生の意味。

夢の休暇…かそうでないか

ハエの卑劣さ

したがって、フィルターなし贅沢、不快感、過剰さの洪水の中ですべてが爆発し、絶対に嫌なキャラクターが私たちが楽しむことしかできない悪夢を生きます。ルーベン・オストルンドは、もはやギャラリー全体を単に嘲笑することを目指しているのではなく、彼らの世俗的な生活の忌まわしい猥褻さをよりよく理解させるために、意図的に彼らに屈辱を与えているのです。それで私たちは笑います、私たちはその後、この階層構造の破壊を享受することさえあります。

実際、無人島で行われる第 3 章では、映画製作者は各登場人物の日常的なステータスを完全に剥ぎ取り、より良いものにします。を操作する パワーバランスの逆転。社会的大変動により、最終的にはエリート層の行き過ぎだけでなく、復讐願望の可能性も攻撃することによって、スウェーデン人が礼儀作法の蟻塚（あるいは正しい考え方をしていると言う人もいるだろう）に少しでも足を踏み入れることができるだろう。最も貧しい人々の。

特に説得力はないものの、エキサイティングな変化

この最後の行為には、十分な教訓を与える雰囲気があり、何も正しい方向に進化することはできないということを喜んで肯定する物語であると言えば十分だろう。間違いなく、オストルンドにとって、平等は風に吹かれて提唱された理想にすぎず、最終的には個人のデザインが集団のデザインよりも強いことに誰もが気づきます（そして、彼らが「はしご」のトップにいるときはなおさらです）。これは間違いなく、紙の上の長編映画の中で最も興味深い部分です。なぜなら、それは実際の社会的および社会的反映によって動かされているからです（その流れで）蝿の陛下）、しかし残念なことに、本当に揺るがすにはあまりにも貧弱です。

さらに、長編映画の長さ（2 時間 30 分）は、この過度のファンタジーを遅らせることが多く、最終章のリズムの欠如は、登場人物の間違った展開を定期的に妨げます（素晴らしいラストショットを除いて）。マレア (ダンスを失った)フレッド・アゲイン著）。しかし、フィルターなし少なくありませんこれは、すべての人を喜ばせるつもりはないルーベン・オストルンドによって主張された下品で挑発的な風刺です。大きくて嬉しいリリースです。