『悪の起源』: 一家惨殺ゲームのレビュー

闇の教訓

と非の打ちどころのないなどリリース時間, セバスチャン マルニエは、フレームの優雅さ、色彩の豊かさ、機械の創造性に対する一定の視覚的な容易さと特別な注意をすでに示していました。この形への愛ではさらに鮮明に見られます 悪の根源、分割画面、ズーム、比率ゲーム、オープンショットの素晴らしいバーストを備えています。

この映画製作者はまた、アナモフィック レンズを使用して画像を歪め、登場人物の怪物性や不安を引き起こす設定の性質を表現しています。これらの映画ツールは決してガジェットではなく、常に感覚と意味のベクトルです。彼の最初の2本の映画と同様に、悪の根源セバスチャン・マルニエが映画の形式的な可能性を享受できるようにする視覚的な派手さや人工的な力作に屈することはありません。

素晴らしい映画の楽しみ

この全体が、特に刺激的な有害な雰囲気の創造に貢献しています。いくつかの強力なイメージによって具体化される霧のかかった廊下から出てくる白熱のローレ・カラミーのような、あるいは堂々としたソファーに座る女性劇団のような。セバスチャン マルニエは、フレームの鋭い感覚を使用してキャラクターをアイコン化し、見る人に強力でインパクトのあるイメージを提供します。

純粋なグロテスクなコメディの瞬間が散りばめられながら、心理スリラーの問題が徐々に干渉してくる社会派ドラマとして始まるものを飾る演出の芸術。悪の根源 伝染する喜びとジャンルを組み合わせる、これらのコードを、不気味な物語にアピールする装飾と構造で倍増させます。

家族の敗北

天国と地獄の間

これらの異なるレジスターは結合し、互いに汚染します、セバスチャン・マルニエ楽しんでいます彼が描くジャンルやスタイルを歪曲する。確かに、もしリリース時間それは青春映画の有毒な探求でした、悪の根源ドラマやファミリーコメディのコードを取り上げ、完全に楽しい暗く曖昧なトーンでそれらを増やします。

ディナーシーンと朝の散歩の合間に、映画製作者は家族の映画を闇で汚すそしてそれを、血のつながりが偽善、裏切り、操作の源でしかない壮絶な虐殺ゲームに変えてしまう。悪の根源このようにして、ほぼすべての女優の新しい側面を明らかにするのと同じ方法で、特定の家族の理想を破壊します。

晴れやかなロール・カラミーは、おそらく彼女の最も暗い映画の役柄にサインし、エレガントなドミニク・ブランはかつてないほど贅沢で、スザンヌ・クレマンは、これまでほとんど利用されていなかった驚くべき残忍なゲームを明らかにします。セバスチャン・マルニエ女優のイメージを歪曲する、観客はこれまで以上に特別なものを再発見することができます。

素晴らしいキャスト

この奇妙な家族が住む巨大な別荘も同様です。外から見るときらびやかで明るい家でも、中は息苦しくて雑然としていることがわかります。これらの広大な部屋には、贅沢なオブジェクト、圧倒的なライン、そして張り出した大理石があふれています。したがって、有機的および感覚的触媒として機能します登場人物たちを結びつける不安を引き起こす関係に。

『マリナ・フォイス』のような主人公たち非の打ちどころのないそしてローラン・ラフィットのそれリリース時間、常に進化しており、愛おしくもあり、不快であり、憎むべきものであることが代わる代わる。悪の根源視聴者の共感をもてあそび、常に視聴者の期待を先験的に混乱させます。その結果、書くことは非常に楽しくなり、感情を刺激すると同時に不安にもなります。

悪魔の家

老人にとっての国はない

セバスチャン マルニエの主人公は、多くの場合、最も曖昧で不安定なキャラクターです。しかし、それらのほぼすべてが持っているようですグループの中で自分の居場所を見つけるという共通の問題、それが家族であれ、カップルであれ、友情であれ、生き残るため、あるいは単に愛されるため。この動機は、物語全体を通して彼らの行動を決して許すものではありませんが、彼らの旅をより明白で敏感なものにします。

ロール・カラミーのキャラクターは、そのアンビヴァレントさと複雑さの背後にあるため、特に強力な例です。彼女の動機の明白さと単純さは、彼女をすぐに感動させます、悲劇的ではないにしても。セバスチャン・マルニエの映画にはマニ教は存在せず、道徳すら存在しない。

これは、目的が常に手段を正当化するこれらの登場人物によって証明されていますが、濃密で複雑なテーマを重く教訓的に扱うことなく扱う家父長制、姉妹愛、階級闘争など。既製の答えを提示することなく、これらのさまざまな主題をめぐる一連の政治的動機を展開することによって、悪の根源教訓を与えたり、高圧的に見えることなく、力強く適切に現代について考えます。

男性の由来は

これはこの映画の繊細さと知性でもあります。悪の根源この作品は家父長制の終焉について語っているが、それは、支配的で略奪的な女子学生クラブによって王位を奪われた、破壊的で操作的な男性を描くことによって実現されている。彼が階級亡命者について語るとき、彼はブルジョワ家族に押しつぶされたプロレタリアのヒロインの視点をとっているが、彼女自身の純真さには暗い秘密が隠されている。

セバスチャン・マルニエ社会に対する道徳以下のビジョンを主張しない。彼は、悪の起源を思い出しながら、その結果を常に問題視することで、自分の映画の政治的責任を常に再調整して再配分することを楽しんでいます。この 3 番目の映画は、シンプルで面白い物語になっていますが、それにもかかわらず、私たちの社会、そして人類全般についての豊かで複雑な思索につながります。