パシフィケーション – 島々の拷問: 偏執的な核せん妄のレビュー

反捜査

率直に言ってみましょう:パシフィケーション 『』は分類できない映画であり、少なくとも古典的な意味において、これをスパイ映画と形容するのは実際にはまったく不誠実である。アルバート・セラによるこの新しい UFO は、ブノワ・マジメルを、時が止まった奇妙な熱帯の無気力状態に連れて行きますが、劇場を出た後、理解したり消化したりするのは簡単ではありません。しかし、どこかから始めなければならないとしたら、まずその作品をパラノイア的で政治的なスリラー、彼の奇妙な物語の最初の具体的な救済。闇の捜査により、何も意味がなく、何も進まないタヒチ島で私たちは迷い込んでしまいます。

彼を取り巻く陰謀を暴こうとする唯一の刑事、それは時代遅れのフランス政権の先駆けであるありそうもない高等弁務官ド・ロレールです。驚くほど変幻自在で、最初は次のように表示されます。現代の OSS 117。そのトーンは、彼の明らかな善意が新植民地主義的なパターナリスティックな空気に絡み取られる、地元住民との最初のシーンから設定されています。その後、彼は何気ないおしゃべり（即興的で、不安を和らげるのと同じくらい面白いようです）を交えてカジノの出来事を送り出すため、私たちは彼の本当の能力に疑問を抱きます。

フランス領ポリネシアのマイケル・スコット

この最初の会話から、私たちは取り乱しました。スパイ物語（遅れて登場している）は、実際には、周囲の環境と完全に調和していない公務員の無駄なおしゃべりや方向感覚を失った徘徊。以下に、デ・ローラーと対話者との間のギャップによって引き起こされる珠玉のコメディをいくつか紹介しますが、それらは常に映画の約束に反し、結果として深刻な核問題を呼び起こします。高等弁務官はその性格とプライドを真摯に考えて沸き起こる危険を考慮しているが、映画が進むにつれてそれに対して彼はますます無力であるように見える。

ステージング全体を主人公の高さに配置することを選択することで、アルバート・セラは目に見えない人々の利益のために長編映画の神経を自発的に犠牲にする。すべてはデ・ローラーの視点を通して進行します。これは、彼の混乱、不確かさ、内省のプリズムを通して彼の調査全体を理解することを意味します。その後、セラが妄想的な不安を展開していることがより明らかになります。パシフィケーションデ・ローラーだけが捜査を続ける観客には何もはっきりとは見えない。消極的で具体的な行動ができないせいで、プロットは決して明確になることはなく、サブキャラクターの動機は不明瞭なままです。

最後に、いわゆるスパイ行為（監視、対決、尋問のいずれであっても）では、決して支払いが発生することはありません。不確実性は依然として残っており、デローラー氏はトーマスのような原子力潜水艦を探している。爆破して、彼の写真から殺人現場を探す。

失われた時間を求めて

島々のカフカ

大きな賭けはパシフィケーション したがって、その陰謀（政治的、社会的、親密な）を不可視にして、すべてを主人公に集中させることです。以降の勝ちの賭けブノワ・マジメル、他の誰にもできない役割が宿っていた、長編映画に圧倒的な率直さを吹き込みます。前述したように、De Roller はその鈍角な外観にもかかわらず、一枚岩ではありません。それが、時代遅れで現実から切り離されたフランス国家の談話（ここではポリネシアの人々によって体現されている）であるとすれば、彼は非人間化されてはいないが、。とりわけ、自分自身の無力さと幻想的で茶番的な権威に対する彼の不満は、彼をますます悲しい道化に変え、映画のトーンを変化させます。

第一幕では、高等弁務官は、あまり警戒心がなく、自分が飼い慣らしたと思っている領域で快適に過ごす自己満足のバートルビーを演じるが、（天才的なマタヒ・パンブランが代表する）地元住民がその受動性を許容しなくなったとき、状況は劇的に変化する。ここにいる人たちの問題を自分の手で解決してください。マタヒは、（政治的なおしゃべりで論点を紛らわせようとする）対話者の頭の悪い発言に疲れ果て、暴力的に彼を具体的な話に引き戻します。«私たちを行動させるのは虚栄心ではありません。それがあなたの人々を行動させるのと同じです。[…]私たちには信念と確信があります« 。

それほど平和ではありません

デラ、パシフィケーション 彼のユーモアは悪化し、単純なジョークではなく黒人の風刺になっていると考えています。そしてこれが、最終的にデ・ローラーを映画のタイトルが引き起こす混乱に陥らせることになる。大衆の反乱に直面して孤立し、外部のエージェントによって壁に押し付けられながらも、彼は自分の存在価値を証明するためにあらゆる方向に動きます。この映画は本当にカフカ的な深みで始まりますそして、より広いレベルで言えば、これは基本的なスパイ物語よりもはるかに理にかなっています。それは致命性（不条理、あるいはその論理が私たちを逃れる）と、現代社会の歯車がその進歩を止めることができない様子についての物語です。

耳の聞こえない会話や周囲の不安感は、潜在的な絶望と同じくらいシチュエーションコメディとして役立ちます。誰もがお互いを理解することができず、公的機関と現実との間に断絶が生じているため、容赦なく方向性が失われ、戦争が起こりやすい環境が生じています。私たちは考えますトライアル またはへの 流刑地誰も罪を犯していないが、すべてにもかかわらず、システムは本質的に集団的で残酷な不幸の創造者である。カフカが当時のテクノクラート的ファシズムを予見していたように、パシフィケーション、同じメカニズムのおかげで、（直接の意図はなかったが）原子力のエスカレーションを予兆しているように見える、スピーチの虚しさによって引き起こされます。

楽園の黄昏

幸せな少数の人たちへ

アルバート・セラの映画は、物語を導くために 2 番目の重要な主人公を利用しています。雄大で自然豊かなタヒチ島が、失われた楽園の代わりを務めます。アーサー・トート（セラの撮影監督）が見事に撮影ルイ14世の死）、すべての矛盾が明らかになった傲慢の煉獄のように、風景は輝いています。瞑想的な気だる​​さのすべてが、パシフィケーション 登場人物たちを捉えているあらゆる嘲笑と混乱に対する完璧なバランスを体現している。ナイトクラブの喧騒や無意味な会話は静寂と対照的です。自然は少しずつ勝利し、純粋な物語を放棄の憂鬱な詩に置き換えます。

屈服するニヒリズムパシフィケーション、常にデ・ローラーを通して、彼の行動の空虚さが感じられるようになります。何度か、マジメルのキャラクターは、最終的に自分の運命を受け入れるために、自分がまだ状況を制御していると自分自身に納得させようとします（アシスタントのシャナと一緒に風変わりな戦略を想像します）。彼は、提督（戦争の可能性に魅了された偏執的な政府の化身）との最後の対決の際に、最後の引き金を手に入れました。提督は、これらすべての質問を残酷な答えで拒否しました。少し陽気になってみてください、すべてがうまくいくでしょう« 。

手放す

政権が官僚的であるときよりも軍事的であるときのほうがさらに冷笑的であるという不吉な予兆。パシフィケーション 盲目で偏執的なシステムの儚さを熟考する。技術官僚的な無能から戦争挑発的な激怒への彼のパラダイムシフトが最終幕の核心である。憂鬱な悲劇のように、提督によって引き起こされる喜び（または明るさ）は、恐怖を打ち消すために私たち一人ひとりが感じている、気を散らしたいという渇望を簡単に思い出させます。デ・ローラーはこの有毒な治療法を受け入れず、代わりに、苦みという唯一可能な道を選び、そこから苦みが生まれる映画の中で最も美しいモノローグ。

マジメルの登場人物が口のきけない同志に宛てたジュヴェナリアンの毒々しいパンフレット。彼は自分の考えの深さを明らかにし、死刑囚のような明晰さでクラス全体を描写します。 「それが政治なのです。暗闇の中、もうお互いを見ることさえしない人々» 彼はこう宣言する。彼らはマスターのように扱われ、時間を忘れていました。 […]彼らは自分がすべてをコントロールしていると考えており、何もコントロールしていません。私でも何もコントロールできません。それは単なる幻想です”。弱さの壮大な告白は、最後のシーンの悲惨で自己実現的な予言に直面して、その意味を完全に発揮します。