犬とイタリア人に禁止：ストップ（エ）モーションのレビュー

（古い）家族の物語

後ジャスミン、2013 年に公開された最初の長編アニメーション映画で、アラン・ユゲットはこの映画で実際に手を動かし、より正確には粘土のモデリングを行いました。犬とイタリア人には禁止それには9年近くの作業が必要でした。それはすべて、彼の父親が彼に語った逸話から始まりました。イタリア北部、ピエモンテの山中に佇むウゲテラという小さな村がありました。かつてそこの住民は皆、自分たちと同じ名前を持っていました。ウゲット家の発祥の地。

監督は、家族が通った痕跡がほとんど残っていない現場に戻ることで、過去に戻りたいと考えた。祖父母の忘れ去られた移住の旅をたどる彼はその人のことをほとんど、あるいはまったく知りませんでした。このようにしてこの映画は、観客を 20 世紀の幕開けと、社会的、経済的、政治的な大変動の連続へと駆り立てます。

三兄弟は

イタリアでの先祖との出会いからフランスへの帰化に至るまで、この長編映画は生涯の旅路を 70 分に凝縮し、貴重な証言を伝えます。ロマンチックとは言わないまでも、特に波乱万丈な物語、それは解放の探求とオデュッセイアの外観をとります。日々の悲惨さ、疲弊する仕事、飢え、戦争、ファシズムの台頭、ひいては遍在する危険と死の狭間で、アラン・ユゲットは、不当な扱いを受けている遊牧労働者コミュニティ全体の強さ、立ち直り、謙虚さを賞賛し、名誉を回復したいと願っている。思い出を守ります。

したがって、彼の映画は、小さな物語を通して大きな物語を語り、非常に個人的な人生の断片をより冷たく非人間的な歴史的なフレスコ画につなぎ合わせることを可能にします。しかし、この親密な物語は、ウゲット一家やイタリア移民とその子孫の枠を超えて、より普遍的で残念ながら時代を超越した次元出入国する国や大陸が何であれ、移民が常に議論と偏見を煽る時代に。

家族と思い出をひとつに

過去との出会い

この記念碑的アプローチとこのドキュメンタリー的アプローチは、アラン・ユゲットの芸術的ノウハウを中心に展開しており、犬とイタリア人には禁止特定の歴史的価値を超えた映画の美しい瞬間。この映画は、今は亡き祖母であるセシラと彼自身との架空の対話として構想されています。ナレーターの役割を果たしているのは彼女、または少なくとも若い頃の彼女を表す小さな置物であり、アリアン・アスカライドの壊れた温かい音色（彼女自身はナポリ移民の孫娘です）。

したがって、映画製作者は彼の目を通して自分の過去にアニメーションを与え、それを生き返らせるのですが、自分自身を舞台に立たせることに喜びを感じているわけではありません。彼がセシラに質問することでナレーションに直接介入するのと同じように、彼はストーリーテラーであるだけでなく俳優にもなります。何度か、彼の手 (それ自体がキャラクター) がフレームを横切り、オブジェクトの位置を変更したり、形を整えたり、さらには時間マーカーをぼかすことでキャラクターと物理的に対話する、だけでなく、虚構と現実、アニメと実写。

天窓から眺める歴史の一章

この偏見は、作品内でのアーティストの立場にいたずらっぽく疑問を抱くことに加えて、彼を想像力豊かな方法で家族の過去に参加させ、ひいては彼自身の歴史と再接続するように導きます。これにより、長編映画に暖かさと親密さを追加、彼が優しくメメと呼んだこの女性に対する彼の明らかな愛情は、文字通り画面上で明白です。

このポジティブなエネルギーと周囲の明るさ、そしてあなたを笑顔にするこのハイブリッド デザイン (靴下のかがり) が、物語全体の原動力となっています。より深刻でメランコリックなメモ語られたり記憶されたりする残虐行為にもかかわらず、壮大で抒情的な哀愁に陥ることは決してない。

皮肉と酸味のタッチが知的に広められている

ラグタグ

彼の家族に敬意を表することに加えて、アラン・ユゲットもストップモーションに美しいラブレターを届けた、その職人的な性格を彼は昇華し、擁護します。このように映画の冒頭は、監督が大きな作業場でセットを作り始めるメイキングの雰囲気を帯びています。この瞬間、彼はどういうわけか、ナレーションで見せた小さな男の子に戻ります。友達があまりなく、部屋で粘土やハサミや接着剤を使って時間を過ごし、物語を作り、それに命を吹き込んでいた少年に戻ります。

この率直さと誠実さは、フレームや装飾品を構成するリサイクル素材ウゲテラとその周辺で直接収集されたもの。木にはブロッコリー、家には丸いズッキーニ、レンガには砂糖、あるいは山には石炭が含まれており、さらにはおもちゃ（ガタガタの牛）も含まれており、さらに登場人物によってそのように考えられています。

この映画の真の宝物であるポレンタを忘れないでください。

先祖の故郷へのオマージュを強化し、長編映画の退行的な側面を強化することに加えて、こうした演出の選択はまた、ストーリーテリングと没入感を提供する段ボールの家のように、折り目は亀裂に変わり、ピエモンテの家族の不安定さを強調します。

アニメーションの粗さやぎくしゃく感のない、プラスチック的な卓越性を目指すのではなく、映画はストップモーションの小さな欠陥の価値を復元します、数少ない指紋のようにウォレスとグルミットそれは、この非常に要求の厳しい手作業が細心の注意を払って行われたことを証明しました。映画の冒頭で、登場人物の一人が息子に手ではなく頭で仕事をするようアドバイスしたとすれば、このDIY、建設、手作りの仕事の学びは、最終的には数世代にわたって受け継がれ、自給自足の仕事が芸術の中で進化してきました。 。