私たちには幽霊がいる：Netflixでの迷惑なキャスパーのレビュー

幽霊

私たちには幽霊がいますかなりうまく始まります。導入シーンは、恐怖に駆られた家族が逃げ出し、その後ろでドアがバタンと閉まる家に面した静止ショットで構成され、状況を説明し、数秒で雰囲気を決めます。効果的で楽しい お誕生日おめでとう。そして、自尊心のあるお化け屋敷映画と同様に、次のステップは、新しい家族を小屋に引っ越しさせ、地元のエクトプラズムを発見することです。あまりにも有名なレシピでありながら、今でも使えるのに飽きることがありません。

ショックを受けたが、がっかりしたわけではない

予想通り、この設定では、幽霊を連れてくる前に、家族を紹介し、各キャラクターを存在させるのに必要な時間がかかります。超古典的なダイナミクスの表示です、不機嫌なティーンエイジャーとクールでいようとする親の間で、視聴者が購入して最小限の懸念を感じるのに十分な自然さで演じられました。それに加えて、写真は、半分不気味で半分居心地の良い家の雰囲気を作り出すという正直な仕事をしています。笑いや恐怖で震えるほどではありませんが、不快感を感じることなく次のパートを待つのに十分なコントロールです。

この前置きが完了したら、映画のスターがステージに登場する時が来ました。頭に数本の粘着性の毛束を貼り付けたヘアスタイルと、画面からはね返るボーリング シャツを着た、半透明のデヴィッド ハーバーです。 。拷問を受けたビクトリア朝の男ではなく、太鼓腹の田舎者の息を吹きかける幽霊、それがこの映画の良いアイデアだったジャンルを模倣し、モダンなゴーストスタイルを提供します。それでも...問題はここから始まります。この最初の登場は、つまらないジョークを引きずり（幽霊が主人公を怖がらせようとしますが無駄です）、その方法を告げるものです。私たちには幽霊がいます人々を笑わせるという目標を逃してしまうでしょう。

逆のデビッド

ファントム ファントム

なぜなら、映画の最初の 4 分の 1 で引き起こされる漠然とした快感はすぐに単純な寛容に変わるからです。とても早く、ギャグやしっかりとしたユーモアの欠如が残酷に感じられるそして状況はアーネストの非物質性（幽霊について話すときの漫画の独創性のレベル0）を中心に展開します。

これに加えて、物語の中でソーシャルネットワークが果たす役割のかなりひどい扱いもある。もし面白くてよく考えられたシーケンスがアーネストの悪名から派生したTiktokの課題をすべて示していたら、この問題はすぐにカーペットの下に隠されてしまうからである。この映画の本当の脅威はインターネットを賑わすのではなく、匿名で交換可能な究極の悪役となるのはCIAだ。アーネスト捕獲作戦の先頭に立ったティグ・ノタロは、ありきたりで取るに足らないキャラクターを世に送り出そうと努めるが、その唯一のメリットは通訳の資本的な同情から利益を得ることだけだ。

不死化された死

キャスティングに関して言えば、永遠の休息を求めるアーネストを助ける2人の十代のキャラクター（ジャヒ・ディアロ・ウィンストンとイザベラ・ルッソ）が、滑らかな平手打ちよりも少し煩わしくないという偉業を成し遂げていることは依然として注目に値します。よくあるアメリカのコメディの頭の悪い子供たち、自由な対話と質の高い通訳のおかげで。自分と同じだが失業中のジェニファー・クーリッジも、テレビの偽透視能力者として挨拶に来るが、映画ではそれ以上の活用を拒否しているもう一つの良いアイデアがあった。

真ん中でジャンルの不器用な釘で何の驚きもなく展開するこのシナリオ、それにもかかわらず、短いシーケンスが際立っています：モーテルでのシーケンス、その数秒はシャイニング 予想外の不条理が的を射ており、最終的には人々を笑わせることができます。グロテスクな状況と予想されるスタントの海を満喫する良い瞬間がいくつかあります。クリストファー・ランドンの才能は、私たちが嘲笑に陥ることを防いでくれるが、非常に高い地位に上がることはできない。

透視能力のある透視能力者

アーネストを救え

私たちには幽霊がいます～の系譜の一部であるET、ミセス・ダウトファイア、キャスパー、ウィリーを救えそして、見知らぬ外国人が子供と親との接触を回復する媒体として機能する、さまざまな質の家族映画すべて。本人は子供のおかげでその状況から解放され、この比喩的な解放を通じて子供は（親や家族を失った状況を）悲しむことができるようになる。とても素晴らしいアイデアであり、それ自体が証明されています

.のみ、で私たちには幽霊がいます、このモデルの関連性に関する質問。それは単に彼がすでに心の底まですり減っているからではなく、ケヴィンというキャラクターがトラウマ的な試練を経験しているようには見えないからであり（極めて平凡な思春期の危機を除いて）、それがこのナレーションのコンセプトを損なうものである。

死者のアーネスト

それどころか、解放されるためには自分の過去と向き合い、それを嘆かなければならないのが幽霊のアーネストの性格です。しかし、無言で記憶喪失なので、ストーリーの感情的なバックボーンとしてよりも、コミックの小道具として機能します。、そして彼の物語の解決策は一貫性がなく、すぐにいくつかのフラッシュバックに折り畳まれます。

クリストファー・ランドンは一連の感情表現で驚異的なことを成し遂げたのに、義務的な感情のシーケンスは魅力の可能性をまったく失ってしまい、残念だ。お誕生日おめでとうヒロインが、普段は亡くなっている母親と突然おしゃべりしていることに気づいたとき。ここで、お気に入りのテーマを見つけたら、彼は問題やアーネストとケビンの関係を無視しすぎているソースが固まるように、したがって、映画は人々を笑わせるほど感動することはできません。この監督のキャリアにおいて画期的な出来事とはならない嬉しい失敗作だが、これはランドンが幽霊と遊ぶよりも殺人鬼と遊ぶほうが安心することを証明している。次回は、もしかしたら！

『We Have a Ghost』はフランスで 2023 年 2 月 24 日から Netflix で視聴可能です