私の罪: (オゾンを) 批判したこと

ほぼ完全犯罪

フランソワ・オゾンは、そのスタイルによってではなく、その変幻自在な側面によって定義されます。彼が自分の演出を自分の主題や投資するジャンルに適応させる場合、彼はここ数年、より定期的に自然主義的なアプローチを好んでいます。神様のおかげで、すべてがうまくいきました）。

少なくとも、これらの豪華テレビ映画の失望は、オゾンが自分の装置の人工性と演劇のインスピレーションを受け入れるときに最高の状態にあることを確認しました。と私の犯罪、ジョルジュ・ベールとルイ・ベルヌイユによる戯曲の改作（そして1934年に大成功）、によって始まった物語を完結させるようです。8人の女性などポティシュ、そして程度は低いですがピーター・ヴァン・カント。彼は、確かに五線紙のように規制されているが、それ自体を次のように主張する命題の主要な要素（調査、ヴォードヴィル的な側面、想定されているキッチュ）を取り上げて凝縮しています。彼の過去最高の映画。

8 女性 2

1930年代のパリ、マドレーヌ・ヴェルディエ（ナディア・テレスキェヴィチ）は、有名プロデューサー殺害の容疑で告発された若い女優。彼女の親友でルームメイトのポーリン（レベッカ・マーダー）が彼女の弁護士となり、正当防衛を理由に彼女を無罪にすることを許してくれる…コインの反対側が反旗を翻すまでは。

オープニング カーテンから、フランソワ オゾンは、動きによって命を吹き込むだまし絵 (水が波打ち始める前のプールのマットな絵) で遊んでいます。演劇と映画の間のこの移行の背後には、何よりも二重取引という考えがあります、完全に人工的な宇宙で二人の主人公によって課せられた欺瞞の物語。

正義の劇場

ありえないオゾンさん

ここで監督が切り札を見せる。装飾家ジャン・ラバス(デリカテッセン、ボルテックス…)、それぞれのオブジェクトが 2 人のヒロインが住んでいるメイドの部屋について何かを伝えることを保証します。さまざまな登場人物が家賃の未払いや不倫関係のためにドアをノックする一方で、詳細が詰め込まれたこの繭はより窮屈に見えるだけです。

オゾンは、俳優の出入りやセリフの速さによって豊かなイメージを描きます。間違いない、私の犯罪 夢はスクリューボールコメディの後継者になること、しかしそこからある種の現代性を引き出します。その熱狂的なシーケンスの中で、舞台は男性によって四方八方から攻撃される闘技場へと変貌し、その地形をより良く再定義するために女性に役割を果たすよう強いる。

エクランラージチームが上映を終えたとき

したがって、長編映画の重心（裁判を主催する法廷）は、テキストとパフォーマンスを準備する別の劇場の舞台になります。ロゴレアだけが重要であり、特定の登場人物のひどい女性蔑視は、それ自体を入り口として課しています。偏見と無能を嘲笑される司法制度。

この映画監督は、時代遅れの白黒を使って現実の不条理な書き換えを解釈することを楽しんでいるだけではなく、何よりも彼の風刺は、ファブリス・ルキーニが美味しく演じた単純な裁判官をはじめとする俳優たちの演技によって伝えられている。私の犯罪確かに俳優についての映画ですそしてオゾンは、このクレイジーな設定にふけるための理想的な環境を彼らに提供します。素朴さと痛烈な皮肉の間で、ナディア テレスキェヴィチとレベッカ マーダーがこの見せかけの海でペースを設定し、途中で解放されたイザベル ユペールが登場したことは言うまでもありません。

幸せな男性

このエネルギーによって、この映画は、その社会的教義が公然の秘密のように打ち砕かれる一方で、それが弱体化させる清教徒制度の偽善を喜んでいる。オゾンはまた、これを利用して、彼の映画の他の部分と必然的に一致する性的曖昧さを煽り、それが映画の基礎として機能します。姉妹関係の感情を強調する。

残念ながら、これは長編映画の限界でもあります。その軽やかさ（確かに爽快）と穏やかな背徳感が、近年の映画製作者によくあるある種の心地よさで全体を表面にとどめている。彼の物語のフェミニズムとこの非常に現代的な関係に真剣に取り組むのではなく、オゾンは自分が貼り付けたコードを自分たちに向けることに満足している。

ここで、ナレーションの中で女性性の乗っ取りに怯え、単純な役割に還元されているのは男性たちである。この軽蔑は味わい深いものではあるが、この映画の風刺的な可能性を考えると、依然として非常に賢明である。しかし、フランソワ・オゾンは、この謙虚なアプローチから依然として愛らしいタッチを引き出しています。酸っぱいキャンディーのように楽しむ、楽しくキッチュなコメディ。