オッペンハイマー氏：時限爆弾を批判

聖三位一体

クリストファー・ノーラン定期的に業界に対して反対の見方をすることを好むするために 映画、ハリウッドのスペクタクルを、普通のものとは異なるものとして考えてください。したがって、彼は各プロジェクトで CGI の使用を可能な限り回避することを自らに課し、鑑賞中に観客の手を少しでも握りすぎることを拒否します（有名な「理解しようとするな、感じてください」のように）の教義）たとえそれが最終的な解釈のマスターを彼らに任せることを意味するとしても（インセプション)。継続性において、その映画のプロモーション方法は、必ずしも当該の映画を反映しているわけではありません。

そしてダンケルク戦争映画として提示されたが、何よりも時間についての超感覚的な体験であり、このジャンルの前提条件からはほど遠いものであった。同じ考え方で、インターステラー～と広く比較されてきた2001 年宇宙の旅そのプロモーション中、私たちはロボットが裏切り者 (HAL 9000 のような) であることを予期してから、ロボットが逆にヒーローの最も忠実な同盟者になることを理解しました。については教義、そのプロモーションは主にセットでの本物のボーイングの爆発に基づいていたにもかかわらず、問題のシーンは映画の中心的な要素である反転機とその暴露に焦点を当てるために飛行機が使用されたことをほぼ完全に覆い隠していました。

オッペンハイマーのプロモーションを文字通りに受け取る観客

実際には、オッペンハイマーしたがって、ルールの例外ではありません。この映画はCGIを使わずに核爆弾の爆発を再現するという点で売り出されていたことは疑いの余地なく、熱狂的な映画製作者が自分の映画で実際に原爆を使用したのではないかと大衆に幻想を抱かせるほどだった。そこまで至らなかったとしても（当然ですが）、この爆発は映画の中で雷鳴のようなシーケンスになることを約束していました。それを除いて、当然のことながら、ノーランはシーケンス中に期待を裏切ります。予想された耳をつんざくような爆発音とは程遠く、催眠術のような静寂の中で爆弾爆発が起きた、単純な固定ショットの連続で撮影されました。

爆発は時間の外側とすべての時間性の交差点の両方で観察され、それは人類の運命を揺るがす、私たちの存在における永遠の転換点を表しているためです。もちろん、このシーンはこの映画の中で最も壮観だが、最終的にはロバート・オッペンハイマー（並外れたキリアン・マーフィー）がこの出来事の美しさと恐怖を同時に観察する様子が、この映画にすべての力を与えている。そしてそれは論理的です。オッペンハイマー、ノーランの真の野心は、この爆弾の爆発を表現することではなく、むしろその作成者の内的爆縮を描写することである。

沈黙…行動！

元気になってください

タイトルのように、ロバート・オッペンハイマーは実際、爆弾以上にクリストファー・ノーランの懸念の中心にある（この映画はマンハッタン計画やトリニティとは呼ばれていない）。プレスキットでは、 クリストファー・ノーランも、自分が脚本を書いたと説明している。オッペンハイマー観客が「オッペンハイマーの旅に同行する」ことを許可する一人称。そして実際に見てみると、その結果は非常に魅力的で印象的です。

物語は一人称で語られるわけではありませんが（厳密に言えば、オッペンハイマーは語り手ではありません）、この映画は文字通り、最初の数秒から科学者の心の中に私たちを引き込みます。彼を悩ませる記憶、亜原子分解のイメージ、分子嵐、恐ろしい幻覚…。オッペンハイマー量子物理学の天才の最も直感的な親密さへ私たちを導きます。自分の感情、疑問、現実の認識、そしてさらには世界のビジョンをより良く感じるための完璧な方法で、ノーランはヒーローの美しさと運命のすべてを捉えています。

写真の素晴らしさ

そしてオッペンハイマー おそらく古典的な伝記映画として始まるので、すぐに変わります。信じられないほど豊かな歴史的なフレスコ画の背後で、ニューメキシコの平原を馬に乗って崇高な道を進む間、私たちは常に戦争映画、強盗映画、冒険映画、さらには西部劇の間を行き来しています。しかしそれ以上に、ノーランはナチスとの戦争、そして何よりも時間との熾烈な競争を繰り広げることで、伝記映画というジャンルを打ち破った。悪夢的で叙情的な、まさに内省的な迷宮へと変化する心理スリラー。

また、この映画はおそらくイギリスで最も実験的な映画（空想的なセックスシーン、悪夢のような爆撃の結果、震える背景...）、特にその装置を通じてのものである。クリストファー・ノーランと撮影監督ホイテ・ヴァン・ホイテマはまさに、この作品で並外れた挑戦に挑んでいます。オッペンハイマー: 世界最大のカメラである IMAX を使用して、親密な叙事詩を作成します。視聴者を映画の物語と世界に完全に固定する生意気な選択、カメラはオッペンハイマーを含む登場人物のギャラリーの顔をますます激しく（そしてクレイジーな品質で）スキャンします。

キャラクターにもっと近づく

アメリカのプロメテウス

そこで誕生したのが、巨大な映画作品であり、クリストファー・ノーランのキャリアにおける並外れた作品。なぜなら、彼の 12 作目の映画を次のように例えることができるなら、インターステラー親密な悲劇に奉仕する物語の広さ、そしてダンケルクその感覚的な理由から、オッペンハイマー英国人がこれまでに成し遂げたものよりもはるかに際立っている。特に、この映画は彼のフィルモグラフィーの中で最も饒舌な映画であるため、そのキャスティングに大きく貢献しています。

多くのスターが出演しているため、豪華なカメオ出演の悲しい編集物になるのではないかと心配する人もいるかもしれません。幸いなことに、そうではありません。逆に、有名人は、その既知の識別可能な顔のおかげで、物語をより早く理解することができ、画面に突然登場する多数の登場人物をより簡単に同化することができます。

非常に不穏なシーケンス

主要なサブキャラクターの中で、エミリー・ブラント（オッペンハイマーの妻キティの皮をかぶった）とジーン・タトロック役のフローレンス・ピュー（オッペンハイマーの恋人で仲間の一人）は、特に前者は歓喜の尋問シーンで非常に堅実な演技を披露している。

しかし、この映画は主にロバート・オッペンハイマーとルイス・ストラウスの二面性を中心に展開しており、必然的にキリアン・マーフィーとロバート・ダウニー・ジュニアが重要な位置を占めることになる。キリアン・マーフィーは映画の感情的・心理的な核心に命を吹き込みますオッペンハイマーを単に模倣するよりも、オッペンハイマーの感受性と親密な信念に浸ることを好み、驚くべきことはなく、伝記映画の基準からは程遠いゲームでした。しかし、おそらく最も目立っているのはロバート・ダウニー・ジュニアでしょうこの曖昧でマキャベリ的でさえある役柄で、ようやく彼の才能に応えた（2008年にMCUに登場して以来行方不明）。

ロバート・ダウニー・Jr.の（非常に）大きな復帰。

鼓動

ノーランのこれまでの映画から完全に脱却し、のすべてのアクションオッペンハイマーしたがって、登場人物の絶え間ないやりとりの中に見出されます、彼らの疑問、彼らの悩み...の密度の混合を具体的に想像する必要があります。ジョン・F・ケネディオリバー・ストーンが、クリストファー・ノーランの監督とジェニファー・ラメの編集によって、登場人物の本当の武器であるスピーチが拡大され、強調されたソーキニアン映画の情熱を込めて制作されました。

この映画は、地獄のようなスピードを持った映画であると言うだけで十分でしょう。アイデア、情報、登場人物、時代の洪水の最初の数秒から私たちを引き込みます...そして徐々に、クリストファー・ノーランの意図がより正確になっていきます。もちろん、ロバート・オッペンハイマーの心を明らかに探求する爆弾ですが、この創造物が時を超えて与える影響を体験してください。

そして時間があれば...

結果として、信じられないほどのビジュアル、サウンド、音楽のハーモニーのショー（ルートヴィヒ・ゴランソンのスコアは驚異的だ）クリストファー・ノーランがこれまでにないほど時間と視点を駆使して演じている。映画製作者が私たちを非直線的な物語に慣れさせている場合 (メメント、ダンケルク）、彼はここに物語の抽象化の新しい形を発見しました。の話オッペンハイマーそれは複雑で豊かで、視点、カラーと白黒、時代（20 年代から 60 年代）の間を常に揺れ動いています...それでも、決して私たちの手を握ることはありません。

全体が非常に考え抜かれており、一貫性があり、それぞれの瞬間とリンクしているため、ストーリーにはそれが必要なく、当惑させるような流動性が維持されています。大胆であると同時に野心的な映画のようなジェスチャーで、ノーランは、すべてがシームレスに混ざり合う時空の永遠の融合を構築します私たちが現在と未来に完全に定着するまでの 3 時間です。

…時代を超えたものでしたか？

私はどのようにして爆弾を心配し、憎むようになったのか

カイ・バードとマーティン・J・シャーウィンの作品の文学的豊かさと彼の芸術的創造性を組み合わせることで、クリストファー・ノーランは確かに主要な歴史的フレスコ画、つまり米国に対する反抗的なパンフレットを描いている当時の。彼の叙事詩は、共産主義者に対するアメリカ当局の暴力的なパラノイアをマッカーシズムで厳しく非難しています（「[アメリカ]国民は、ソ連の脅威に従って自分たちを定義する強迫観念のような集団ヒステリーに囚われているようだ» この本がよく言っているように）。

そして、この米国に対する批判は、オッペンハイマー（拒絶され、勘当され、一種ののけ者になる前に英雄として立てられた天才）が受けた扱いに完全に反映されている。しかしそれ以上に、ノーランは、人間の道徳的ジレンマと、科学的知識（原子核分裂と核融合）がますます重要になっているにもかかわらず、それ自体の謎を解明することが絶望的に​​不可能であるように見える人類の悲劇について、ぞっとするような考察を提供している。人間は、仲良くしないこと、お互いを理解しないことを非難されているように思えます。オッペンハイマー。

つかの間の喜び

それをどうするかクリストファー・ノーランの最も悲観的な作品で、世界の将来に対する懸念が高まっている。でインターステラー、生態学的危機が私たちの地球の運命を決定づけたとき、教義核兵器が悪者の手に渡って（ノーラン作品ではよくあることだが）世界の終焉を引き起こすのではないかという恐怖をすでに呼び起こしている。明らかな恐怖が今も浸透しているオッペンハイマー、 私たちの現在と共鳴する力が明らかになります。

ウクライナでの戦争とウラジーミル・プーチン大統領が定期的に提起する核の脅威の時代に、世界はまさに深淵の瀬戸際にあるように見える（終末時計が想像する世界によれば、2023年には終末まであと90秒ある）。原子科学者会報アルバート・アインシュタインによって設立されました）。基礎が見事に包含されている絶壁オッペンハイマー、映画と歴史の見逃せない体験を提供する、まさにそれだけです。