まだ明日はある：イタリア流フェミニスト強盗への批判

芸術とマナー

まだ明日がある言及されているのと同じくらい豊かな、その正式な賭けには驚かされます。 60 年代のイタリアのコメディから主に借用したものエレガントな白黒写真コルテレージは、ボードヴィル風のシーケンスのトーンを通じて、彼の映画に多くの現代性を吹き込んでいます。そのフレームとカメラの動きが、演劇的すぎる傾向を打破するだけでなく、賢く選ばれた最新の音楽全体を味わい深く引き立ててくれます。

これに加えて、家庭内暴力の残酷な（しかし何よりも反覗き見的な）皮肉な瞬間を語る振り付けされたシーケンスも追加されています。この映画芸術の熟練は、どこでも、誰が見ても感銘を受けるでしょうが、これが低予算で行われた最初の作品であるため、それは明らかになおさらです。

女同士の初めての逃避行：タバコ休憩

しかし、この地に住む女性デリアの物語を伝えるためにやるべきことはたくさんありました。1940年代のファシストイタリア彼女は夫の暴力を生き延び、娘が同じ運命に陥るのを避けるために最善を尽くします。間個人的および社会的な女性の解放、まだ過ぎ去っていない時代の階級差別的な習慣の絵画、家庭内暴力の非難…

美しく、しばしば面白い小さな映画のように見えるその裏では、まだ明日がある 重く巨大な主題と的を射たトーンをミックスすることを躊躇しません。決して道徳的ではなく、常に政治的です、コルテッレージの宝石は釘を打ちますが、笑顔で。もし彼が恐怖を描くならば、それは希望についてより良く語ることであり、見る者は山を動かしたいという願望を残して去ります。

ロマーナ・マッジョーラ・ヴェルガーノがパオラ・コルテレッジの娘を体現

私たちは皆反ファシストです

なぜなら、その文体上の効果を超えて、この映画は、特に信頼できる人間関係を精密かつ正確に描写しています。、識別しやすいです。私たちは特に、デリアと娘を結びつけるシーケンスについて考えます。後者の側の軽蔑と前者の側の無条件の愛の間で、二人の女性は、男性法に直面しても、思っている以上にお互いをサポートし、影響を与えるだろう。彼らの登場人物たちは、ばかばかしさやでっち上げられた会話もなく、より良い未来のために戦わなければならない女性の 2 つの時代 (1 つは高揚し、もう 1 つは幻滅する) を正確かつ繊細に表現しています。

それが問題だからです: たとえまだ明日がある 時々ロマンチックコメディのような偽りの雰囲気を与える、それは良いです政治的行動への奨励それは最終的には映画によって伝えられます。視聴者の期待（女子学生クラブのほとばしりにもかかわらず、救いは男性から来ると考えている）を裏切ることによって、この映画の結末は次のようなものをもたらす。より現実的で解放的なメッセージそれよりも。コルテレージは自分の物語の隅々まで巧みに考え抜いており、それがそれを示しています。

労働組合が作るのは、

これが、鑑賞後長い間、この作品が非常に効果的で印象的なままである理由です。そして、もし私たちがまだその能力について疑問に思っているとしたら、まだ明日がある流行語を通して重要な主題を的確に捉えるには、彼がイタリアで生み出した現象を参照するだけで十分です。実際、この映画が劇場で公開された直後、新たな女性殺人事件（元パートナーに殺害された22歳の若い女性、ジュリア・チェッケッティンの事件）が最前線にさらされた。映画で描写された女性に対する暴力の持続。

そこから、まだ明日があるは、対応の一形態として、意識を高め、変化を求める手段として、全国の大学で展示されました。したがって、社会現象には程遠くありませんが、何よりも素晴らしい映画です。