ゾディアック: 迷宮のレビュー

危険な方法

紙の上ではあまりにもきれいで、完璧に調整され、豪華なチームによって過剰に販売された映画を私たちは恐れる可能性があります。ゾディアック、一見すると怪しい映画：素晴らしいキャスティング、事件の主人公の一人が書いた作品から抜粋されたストーリー、そしてほぼ完璧な監督。デヴィッド・フィンチャーは今でも映画監督であり、半神半人であるエイリアン 3、セブン、ゲームなどファイトクラブ。

2007年、彼は数年間不在でしたが、90年代の彼の非常に活発なキャリアで初めて。パニックルーム『』は彼の新世紀の最初の映画であり、もしこの純粋な文体表現によって彼のスタイルと最近のテクノロジーの可能性を結びつけることができたとしたら、ジョディ・フォスター主演の映画は即座に彼のこれまでの成功の中で劣るとみなされることになる。

70年代のあの番組

めまぐるしく、過酷で、極限のゾディアックしたがって、間違いなくこの目覚めから生まれました、そしてスリラーは、によって照らされて以来、彼のキャリアの第二部を開くことになります。ソーシャルネットワークまたはゴーン・ガール。フィンチャーはしばらくの間、別の非常にアメリカ的な悪夢に興味を持っていたに違いない。ブラックダリア、最終的に回復しましたブライアン・デ・パルマ。彼は最終的には、これらの犯罪に悩まされているカリフォルニアで 70 年代に育ったので、子供時代の想像力と結びついたゾディアック キラーを好むでしょう。彼は、いわゆるゾディアックによる子供たち虐殺の脅迫を受けて、自分のスクールバスが警察に監視されていたことを思い出して回想することは注目に値する。「彼は私にとって究極のブギーマンでした」と映画製作者は言うだろう。

その後、数か月にわたるインタビューと解読を伴う綿密な調査作業が行われます。フィンチャーは、黄道帯の神話を解体し、現実を強調したいと考えています。大統領の部下たち パクラを主なインスピレーションとしています。次に、非常に緻密で極端なプロジェクトをサポートする準備ができている適切なスタジオを探します。フィンチャーと脚本家ジェームズ・ヴァンダービルトとプロデューサーのブラッドリー・J・フィッシャーは、映画の長さを最大2時間15分に短縮したいとMGMに語った。巨人ワーナー・ブラザースの合意が必要となる。とパラマウント映画がマシンを立ち上げ、6,500万という非常に控えめな予算で。

きつい喉と深い深淵

聖三位一体

単純な直線的なナレーションを超えて、監督は次のことに焦点を当てています。2時間40分、最初から最後までほぼ息が詰まるほどだった、良質のスリラーを準ドキュメンタリーフィクションに変える重要な骨髄。この重要な骨髄は、このゾディアックが自分の殺人と、時には不可解な警察や報道機関に送る手紙に署名したために、その人生が永久に混乱することになる3人の登場人物です。

まずデイブ・トスキです（マーク・ラファロ、完璧）、昼も夜も人生も費やして、とらえどころのない事件を精力的に追跡するサンフランシスコの警官。サンフランシスコ・クロニクル紙の若い政治風刺漫画家、ロバート・グレイスミスがいるが、彼の事件への当初の関心は個人的な執着に変わった。グレイスミスは捜査をやり直し、探知犬、追跡者、そして追跡者となり、この事件について綿密な2冊の本を書くだろう（ゾディアック1986年とゾディアック・アンマスクド2002年）、映画の脚本はそこから主にインスピレーションを受けています。

ジェイク・ギレンホール彼はグレイスミスであることを楽しんでいません。彼はそれを生きています。彼の迷いの中で。彼の頑固さにおいて。彼の真実の探求において。めまぐるしい決意の中に脆さが溢れていて感動的だ。

しかし、最大の驚きは、ロバート・ダウニー・Jr.、彼は文字通り、当時サンフランシスコ・クロニクル紙のニュース記者だったポール・エイブリーの皮膚に住んでいます。スクープを求める自由電子であり、幻滅し、自分に自信を持ち、気まぐれなエイヴリーは、狼のような孤独をアルコールと冷笑主義に溺れさせた。直前アイアンマンしかし、その後キスキス、バンバンそれは間違いなく彼を最前線に戻しましたが、グレーのスーツとネクタイの世界にヤギひげと不調和な色のジャケットを着たこの俳優は、驚くほど自然で説得力があります。とにかくゴールデントリオです。

ペーパーマン

暗闇を照らす光

より技術的な観点から見ると、70年代のレクリエーションは最高です。私たちはニュース編集室に喜びを感じながら浸っています。そこでは、グレーがかった緑色の机の上に、先史時代のタイプライターの隣に、大きくて太い電話機が置かれ、郵便は電子的にはまったく届きませんでした。サンフランシスコの街路には、色あせた美しさを持つ車がたくさんあります。

そして何よりも、ゾディアック視覚的に素晴らしく、素晴らしい感覚を引き起こします。嵐の前のように、影と光、夜と昼、黒とオレンジがかった茶色が画面上で交互に現れます。フィンチャーはカメラマンの監督を見つけるゲーム、ハリス・サビデスは、その後素晴らしい道をたどりました。ジェームス・グレイ(ザ・ヤード）そして何よりもガス・ヴァン・サント(ジェリー、象など最後の日々）。最初の悲劇的な暗闇と、二番目の目のくらむような透明感の間で、ゾディアック独特の雰囲気に浸れます。

監督は、その逆の、あまり様式化されていないイメージを望んでいました。セブン、撮影監督ダリウス・コンジの作品。高解像度でのデジタル技術の使用（特定のショット、特にスローモーションを除く）は、映画に対するほとんどフェティッシュな愛とは程遠く、ほとんど急進的な現代性の高まりの中でその痕跡を残しました。そして、このより冷静なアプローチにもかかわらず、ゾディアック素晴らしいステージングの瞬間が満載です。車からぶら下がった空撮から、魅惑的で一見穏やかな追跡ショットまで。

デジタルであなたのものに

ゾディアックは、今日に至るまで未解決であり、永遠に謎のままになる運命にあると思われる調査について真実を知っているとは主張していない。大量の事実、証拠、文書、証言に基づいて、この映画は次のように述べています。事件のビジョンであり、観客はその事件に没頭し、迷い込み、自分の道を見つけようとします。

しかし、この映画は捜査そのものを超えて、卑劣な連続殺人事件ににもかかわらず関係している3人の人物の人生を交差させます。また、正義へのほぼ不可欠の必要性とも結びついています。それにもかかわらず。この探求には、無駄なのでほとんど絶望的なのですが、より良い世界を求める潜在的で認識されていない願望のように。とゾディアック、最高のスリラーと犯罪小説がひとつに集まります。