レビュー: ターザン

ウォルト・ディズニー・スタジオは、38 作目の長編映画で、すでに 47 回も映画化されているエドガー・ライス・バローズの小説を流用することで、文学神話に挑んでいます。したがって、ジョニー・ウェズミュラーやクリストフ・ランバートなどによってスクリーン上で不滅の存在となったキャラクターを描いたアニメーション映画を製作することは、困難な挑戦である。カメラの後ろには、クレジットに登場するクリス・バックとケビン・リマがいます。ロックスとルーキー、オリバーとその仲間たち、リトル・マーメイドなどポカホンタスまず最初に。オリバーとその仲間たち、リトル・マーメイドなどグーフィーとマックス2番目に。これらが一体となってターザンのキャラクターに命を吹き込み、生身の俳優では達成するのが難しい資質と技術力を彼に与えます。これは、バロウズが生み出した半人半動物のキャラクターに近い、この長編映画の最初の品質です。漫画では、ターザンはサーファーのように蔓から蔓へと移動し、空中でクルクル回り、あらゆる種類のピルエットを披露します。これらすべてのシーンは、革命的なプロセスのおかげで、溢れんばかりの視覚的創造性の素材を提供し、観客にリアルな感覚を伝えます（ジェットコースターのシーケンス自体がそれを物語っています）。深いキャンバス、後で詳しく説明します。

第二点、ターザンは青白いコピーには見えないジャングルブックそして、作者が曲の途中で彼にいたずらっぽいウインクをした場合キャンプをトラッキングする、映画には独自のアイデンティティがあります。主人公と「養子」の両親との親子関係をより深く探ることで、新たな次元をもたらします。ターザンは人間と動物の社会だけでなく、「家族」の中でも自分の居場所を探しています。彼のアイデンティティの探求は彼にさらなる深みを与え、私たち全員と同じように彼を疑う男にしています。彼は父親の注目と愛を切望しており、息子として受け入れられるよう全力を尽くします。彼と母親との関係はもっと単純ですが、フロイト氏の理論によれば、これは非常に明白なようです。この父と息子の対立は、ターザンの個人的な成長のために必要であり、最終的にはそれが起こります。

結論としては、ターザン新進の冒険家、動植物の愛好家など、あらゆるタイプの観客を魅了する贅沢を持っています... この魅力は、何よりも女性キャラクター、ジェーンのおかげで機能します。ジェーンは、一度はプリンス・チャーミングを愚かに待つヤマシギではありません。彼女には頭脳があり（そうです、女性です）、その使い方を知っています。ターザンを「文明化」し、あらゆる種類のことを教えたのも彼女です。女性によるこの知識の伝達は状況を変え、ポカホンタスとムーランのキャラクターによって開始されたディズニーのヒロインの進化の力学の一部です。最後に、ターザン『』は、ある種の反省の余地を残した印象的な視覚的錯乱を備えた純粋なエンターテイメントであり、正直に言って、それはすでにそれほど悪くはありません。

ソフィー・ドワネル