レビュー: パット・ギャレットとビリー・ザ・キッド

第 7 の芸術の歴史は、オーソン・ウェルズのような批評的かつ公共の炉となったエキサイティングなプロジェクトに身も心も注ぎ込んだ映画製作者の個人的なドラマによって中断されます。マクベス、黒沢ら息子ドデス花伝あるいはストーンガーデンズコッポラ著。同様に、ペキンパーの名前は、ペキンパーの名前とのみ関連付けることができます。パット・ギャレット & ビリー・ザ・キッド。そこに息子を残したフランシス・フォード・コッポラにとって、この映画の撮影はあらゆる意味で悪夢だった。その作者は、ひどい制約の重みで自滅しかけた。自分で判断してください。竜巻がセットの一部を破壊し、インフルエンザがセットを襲い、病的なアルコール依存症が発生します。ブラッディ・サムそしてMGMと定期的に衝突したが、後にMGMは彼のアドバイスに反して映画を再編集し、40分を傍観者として過ごした。この状況に応じたアンカーリングを詳しく説明することは不可欠です。パット・ギャレット & ビリー・ザ・キッド逆説的に、時間の経過とともに改善され続けた、切断された作品...私たちは、この映画をペキンパーの最高のものではなく、彼の最も美しいものと考えるところまで行くことができます。

私たちはそれを知っています、西部劇の背後にあるワイルド・ホード、ケーブル・ホーグのバラードまたはシエラでの銃声この作品には、サムペキンパーの最大のこだわりが隠されています。それは、近代の絶え間ない打撃を通して西部開拓時代の衰退を示すことです。ただし、これまでの完全にフィクションの映画とは異なり、パット・ギャレット & ビリー・ザ・キッド19 世紀末のアメリカの歴史、パットギャレットとビリーザキッドとしてよく知られるウィリアム H. ボニーの歴史を考察します。元牛飼いから無法者となったボニーは、リンカーン郡最大の牧場主から牛や馬を暴力的に盗み、ニューメキシコ州に恐怖を植え付ける。言うまでもなく、認識されている9件の暗殺はすべてわずか21の泉で行われました。元バッファローハンターで野心的な酒場の経営者であるパトリック・ギャレットは、生死を問わずキッドを捕らえるという主要任務を負う保安官に選出された。二人の男はお互いを知り、尊敬し合っているが、それでもギャレットは和解の試みが失敗に終わり、1881年にフォート・サムナーでキッドを殺害することを妨げられなかった。パット・ギャレット & ビリー・ザ・キッドロイ・ウーリッツァーの著書は、これらの出来事のかなりの部分を取り上げており、詳細が証明されているため、たとえ2人のタイトルロール間の接近度が今日でも専門家の間で論争の的となっているにもかかわらずです。

しかし、映画ファンや映画愛好家にとって、それはほとんど問題ではありません。ビッグ・サムなぜなら、この簡単な歴史概要が提起するテーマは、壊れた友情、相容れない二つの世界観、避けられない兄弟殺しなど、彼にとってはぴったりのテーマだったからである。のパイク・ビショップとディーク・ソーントンのように大群ソバージュ、私たちはこの友情についてほとんど知りません。物語は、キッドの活動とギャレットの活動の間を行ったり来たりする淡々とした物語の形で続きます。二人の男が出会うのは、プロローグ、最初の捕獲、フィナーレの 3 回だけです。ギャレットがビリーに彼の意図を警告するプロローグ（約20年後のパットの悲惨な死の短いショットが散りばめられている）は、単なる表敬訪問というよりも、差し迫った別れを明らかにしている。この黄昏の宝石のすべてのエッセンスは、この最初の 10 分間に含まれています。過去と現在が神話を構築する目的で相互に反応します (演出の曖昧さ、白黒の短いパッセージ、展開する悲劇の必然性) ）とそれをほぼ同時に元に戻します（クリス・クリストファーソンが子供のように子馬を抱いています）。当時としては特別にカットされたこのモンタージュを通じて、ペキンパーは、生き残った者がゲームの勝者ではないことを明らかにします。パット・ギャレットは、あまりにも急速に変化する世界の中で年をとることへの絶え間ない恐怖という点で、ペキンパーのこれまでのアンチヒーローと一致している。そしてキッドは、その横柄な自由さによって、彼がもはや反抗的な人間であったことを思い出させます。 30年以上経った今、私たちは、自分の役柄の失敗や、彼が軽蔑している現代的な生活様式に適応する際に経験する不快感を、微妙に表現しながら、同時に映画化を果たしたジェームズ・コバーンの素晴らしい演技に敬意を表するほかない。彼の「食生活」に関するいくつかのいたずら（居心地の良い小さな家と夫の退屈な生活と売春宿への旅行）

見ないともったいないからパット・ギャレット…ギャレットの汚い仕事を受け入れることで、真に破壊的な次元を実現しました。この辞任は、腐敗の無敵の惨状を浮き彫りにしている。この現象は、映画の中で本当のろくでなしとして描かれている銀行家、地主、政治家に対するペキンパーのひどい見方と密接に関連しているが、ペキンパーは、それでもなお、人々の後ろから銃を撃つことをためらわない子供に対する否定の余地のない共感を表明している。敵陣に乗り込んだかつての仲間たち。基本的に、パット・ギャレット…「」は、作家が自分の好きなジャンルに捧げた、切ない別れの歌である。この映画がそれほど感動的であるとしても、それは、ギャレット対ブラック・ハリスの隠れ家の壮大な襲撃の中で合成された、最後の時代の活気に満ちた強烈な輝きと共鳴しているからである。そこでは、夕暮れ時の即興スティクスの岸辺でのスリム・ピケンズの静かな死は、今日でも哀歌の優雅な瞬間として残っており、天国の扉をノックしてby ボブ・ディラン…『キッド』の最後の部分までは、ギャレットが彼にチャンスを与えなかったものの、現代のキリストのように半裸で死ぬ前に、最後の夜だけ愛を与えます。この新たな神話の力は、魂を売ったことに気づいたクリス・クリストファーソンの元友人がもはや自分自身の反省にさえ耐えられなくなったとき、彼の体を何ものも汚さないほどである。

MGM の切断にもかかわらず、MGM の叙情的な美しさは、パット・ギャレット…これは、あまりにも長い間過小評価されてきたこの映画の価値を十分に理解するのに十分な量を私たちの目に課します。むしろ、本作が最も完成度の高いトワイライト西部劇であり続けていると断言できる。無慈悲なデ・クリント・イーストウッド。