レビュー: 天国と地獄の間

天国と地獄の間『トータル・スリラー』の試みであり、映画というジャンルの巨額の映画であると主張する。黒澤明。鎖で繋いだ後隠された要塞、ろくでなしたちは安らかに眠っています、用心棒そしてその続編三十郎, 黒澤は、新しい深みと独特の視覚的要求の両方を吹き込むことで、60年代のエンターテイメント映画の基準を再定義しました。オープニングシーンの迫力からしてろくでなしは安らかに眠る血の間欠泉へ三十郎、これらの映画の独創性は、「B シリーズ」の概念を永久に変えるでしょう。レオーネからペキンパーを経てコッポラに至るまで、複数の映画監督が日本の巨匠が切り開いた道をたどることになる。

天国と地獄の間

黒澤監督のアイデアのすべてをスリラーに統合し、そのメインテーマは特に彼の心に近いものでした（日本での誘拐の増加）。この古典的なキャンバスに、彼は明白な社会批判を織り交ぜますが、まれに強い力を持っています。削除されました非常に正確です）人間性を取り戻すためには特権を犠牲にする必要があります。映画の最初の 1 時間は、密室で行われ、膨大なシーケンスショットで中断され、それ自体がヒッチコックの映画を思い起こさせる忘れられないパフォーマンスです。ロープ。緊張感の進行、特に三船が展開する心理的ニュアンスは、必然的な経過（誘拐、誘拐犯からの電話、警察の到着、紆余曲折）を最小限だがエキサイティングなサスペンスに変えます。黒沢監督は、急行列車からの身代金の受け渡しという、別の映画的な傑作を続けて視聴者をリラックスさせません。そこでは、俳優の緊張がシークエンスにさらに顕著なリアリズムを与えます。

その後、映画は三船のキャラクターをほぼ完全に排除し、映画からそのまま出てきた自己破壊的な麻薬中毒者である誘拐犯を捜索するために警察が実施する捜査に焦点を当てることで、まったく異なる方向性をとっている。Fukasakuもしくは鈴木さん。 21世紀の観客としての私たちの基準によれば、この部分は、特に長くてやや冗長な説明対話中に、わずかに速度が低下するように見えます。幸いなことに、この映画の最後の 30 分は、東京の歓楽街での神経質な追跡劇と、身も凍るような激しさと暗闇の結末シーンを提供しており、完全に魅力的です。

演出も脚本も演出も素晴らしく、天国と地獄の間『』は誘拐の問題を見事に反映しているが、何よりも現実的で洗練された警察スリラーである。比較的とっつきやすいこの映画は、何よりもスリリングなエンターテイメントとして提示され、その後徐々にその奥深さが明らかになります。この意味では、それは、と同じように、一部です。七人の侍あるいはそれ用心棒, 明白で普遍的な物語の中に複雑で個人的なテーマを吹き込むこの映画監督の天才性を賞賛できる初心者に最もおすすめの黒澤作品。