私のブルーベリー・ナイト : 批評

しかし、映画はまず物語であり、次に物語であり、最後に物語であるという格言は、これほど正確かつ適切なものはかつてありませんでした。心を近づけることができる物理的な距離を撮影することを提案した監督の意図を読むだけで、私たちが非常に映画的なものの中にいる場合、私たちは非常に馴染みのある領域にもいることを理解できます。

痛みを伴う別離によって破壊された存在（歌手のノラ・ジョーンズは、最初の役で完全には納得していない）の再構築を描くために、ロードムービーのスタイルで米国を撮影することほど陳腐なものがあるだろうか？そして、演出を一新するのに明らかに困難を抱えているウォン・カーウァイの演出、あるいはもっと単純にそれを決定的に押し付ける（最も不穏な点だけを挙げると、既に血の通っていないアクションに重みを加える美的スローモーション）するのが難しいウォン・カーウァイの作品ではない。

ナタリー・ポートマンのパートが残っているが、ナタリー・ポートマンは、それまで自由奔放な俳優たちが主役だった映画を突然明るくする。ネバダ州の人里離れた町のポーカープレイヤーとしての彼女のキャラクターは、それまで時代遅れの辺獄をさまよっていた映画にすぐに意味とアンカーを与えます。接触すると、ノラ・ジョーンズ演じるエリザベスは真っ逆さまに飛行し、私たちに触れ始めます。

全体が20分しか続かず、非常に美しいキスシーン（映画の冒頭で同じように官能的である別のキスシーン）が確実に交差するエンディングにつながるだけであるのは残念ですが、あまりにもありきたりで味気ないので、私たちはそうせざるを得ませんウォン・カーウァイは、国境がほとんど存在しない国が示唆する自然の魅力に直面したときに、外国の映画製作者が直面する落とし穴を単に回避したくなかったし、回避できなかったと述べている。最後にそこに到着したのはヴィム・ヴェンダースと彼の映画でしたパリ、テキサスパルムドールを受賞していました。