レビュー: ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アナトリア

ヌリ・ビルゲ・セイランは、いわゆる瞑想的な傾向を持つ形式主義者です。この形容詞を読むと、通常、不信感という健全な反応が引き起こされます。かなり瞑想的ですか、それとも退屈な瞑想的ですか?トルコの監督は、神経衰弱の側に飛び込む前は、最初のカテゴリーに属していたという優れた特徴を持っています。三猿。したがって、私たちは彼がこれをどのようなソースで調理するのか知りたいと思っていました。むかしむかしアナトリアで。見終わった後、監督が間違いなく自分の側を選択したことは明らかであり、おそらく私たちが望んでいたものではありません。

彼の前作の延々と続くロングショットに苦い思い出があるなら、最初から警告しておいたほうがいいかもしれない、ここではそれらははるかに多く、長さも著しく長くなっている（少なくとも視聴者の感覚では、私たちはそうは思わない）タイミングが合うまでバイスを押してください）。また、完全に露出不足で、車の行列のヘッドライトが痛々しいほど区別できる、無数の夜間ショットにも耐えなければなりません。言うまでもなく、固定的であると同時に固定されたイメージに誇りを与えるこれらの会話シーケンスも同様です。

この装置は、私たちの心を目覚めさせるシナリオ、陰謀、何らかの進行に役立つ限り、興味を呼び起こす可能性があります。運が悪いことに、ヌリは明らかに彼の話にまったく興味がありません。その証拠に、分が経つにつれて対話を伴うトンネルが増え、これにより、主要な疑似捜査だけでなく、登場人物の言葉が常にかき乱し続ける付随的な問題にも私たちの興味を失わせるという偉業が達成されます。

昔ながらの解剖の不快な音響効果で映画が終わると、私たちは本当にイライラのため息をつきます。セイランが与えた157分は全てを捨てたものではなかったからだ。この人は俳優たちをとても上手に演出しており、俳優たちは特定のシーンが空でもなんとかやっていくが、何よりも監督は自分の写真を完璧に活用している。これはそれほど新しいことではなく、彼のこれまでの映画はすべてこの品質を楽しんできましたが、この作品が作者の作品の中で不釣り合いな位置を占めているのを見るのは悲しいことであり、美しい物体、映画を作るのに貢献する他のパラメータを明らかに損なっているのです。 。