星への地図 : 批評

私たちは映像による映画作家の復活を強く期待していた。 10年近く禁欲的な、さらには臨床的な撮影を続けた後、監督の名を残した血なまぐさいグロテスクな映画だが、ミュータントの肉体に対する彼の好みは欠けており、当惑させられている。言っておきますが、80年代のデヴィッド・クローネンバーグは完全に姿を消してしまったようです。狂おしいほどの裁量による演出、無調写真が、カナダ人の作品が熟練と同じくらい冷静さを再び示しているとすれば、ある種のペースの低下とためらいは、作者がいかに自分が立ち回っているシステムに囚われているかを物語っている。

しかし、星への地図このアーティストは、我々がもはや知らなかった熱意と攻撃性をここに見出し、一部の大衆をこのアーティストと（正しく）和解させることができるだろう。フラッシュの硫黄によって腐敗した絶対的な自由の探求であると同時に、スペクタクル社会の混乱の物語でもあるこの映画は、すぐに最高に陽気な激しいコメディに変わります。ブルース・ワグナーの優れた脚本のおかげで、ジュリアン・ムーアとジョン・キューザックは、下品さが確かな幸福とともに不名誉を包含する、まったく驚異的な退廃的なバレエを上演します。

忌まわしい時代の性的無効に反対する単なるパンフレット以上の、星への地図稀ではあるが強力な視覚的息吹を提供し、時にはまったく幻想的な世界に突入します。監督は幽霊の姿を倒錯的にもてあそんでいる一方で、観客、ひいては裁判官であり当事者であり、絶対に忌まわしいスター一家によってスクリーンにこぼれる汚物の奔流の覗き見者であり被害者でもある。したがって、この作品には、ミア・ワシコウスカが解放的な暴力の爆発で第四の壁を粉砕するなど、定期的な力の偉業がちりばめられています。解剖学ホラーの巨匠が待望の恩寵への復帰を示さないとしても、この映画は、作家的かつ理論的な野心から解放され、前作よりも軽い、新しいサイクルの最初となる可能性がある。