Horizo​​n: An American Saga (第 1 章) – ケビン・コスナー監督の消化できない西部劇のレビュー

禁断の西部

地平線素晴らしい作品であることは間違いなく、スタート以来逆風が続いている。それだけに、私たちは彼を必要以上に愛したいと思っています。すでに、ケビン・コスナーは、20世紀末に西部劇というジャンルが計画的に消滅する予定だったにも関わらず、常に西部劇を活性化させたいと願っており、彼は西部劇で息を引き取りました。オープンレンジそして何よりもダンス・ウィズ・ウルブズ。約一世紀にわたってアメリカ映画を支配し続けた後（それだけではありませんが）、西部劇はこのジャンルが疲弊しすぎて自然消滅した究極の例となっています。しかし、コスナーは、その魅力とイメージの力を今でも強く信じている筋金入りの人物の一人です。

明らかに、彼はとても孤独です。地平線嵐の中に建てられた砂上の楼閣に似た、この危険なシリーズの規模に慎重だったスタジオのせいで、長い間引き出しに残されたままでした。気にしないでください。男は最初の映画の半分以上を自分の財産で資金調達しました（特に自宅を抵当に入れることで）。特に監督が、業界からの危険信号にもかかわらず、四部作の可能性のある最初の 2 部を一度に撮影することを主張したため、このような献身的な姿勢は敬意を表します。

2024年のカンヌ国際映画祭での長編映画のワールドプレミアを振り返るのも興味深い。メガロポリスフランシス・フォード・コッポラ監督（これも自己資金による大御所映画）によるこのアメリカの物語は、世界的な運動を反映しています。クレイジーな賭けに焦点を当てたセレクション、近年のストリーミングアルゴリズムによって課せられた順応主義への恐怖から離れることが絶対に必要であるかのように、あり得ないほどの口調の中断とほとんど自殺的な方法で演奏された全力のアクション。消化不良になることが多かったです(エミリア・ペレス)、あるいは失敗したこともあります(愛ふぅ）しかし、私たちはこれらの映画から彼らの野心と、その媒体の限界を試したいという願望を取り除くことはできません。

野心の、地平線彼は、西部の征服を、10年以上にわたって数多くの登場人物の運命が衝突する巨大な遊び場にして、西部劇の脚本を再発明したいと考えている。理論的には、特にこのシリーズには（残念ながら実践的というよりも理論的ですが）視点のバランスを取り、勝者によって書かれた歴史の常套句から脱却する機会があるため、非常に魅力的です。アメリカインディアンの血に飢えた野蛮人。

ケビン・コストシェール

壮大で壮大な映画スペクタクルを求める彼の願望に、テレビシリーズの豊かな物語が加わりました。これは、アメリカの風景を強調することが多かった雄大な 2.39 フォーマットではなく、1.85 フォーマット (小型スクリーンに通常) で映画を撮影するという選択をしたことが特徴です。コスターは、イメージに一定の垂直性を持たせること、そして何よりも人間のつながりや登場人物の顔を決して見失わないことを主張しています。

同時に、このタイトルの地平線は、最初から杭、そして十字架によって寄生されており、サンペドロ渓谷のまだ未開の土地に植えられています。アメリカの原罪は確かに私有財産であり、その場所に埋葬される死体の数が増え続けるというその場所の歴史にその痕跡を残す方法である。

純粋に理論的な観点から、コスナーはこの偏見に魅了されており、その最高のシーンでその力が最大限に発揮されます。アパッチが若い植民地を攻撃している間、母親（シエナ・ミラー、常に優秀）と娘（ジョージア・マクファイル）が隠れています。非難された地下室には、地表で呼吸するための銃身だけが残されています。

この極めて重要なシーケンスは、長編映画の要であると同時に、その限界を深く示すものでもあります。最初は映画を見て楽しんでいます別の視点とキャンプ、彼が自分たちの土地を守る決意をしたネイティブアメリカンを撮影するか、復讐を求める入植者を撮影するかどうか。常にうまくいくわけではありませんが、彼がシーンの間に織りなす類似点（誰もが愛する人を失う、どの同盟国と離れるかを選択しなければならないなど）は、力の平等に向かう傾向があり、それは国のすべてに広がります。モンタナ州からカンザス州を経てワイオミング州に至るまで、この映画製作者の多様なパノラマには死の匂いが漂い、何よりも避けられない暴力の激化を反映している。

ソフトたちとダンス

問題は、存在する力が多すぎることです。 1853 年に始まり、地平線元夫のギャング（ジェナ・マローン）に追われた母親の物語、ネイティブ・アメリカンによる虐殺の生存者の出入り、分離戦争を予感させる軍隊の到着、さらには護送船団を追った物語が順番に語られる。砂漠。この映画がどれほど陰謀に満ちているかを理解するには、ケビン・コスナーが演じるキャラクターが、3時間続く映画の途中までしか登場しません。このアイデアは驚くべきもので、特にスターが、口はきけないが心の広いセクシーな年老いたカウボーイという予想通りの（しかしとても楽しい）役を自らに与えており、この役は重なり合う運命にある物語の接着剤となるはずだったからだ。

「推定」と言っているのは、この最初の部分地平線単なる（非常に）長い紹介文です、何も結びつくことなく、シーンからシーン、キャラクターからキャラクターへとさまよって時間を費やします。映画の長い時間が主人公たちの成長に役立つことはほとんどないため、この練習は無駄であると同時に疲れるものでもあります。いくつかの輝かしい瞬間（コスナーとトリガーハッピーな無法者との間の緊迫した議論）が散在しているが、監督が必要とする投資はその約束に応えることは決してない。

何にも執着せず、​​状況から状況へと飛び移ることによって（しばしば私たちの記憶や感情的なコミットメントに反して）、全体は荒々しい最初のカットの雰囲気、それ自身の誇大妄想に飲み込まれた壮大な狂気の雰囲気を持っています。証拠として欲しいのですまったく勝手な結末は、将来の続編のモンタージュで予告なく終了し、視聴者を誘惑するクリフハンガーさえありません。

具体的には、映画は 15 分早く終了しても 15 分遅く終了しても、物語全体が 1 つの大まかに切り取られたブロックで構成されているかのように、結果は同じになります。特に、複数のサブプロットを打ち砕く必要がないため、たとえ感情的または道徳的な進化が最も興味深いと思われる場合でも、省略記号はヒーローを進化させる最も効果的な方法であることに変わりはありません。補助的な例：シエナ・ミラーと勇敢な兵士としてのサム・ワーシントンの間の芽生えたロマンスは、ほんの一部のシーンと彼らの間の隙間でのみ存在します。

それはさらに腹立たしいことだ地平線この作品には、作者の西部劇への明らかな愛がにじみ出ており、彼はそのテーマのアプローチを現代化することと同じくらい、映画の歴史の 1 世紀をまとめることに努めています (ここには少しジョン・フォードが、そこには少しイーストウッドが見えます)。基本的には爽快ですが、実際には、長編映画がいくつかのクエストの間で切り替わるのを見ているような印象を受けます。レッド・デッド・リデンプション。という過剰な野心と対峙して、地平線、アメリカのこの変化の時期に、より完全で微妙なレポートを求めるには、ロックスター・ゲームスの最新の傑作と、このオープンワールドで利用できる多数のクエストを思い出さずにはいられません。

コストナーのアメリカ物語が、あまり最適ではない媒体で同じ問題に取り組んでいるのを見るのは興味深いですが、地平線本当にろくでなしで逆説的なオブジェクトになる、明確な選択をすることができないように見えるこのハイブリッドの性質から立ち往生しています。一方で、この提案は過去、コスナーが現代に伝えたいと願っている忘れ去られた古き良き時代に向けられています。もう一方で、彼はあたかもビデオゲームの執筆といくつかのシーズンの映画を混ぜ合わせたかのように、新しいメディアにふさわしい物語の完全性の形式を目指しています。イエローストーン、往年の美学をすべて大画面のために用意したものです。私たちは明らかに、消化不良が蔓延するまでの努力とその行き過ぎに敬意を表したいと思っています。