プラットフォーム 2: Netflix の真の愚者の井戸のレビュー

これは続編ではありません（そうですが、そうではありません）

その間プラットフォーム寸前のシーケンスで開幕フードポルノに値する中華の饗宴最初の数秒から、2番線ホーム彼は、すべての悪の根源である人間についての発言に再び焦点を当てることを選択した。一方では、ピットの囚人が着ていたものと同じ服を着た子供たちがピラミッド構造の周りで遊んでいます。頂上に到着した彼らは、滑り降りるしかありません。もう一方では、クローズアップでフレームに収められた人々が次々に自分の好きな料理の名前を挙げています。彼らも一度ピットに入ると、落ちる以外に選択肢はありません。

の枠組み2番線ホーム最初の映画のものと同じままです。ブルータリズム的なコンクリートの塔は、不明な数の階が積み上げられ、すべての中央が開いています。毎日、食べ物で覆われた台が落ちてきます。 1階は満員で、後ろの階は残り物で対応しなければなりません。L1番線ホームコンセプトを背骨のように広げ、そこに物語の問題と社会批判を接ぎ木した。人々が自主的に閉じ込められるこの垂直地獄で、主人公ゴレンはこのシステムの探索手段としての役割を果たしました。

この続編では、Galder Gaztelu-Urutia はコンテキストの設定に時間を無駄にしないことにしました。彼は一般の人々が知っていることを知っているので (必要に応じて最初の部分を見に行くでしょう)、そのため彼は急いでカーソルをさらに押し込むことができます。消費主義と資本主義に対する社会的、経済的批判という中心的なテーマは依然として存在しますが、別の問題によって強化されています。地獄の穴よりも悪い独裁政権の出発点としての共通善の絶対的な探求。

ピットの混乱の中で、「連帯革命」「マエストロ」と呼ばれる男が指揮して行われた。これにより、一連の新しいルールが確立され、遵守すれば誰もがお腹いっぱい食べることができるはずです。彼の最初のルールは、誰もがピットに入るとき、自分の好きな料理として指定したものだけを食べるか、他の人とそれを交換しなければならないというものでした。この平和的なルールを守らないと死が待っています。

この出発点から、ペレンプアン（ミレーナ・スミット）とザミアティン（ホヴィク・カイヒケリアン）のデュオが、ピットである死を遅らせるという非難と、この新しい全体主義的社会主義（ナチズムとフランコの影は遠くない）の両方に対して戦うのを見ることになります。 )、システム内の実際のシステム。あるいは、共通善の絶対的な探求が、怪物の腹の中にいる新たな怪物のように、混乱そのものよりも破壊的なものになってしまうとき。

リヴァイアサン

2番線ホーム率直に質問する「カオスはコントロールできるのか？」 」。残忍な激しさで、この映画は完全なニヒリズムのノーで応答します。人間が絶望的な状況に直面して、あるいは自らの人間性に直面して奮闘すればするほど、暴力と獣姦が蔓延するようになる。最初の映画は、フロイトにとって大切なこの不穏な奇妙さに満ちていて、怪物（ピット、消費主義システム）を前にした無力さを物語っていましたが、ここでは人間が反乱を起こし、革命を組織しました、そして...それはさらに悪いことに思えます。

歪んだ論理で、二人の主人公は平和革命に参加することを強制され、（論理的には）死刑、あるいは死よりも重い刑罰を宣告されることさえあります。殴り合い、拷問、切断のシーンが次々と続く。ガルデル・ガズテル＝ウルティアは、最初の作品と同じホラーへの本能的なアプローチで、拷問され、切断された遺体を、臨床的な冷たさが血を冷やすカメラで映し出します。。このようにして、これらの遺体は、その多様な形で肉となり、私たちは何の影響も及ぼさずに切り裂き、捨ててしまいます。

監督は、新しい法律を遵守しなかった囚人の一人が、まるで丸焼きのように裸で台に縛り付けられているこの残虐なシーンのように、時には肉体的恐怖に近い生々しい恐怖を表現している。したがって、下層階の囚人のすべての衝動に提供されました。彼女は自分がすべての人間性を奪われ、肉の状態に陥っていることに気づきます。この台は時には肉体を拷問する道具にもなり、味方ではない不幸な人々の手足を打ち砕く道具として使用する人もいます。こうして比喩的な拷問の対象は現実の拷問の対象となる。

この新しい独裁体制のピットでは、暴力はもはや単純な生存欲求によるものではなく、すでにカビの生えたパンナの上に腐ったものを重ね塗りするような、すでに腐ったシステム内に組み込まれた不条理なメカニズムによるものである。コッタ。ここで監督は、さまざまな政治制度に疑問を投げかけるだけでなく、法を制定し信奉者に崇敬を求める準神聖なマエストロの幻想的な人物とともに宗教を攻撃している。彼が本当に存在するかどうかさえ分かりませんが、彼は自分の意志を押し付け、捕虜を忠誠者と野蛮人に分けます。野蛮人は警告なしに殺される可能性があります。

そうすることで、善と悪の境界は私たちの目の前で滑り落ち、穴と人間の対立から、人間と人間の対立へと移り変わります。 「私たちは皆、自分自身の囚人なのです。」、登場人物の一人が、監禁されていることの比喩を言うと、さらにクレイジーになります。監督は、時には表現主義に近い演出を通じて、狂気を映像に表現します。

表現プラットフォーム

ガルデル・ガステル＝ウルティアは再び、閉所恐怖症と禁欲の感覚をもてあそんでいるが、美学的には、監督は馬を解き放っている。この第 2 部のピットの建築は、その物語をよりよく表現しています。垂直性と食品エレベーターのコンセプトは依然としてアクションの中心にありますが、ガステル・ウルティアは遠近法を楽しんだり、上下を反転させたり、最初のパートにはまったく存在しなかった左右の概念を使ったりすることさえあります。それはピットをさらに不均衡にし、私たちの方向感覚をさらに混乱させます。

スペイン語の妙技を示す比色計の遊びによってスペース管理が強化されました。最初の部分の灰色がかった色合いと白のフラッシュに加えて、ガステル・ウルティアは顔を平手打ちするような赤と緑の彩度をもたらします。彼は、主人公の心の爆発を反映する深い黒と色の爆発で画面を構築します。これらすべては、不協和音を奏でるアイトール・エチェバリアによるオリジナルのサウンドトラックと、非の打ちどころのない演技によって支えられています（感情的な負荷が重すぎて耐えられないことがほとんどであるミレーナ・スミットについて言及）。

画像、測色だけでなく、顔や体も芸術的かつ物語的なクライマックスまでねじれます。それは非常に強力であるため、確実にいくつかのニューロンを混乱させるでしょうが、人類に最後の希望の光をもたらします。支配と支配を渇望するエゴによって生み出されたゴミである恐怖を超えて、立ち直る可能性はわずかに残っています。この映画は、これまで以上にニッチェ的で、最後の部分では、現実をありのままに受け入れ、偽りの現実（宗教が押し付ける超越の概念や政治制度の偽りの希望）を否定して、自分自身と対峙し、そうして自分自身を実現するよう促します。人間です。この価格でのみ希望が得られます。

という疑問が生じますので、はい、2番線ホーム信じられないほどの輝きで、最初の部分の特定のトラックになんとか固執します。これをファンサービスと呼ぶ人もいますが、ここには余分なものは何もありません。 2 つの映画を結び付ける要素は無償ではありませんが、実際にさらに偉大な神話を織り成し、2 つの作品が 2 人のソウルメイトのように調和することを可能にしています。

プラットフォーム 2 は 2024 年 10 月 4 日から Netflix で利用可能になりますフランスで