私たちはもはや適応をカウントしませんスティーブン・キング、大画面やテレビで数十人ずつ到着します。しかし、最も人気のあるホラー作家の映画化がこれほど難しいのはなぜでしょうか?
近年、国王は一連の非常に成功した、あるいは少なくとも慎重な適応から恩恵を受けているだけではない（それ、1922年、ジェシー、氏。メルセデス）、 もっと私たちはまた、いくつかの創作物が間接的に彼の影響下にあるのを見てきました。(ジェーン・ドウのアイデンティティ、ザ・ホーンティング・オブ・ヒルハウス）。この豊富さと彼の仕事に直接関係するいくつかのプロジェクトの立ち上げは、次のような感覚を与える可能性があります。スティーブン・キングは、映画や小さなスクリーンで作品が活躍するクリエイターです。
どれだけのカブ、巨大なZ、超現実的な失敗やその他の災害に耐えなければならなかったのかを忘れることになるでしょう。彼の作品の翻案のほとんどは大惨事に発展し、最近ではシメティエール、一般の人々からはあまり受け入れられていませんが、疑いもなく、適応の中で最高のカテゴリーにあります。さらに、前述したように、特定の愛されている改作であっても再評価される可能性があります。これ: 彼は戻ってきましたこの中でビデオ。
しかし、なぜこれほど人気のある巨匠の作品をスクリーンに移すのがこんなに難しいのでしょうか？彼の小説を特別なものにし、アプローチを非常に複雑にしている要素を理解してみましょう。
手を貸してください、大丈夫です
日常の恐怖
『キング』には恐ろしい生き物がたくさん登場しますが、それらは狂気の怪物である以上に、象徴的な日常の物体であり、その象徴性と意味は作者によって覆されています。車はしばしば恐怖の乗り物です。クリスティーンもちろん、あまり知られていない部分でもロードマスター、そしていくつかの短編小説。
彼の著作を通して、私たちは邪悪なカメラに遭遇します（太陽から来た猟犬)、致命的なおもちゃ (猿)、攻撃的な小さな兵士 (小さな兵士たち）、住人に奇妙な影響を与える家（それはあなたを後押しします）、死から戻った雄猫シメティエール、など小説から短編小説までリストは続きます。
日用品が命を吹き込まれたら…
日常生活の象徴である誰もが知っている物体に投資するというアイデアは明らかに刺激的です。文学におけるプロセスは壊滅的な影響を及ぼします。なぜなら、読者はそれぞれ、その対象を自由に使える精神的表現を持っており、自分自身の想像力と著者が設計した文学的な踏み台を使って、その表現に微妙なニュアンスを与え、表現するからです。こうして恐怖や想像上の動機を共有する感覚。王それなら強力です。しかし、それをイメージに入れなければならないときは、別のマヨネーズになります。
の車を想像しましたか？クリスティーン同じ赤の色合いでしょうか？のプレスモデル行方不明者彼はあなたが念頭に置いていた人ですか？このオブジェクトの再投資は、その不条理さと恣意的な力のせいで、アプリオリに無害です（なぜトラックはそうなるのでしょう）最大オーバードライブ生きてるの？）が不安ですが、その具現化は大きな問題を引き起こします。なぜなら、テキストが読者を一つにまとめていたのに、観客を即座に分裂させる危険性があるからです。
他にはないタイチン
神話の頭
カルトピエロのグリッペ・スーそれ、世界中で知られています。ザ オーバールック ホテルシャイニング多くの歯がガタガタする原因になりました。ザトムニーノッカーズ今でも多くの悪夢に悩まされている、動物寓話ダークタワーこれらのエンブレムはもちろん有名で、そのイメージは長年にわたってポップカルチャーに浸透してきましたが、見た目よりも理解するのははるかに複雑です。
証拠は？多額の予算、このプロジェクトに情熱を注ぐ監督、そしてこのプロジェクトに熱心に取り組むスタジオにもかかわらず、のそれでしたアンドレス・ムスキエティ原典の神話を純粋かつ単純に放棄することに決めた。コズミック・タートルにさようなら、この狂気の宇宙を主宰する非常に豊かな宇宙支配にもさようなら。
クジョ、狂犬の物語以上のもの
多くの場合、物質世界、内省、さらにはアストラル界の間の行き来で構成されているこれらの神話は、壮大なトーンの変化を伴うため、危険を冒す監督にとってはさらにトリッキーです。同じく、それをテストするだれの小説のプロットを全体的に繰り返す勇気はない、非常に暗いものでも、その控えめだがトラウマ的なファンタジーでも、子供に対する暴力の寓話でもありません。シリーズBの動物攻撃と象徴主義者のミズ・アン・アビメを混ぜ合わせるのは、あまりにも危険だと思われるはずです。
おそらくこの分野で最も顕著な例が残っていますドリームキャッチャー、ドリームキャッチャー、スカトロジーの恐怖とゴアのシーン、愛らしいキャラクターの残忍な死、形而上学的なせん妄、純粋なSFトリップを組み合わせた作品です。爆発的なクレイジーミックス、『帝国の逆襲』の脚本家、ローレンス・カスダンがこれまでにないほど力を発揮して、壮大な宇宙の Z を私たちに提供してくれるでしょう。
しかし、神話は魅力的ですが、王、その変幻自在な側面、コントラストへの愛情、そして時にはグランギニョル的な側面を想定していることが、彼らをそうさせています。これらを適応させようとする人にとっては、まさに地雷原です。
ドリームキャッチャー、または神話の消化不良
フルフレームナイトメア
の著作スティーブン・キングによって確立された方程式を踏みにじることにより、アメリカのホラーに革命をもたらしました。HP ラヴクラフト。マスター・オブ・プロビデンスは、本質的に読者の想像力に基づいた悪夢の指揮者であり、アーカムのアルカナには、言葉では言い表せない忌まわしい怪物、神話上の生き物、偉大なる古き者たちが生息しており、その姿を見ただけで誰もが何という人間を狂わすことになるのか。この幻想的な概念は、当然ながらオフカメラの概念に近づきます。
「画面外でも感じますか？ »
観客には見えないものがあるからこそ、観客は非常に個人的な恐怖の世界を想像し、再構築することができ、それを利用して投資することができるのです。すべての素晴らしい映画に貫かれるコンセプト、 のネコ科動物のジャック・トゥルヌール、 それまでプロジェクト ブレア ウィッチ。これは、多くの議論の中で誰もが何百回も聞いたことがある決まり文句です。「私は心理的なホラーが好きです」「私が本当に怖いのは、目が見えないときです」。
もっと スティーブン・キングこの論理を打ち砕くそして、暗闇の不穏なざわめきに慣れている視聴者を完全に驚かせます。ピエロのようにそれ、モンスターはキングにフルフレームで表示され、目をそらすことは不可能です。腐った死体は、スカージ何千キロにもわたる荒廃した道路に広がり、キャリー学校全体の前で豚の血をかけられ、吸血される不幸な人々も少なくありません。セーラム、しかし街全体。
キング牧師がバックマンというあだ名を使うとき、暴力の担い手は常に白昼、日光を浴びながら攻撃する。そして、リーランド・ゴーントが慎重に仕事をしたいようであれば、バザール、住民の怒りと悪徳を白昼堂々爆発させたほうが良いということだ。
たとえ明かりを消しても、王様の悪夢からは逃れられない
悪夢が日常生活に侵入し、それが明るい中で起こるとき、自尊心のある映画制作者は、非常に複雑な二重の課題に直面します。まず第一に、このデバイスは、自尊心のある監督の古典的なテクニックであるオフカメラの概念を妨げる可能性があります。しかし、そこには別の課題が含まれています: 映像の中心にある陳腐さは、隠してはならず、登場人物と視聴者の両方を捉えなければならず、映画が崩壊しないように、確かな特殊効果と芸術的方向性を必要とします。
の最初の適応それ代金を支払いました。でこれ: 彼は戻ってきた、ヒーローたちはペニーワイズの最終的な壮観な姿に直面することになります…それは遅く、あまり脅威ではないのと同じくらい醜いことが判明します。そして映画のクライマックスは永続的な不快感を引き起こす。
したがって、その人気にもかかわらず、すぐに認識できる消費者ブランドとなったその名前の価値は、スティーブン・キング依然として難しい練習です。アンドレス・ムスキエティ的を外したそれ：第2章（探す私たちのレビュー）、私たちはそれを願っていますマイク・フラナガン～の指揮下であらゆる創造性を維持できるだろうドクタースリープ、今後数週間以内に予想されます。
9月11日にお会いしましょう…
