マルホランド・ドライブ、今夜午後8時55分、アルテで。
の豊かで奇妙なキャリアを振り返るデヴィッド・リンチ、最高のことも最悪のことも可能です。
超越瞑想と YouTube (天気と夢について語るチャンネルを持っているため) に屈する前、そして数枚の音楽アルバムと絵画の間に、デヴィッド リンチは何よりも欠かせない監督。衝撃とともに明らかになったイレイザーヘッドなどエレファントマン、彼は大ヒット作の天国に引っ越しました。砂丘、カンヌでパルムドールを受賞セーラーとルーラ、シリーズの登場に参加しましたツイン・ピークスと明るく輝いていました。マルホランド ドライブ– ほんの数例を挙げると。
それ以来、彼は多かれ少なかれ映画の撮影現場から遠ざかっていたとしても、インランドエンパイアのシーズン3にも関わらず、ツイン・ピークス、リンチは世界中に出没しており、リンチからインスピレーションを受けたり、引用したり、パロディしたりすることが絶えません。
そこで編集部が語った。したがって、誰もが自分の好きな映画と、ひどいと思う映画をあげます。そして、はい、ブルーベルベット、セーラーとルーラあるいは本当の話は不在です。苦しいけど、それがゲームなんだよ。
あなたが判断するなら、デイビッドとローラもあなたを判断します
ジェフリー・クレテ
最高の：マルホランドドライブ
簡単ですが、無敵です。壮大で、悪夢のような、スリリングで、恐ろしい体験、マルホランド ドライブ デヴィッド・リンチ映画のクライマックスである、そしてその暗く迷路のような世界と聖書の厳格さの間の完璧なバランス。フィルム ノワールやホラー映画から借用した、これほど美しく、豊かで、魅惑的で、力強く、制御された迷路はめったにありません。背景で空想の凶暴性を語りながら、愛と力の情熱的な物語を伝えます。アンジェロ・バダラメンティの素晴らしい音楽がこれに大きく貢献しています。
天使の街は、この派手な誕生の後にふさわしいキャリアを持たなかったナオミ・ワッツとローラ・ハリングによって見事に演じられたヒロインたちにとって煉獄と化す。の魔法マルホランド ドライブ彼らのエレクトリックデュオから来ていますが、完璧な複雑さを備えた映画は、毎回素晴らしく機能します、奇妙で最初の混乱から、新たに視聴するたびに組み立てられるパズルまで。
夢の要石
なぜなら、明らかなプロットを超えて、リンチは映画、この偉大で狂気の幻想、本物よりも現実的で、ここ数十年で最大の映画シーンの一つであるシレンシオ・クラブのように、身体と心を打ちのめすことができるこの偽りの芸術について語っているからである。 。
それはますます美しいですマルホランド ドライブ痛みの中で生まれました。タイトルは元々はスピンオフシリーズ用に構想されていた ツイン・ピークス、ハリウッドのフィルムノワールの雰囲気の中で、オードリー（シェリリン・フェン）のキャラクターについて。その後、プロジェクトは発展し、再発明されましたが、常にシリーズ形式で行われました。リンチは向きを変えたABCが嫌がった90分のパイロット版、それですべてがキャンセルされました。当時リンチが少しうんざりしており、この話を忘れたかったため、長い間躊躇した後、Canal+はこの事件を引き継ぎ、監督に映画化を許可する予定です。結果: カンヌ国際映画祭で最優秀監督賞を受賞、オスカー最優秀監督賞にノミネートされ、新世紀の偉大な映画の 1 つとなりました。
沈黙…バンドがいない…
最悪:インランド・エンパイア
インランドエンパイア 『』は悪い映画というよりも、デヴィッド・リンチの極端な漂流をよく表している。明らかに、映画製作者は絶対的な白紙の態度で、旅を最後まで続けます。世界と業界を前にして絶望を叫ぶかのような過激な残虐行為。 5年後マルホランド ドライブ、それは彼に究極の名声と成功を与え、彼は作成しましたインランドエンパイア ネガティブなように。同じ背景がありますが（ローラ・ダーンは、アダム・ケシャーのそれに少し似た、大作映画に取り組む女優を演じており、それが漂流の始まりです）、観客に鍵を渡すことを明確に拒否し、潜在的な問題に直面しています。極度の経験を積んでおり、神経も荒い。
タイムトラベル、猛烈な狂気、集団幻覚、深淵、たくさんの売春婦、ドライバー、そしてウサギ…。インランドエンパイアこれは多くの分析を刺激する可能性があるが、デヴィッド・リンチが中指を立てた、完全なセルフパロディの一種であると認識されることもある。解体会社のエンドポイント彼はこの映画を、あらゆるレベルで憎んでいるのと同じくらい愛しているようだ。からインランドエンパイア、彼はもう長編映画を制作しませんでした。偶然？私はそうは思わない。
リンチバブル時代のローラ・ダーンの経歴
マリオン・バーレット
最高の：エレファントマン
繊細さと（人間離れした）深さを表現した傑作、エレファントマン信じられないほど暴力的です。ジョセフ・メリックの物語とフレデリック・トレヴスによる小説化（ジョセフがジョンになる）にインスピレーションを得たこの映画は、怪物の事件。エレファントマンとして知られる、ぞっとする野獣のようなジョンは、肥大化して形がなく、魅力的であり、逆説的な欲望の対象となっています。この並外れた人相を実現するために、メイクアップ アーティストのクリストファー タッカーは、モールディングを使用しました。メリックの頭部の死後解剖。の忠実かつ恐ろしい結果を強調しますこの映画の病的な性質、 誰が悪夢のような夢と歴史的現実主義の間で戯れる。
この映像の要となるのはコントラストです。悲劇への学びの「小説」。アンソニー・ホプキンス演じるトレブス医師は、不運な男（ジョン・ハート）を治療し、野生から文明社会へ解放します。しかし、これの否定的な対応が彼を自殺に導きます。耐え難いほど単純な結末、仰向けに寝ています。ここで文明的であるということは、歴史的には怪物に誘惑され、それを劣ったものとして扱うことを意味する。デヴィッド・リンチは、ありのままの事実と、象徴的な蛇行に迷わない明確なドラマツルギーを提示します。
ついに、反射的な力のストローク東すばらしい。リンチの各作品と同様、この長編 2 作目にも目に見えるものを超えた意味が込められています。があります盗撮の恐怖それは見る者を罠にかける。感情的にはエレファントマンに近いが、私たちは彼を見つめようとする人々の道徳を拒否する。ただし、これは映画中での私たちのアプローチです。私たちはその姿を現し、その凹凸を熟考するのを待っている私たちを常態化した変態にしてください。「美しさは単純だが、醜さは並外れたものである」とサドは言った。エレファントマンはこれに該当します曖昧な美学。
ジョン・ハートがジョン・メリックとして認識できない
最悪:ツイン・ピークス : ファイア・ウォーク・ウィズ・ミー
シリーズツイン・ピークスこれは紛れもなくUFOであり、面白くて、風変わりで、成功していて、独創的です。しかし前編の映画最初の2シーズン（そのうちの2シーズンは徐々に消えていきます）には彼のマスターストロークの資質がありません。まず第一に、形式の変更は大きな問題です。白熱の遅さは克服できない制約です。すべてが一度に進みます速すぎるし遅すぎる、麻薬漬けの夢のような性質を維持しながら、雰囲気は大きなイベントでギクシャクしています。 2 つの椅子に挟まれている私たちは、このプロジェクトに身をまかせるべきか、それとも逆に、露出度の高い映画を観て超覚醒すべきか、もはやわかりません。ハイになるためにジョイントを吸うのか、それともハイになるためにレールの匂いを嗅ぐのか?プログラムは明確ではありません。
何人かの俳優自身もこのプロジェクトを信じていませんでした。ララ・フリン・ボイル（素晴らしいドナ）、シェリリン・フェン（素晴らしいオードリー）、リチャード・ベイマー（欠かせないベンジャミン・ホーン）は参加を辞退し、カイル・マクラクラン（クーパー特別捜査官）はおずおずとだけイエスと答えた。したがって、シナリオはひっくり返りました。オードリーとベンジャミンのシーンは削除され、モイラ・ケリーがドナになり、クーパーのスコアは貧弱で過大評価されている。すべてがそう見えるまだ半分しか終わっていない、ラフィストレ最後の瞬間になって、私たちは当たり前のことだと思われているような不快な感覚に陥ります。はい、リンチはひねくれていてあらゆる方向に進んでいますが、それはどこかにつながっていなければなりません！制作上の困難は画面上で明らかですそしてシーズン1へのノスタルジーを刺激します。
シーズン3でお会いしましょう
しかし、元に戻るという考えは、ローラ・パーマーの最後の7日間（シェリル・リーは）めちゃくちゃスリリングでした！の特定の箇所ホラーは大成功を収めている、しかし、音色の永続的な変化には価値がありません。の味奇妙に既視感を感じる、ユーモアはひどく古くなったそして象徴主義の使用は冗長である。典型的なヒロインに関して言えば、彼女は私たちが見たくなかったもの、つまり、涙を流しているにもかかわらず叙情性に欠ける、着飾ったふしだらな女に応えます。
単体の映画としては理解不能ですが、ツイン・ピークス: ファイア・ウォーク・ウィズ・ミーシリアルユニバースを読み取るためのキーは提供されません。なお、ログで女性に会ったのは一度だけです。
映画全体を通しての私たちの顔
アレクサンドル・ジャノウィアク
最高の：マルホランドドライブ
最終的に、これがデヴィッド・リンチのこれまでの最後から2番目の長編映画であり、彼の最も完成度の高い、そして何よりも彼の最高傑作であることが判明したとしても、それはそれほど簡単ではありません。この映画監督がこれまで素晴らしい映画を作ったことがないわけではなく、イレイザーヘッド印象的な最初の実験テストであり、エレファントマン過酷な傑作であるため、ブルーベルベット魅惑的なエロティックなネオノワール映画、あるいはセーラーとルーラパルムドールを受賞した激しいレースだったが、マルホランド ドライブそれは監督の映画的なクライマックスであり、総合であり、バランスの点である。
確かに、ナオミ・ワッツとローラ・ハリングが撮った映画です。 最終的に、この作品はリンチの映画キャリアの成果であり、彼の実験の集大成であることがわかります。基本的な（要求は厳しいものの）直線的な物語を備えた映画に観客をほとんど浸らせてきた後、彼は感受性、感情、そして夢と現実、悪夢と真実の間の曖昧な境界線を舞台にしたいくつかの段階のストーリーで観客を完全に方向転換させることに決めました。テストが半分しか機能しなかった場合失われたハイウェイ、歴史や雰囲気などマルホランド ドライブ映画が進むにつれて、物語と登場人物たちの旅がより詳細に表現され、ますます魅力的な本物の宝石になります。
この長編映画では、デヴィッド・リンチは、演出の素晴らしさと、最も迷宮的で実験的な物語の厳しさを組み合わせることに完璧に成功している。。その結果、絶対的に魅惑的で、大胆で、月のような、有毒で、官能的な作品が誕生しました。その現実と幻想のあいまいな境界が、記憶に残るシーケンス（有名な「シレンシオ」）を提供し、それぞれの動きが前の動きよりも強烈で、前の動きよりも特異であることがわかります。彼。リンチと映画の主な作品。期間。
あなたも、私たちも、世界も、マルホランド・ドライブの虜に
最悪:砂丘
置きやすいのは間違いないマルホランド ドライブリンチの最高の映画として選ばれるのは間違いなくさらに簡単です砂丘最悪のような。これは間違いなく、映画製作者が実際に自分自身を表現することができなかった唯一の作品であると言わなければなりません。プロデューサーとスタジオの要求により、リンチが初めてレンダリングしたバージョン（すでに十分にカットされている）に多数のカットが強制されました。 。
したがって、特に理解できないシナリオでも結果は明らかです。（ハーバートの本のファンではない人にとってはなおさら）物語とその後に続くSF叙事詩の豊かさに比べて、登場人物の説明が長すぎます（30分はたっぷり）。この不安定で打ち砕かれたシナリオを超えて、砂丘何よりもその恐ろしい醜さの犠牲者である。
ソフトフォーカス
スター・ウォーズオリジナル三部作の第3部から1年後に公開された、砂丘ジョージ・ルーカスの物語と比較すると視覚的に見劣りし、特に弱体化しているように見えます。 35 年後、事態はさらに悪化しています。特殊効果がひどく老朽化しているため、長編映画はほとんど見ることができなくなっています。緩慢なナレーションと恐ろしい特殊効果が組み合わさったプロットでは、ハーバートの SF 翻案に真の特質を見出すことが難しくなります。
私たちは、自分の外見とスタイルを世界にもたらしたいというリンチの願望に満足することはできません。そして、カイル・マクラクラン（ポール・アトレイデス役）を初めてスクリーン上で発見しました。
同意できない場合は、私たちの愛されていない人砂丘。
カイル・マクラクラン、デューンの唯一の本当に良い点
マチュー・ジャボルスカ
最高の：イレーザーヘッド
考慮する人もいますイレイザーヘッドリンチの映画の中で最も単純なもののように。何でもありません。資金不足のため、22 ページの詩を基にし、ほぼすべて AFI (アメリカ映画協会) の敷地内で制作されたこの実験的な長編映画は、最終的に配給が貧弱になったため、5 年間にわたって制作されました。
それは問題ではありません。このようにして、この映画はミッドナイト ムービーとしての評判を獲得し、そのメンバーの間およびアメリカ映画の歴史全体の中で最も奇妙で最もカルトな映画の 1 つとしての評判を獲得することになります。ほぼ完全に自主制作であるため、この映画はプロデューサーの論理の一部ではなく、そのまま残ります。無料の映画制作者およびビジュアル アーティストによって作成された無料の作品。そしてそれは示しています。リンチのフィルモグラフィーが夢に関するものなら、イレイザーヘッド 悪夢です。
物語は、驚くべき母性から不快な義理の両親まで、潜在意識を圧倒する数字を積み上げ、見る者を逸脱した次元、つまり容赦のない白黒によってさらに敵対的にされた心の退廃のようなものに突入させます。体験の視覚と聴覚の側面に執着しているこの映画製作者は、あまりにも多くの物語の道筋を植えることをわざわざしません：それがどのようにして、閉じ込められた映画ファンにトラウマを与えるかという問題です。マルホランド ドライブ、究極のバッドトリップ以外の何ものを提供するためにここに消えます。不健康だけど不思議と馴染みのある世界。
同様に病んでいる潜在意識の病的な描写に関連して、この映画は必然的に痕跡を残します。信じるか信じないかは実際に見なければなりません。
蚊が来てるよ
最悪:砂丘
素晴らしいドキュメンタリーの中でホドロフスキーの砂丘、フランス系チリ人の映画監督に完成した映画についての意見を尋ねる部分は、ピーナッツのような重みを持っています。彼は、シュルレアリスムへの傾向もあり、リンチのような天才による映画化プロジェクトの復活に怯えていたことを認めている。しかし、セッション中は彼は安心していただろう、彼によると、彼のバージョンは標準に達していませんでした。
ホドロフスキーが宇宙大作をコンチにすること以上に論理的なものはあるでしょうか?それは、資本主義システムのいかなる恵まれた次元においても生み出すことが不可能な、肥大化した巨体を彼がまさに避けたかった妥協の結果である。完全に面白いわけでもなく（なんという物語の迷路だ！）、完全に独裁主義でもない。長編映画はその間をうろつく。この叙事詩に散りばめられた無数のアイデアは、最終的には挫折感をもたらすだけであり、著者がハーバートの巨大な小説で本当に何をしようとしたのかを知りたかったのです。
セ・ポール・アトレイデス
もちろん、結果は依然としてエキサイティングなものであることに変わりはありませんが、明らかにその地位に悪影響を及ぼしています。だから私たちは可能性を夢見てこの映画を過ごすのです2001 年宇宙の旅リンチによる、夢のような宇宙の空間的および形而上学的な拡張。その代わりに、我々は、巨匠のフィルモグラフィーの絶対的なアンチテーゼである、ナレーションによってテーマと視覚的な影響が抑制され、重み付けられている長いスペースオペラを目にすることになる。『デューン』はリンチ監督の最悪の映画？最低です。
非典型的な視覚体験が残る
シモン・リオー
最高の： ロスト・ハイウェイ
私たちは、リンチの映画を、遠く離れた芸術的なポーズ、つまり、コードを知らずに映画に足を踏み入れる観客にとって非常に息ができない一種の蜘蛛の巣のようなポーズで簡単に風刺します。逆説的な傑作、失った高速道路は、この方程式を完璧に説明し、それを完全に阻止するという偉業を達成しました。確かに、この奇妙な物語がどれほど曲がりくねっていて、象徴的で、神妙なものであっても、それは何よりも重要であることに変わりはありません一次的な感覚的で有機的な経験。
オープニングから素晴らしいサウンドまで私は気が狂っていますデヴィッド・ボウイの、私たちはこの装置のシンプルさとその刺激的な力に魅了されています。霧のかかった道が目の前を通り過ぎ、そこでは漫画や悪夢のような看板が目立ち、クレジットの文字によって強調されています。現れる催眠トランス状態から逃れることは不可能であり、見る者を決して放棄しません。
カメラを持った男
後者は、控えめに言っても予想外の変身を経てファンタジーに移行する前に、最初は偏執的なスリラーに似たものを視覚的にナビゲートします（しかし、フレッド・マディソンに彼のプライバシーのこれらの奇妙な録音を送信したのは誰ですか？）。もちろん、精神分析的、比喩的、または夢のようなトラック、多くの解釈があり、時には複雑で、時にはめまいがするような解釈が不足することはありませんが、この経験の興味は別のところにあります。
それは、映像の直感的な次元を決して見失わないリンチの能力、観客の想像力と即座につながり、無限の遊び場を提供する能力にあります。彼の映画の表面下で常に沸騰してきた黒い毒が、映画に塩分を加えるような（見事な）釈義に陥ることなく、ここでは自由に表現されています。マルホランドドライブ。迷路のような、失った高速道路確かにそうです、しかし、最も美しい迷路と同様に、それが私たちの中に蒸留する衝撃、出口がなければ入り口もなかったという認識のために、何よりも価値があります。私たちの放浪は、この魅力的なクレジットが登場するずっと前から始まっており、今私たちにできることは、頭の回転する幽霊のようにそこに住み着くことだけです。
ビル・プルマン、ウサギの穴に落ちそう...
最悪:ツイン・ピークス セゾン3
革命的なシリーズは何度も引用されていますが、匹敵するものはありません。ツイン・ピークスこの分類不可能な旅に魅了された視聴者に会いながら、アメリカのネットワークにおけるテレビのストーリーテリングの規範を完全に覆すことに成功しました。 20 年以上が経過し、アーティストがこの神話的で呪われた都市に戻ることは期待されていたと言っても過言ではありません。残念なことに、デヴィッド・リンチが現在この船の唯一の船長であるとしたら、彼が私たちに招いているのは苦難であるそして四方八方から水を吸い込みます。
現状では、著者が最もハードコアなファンとの（耳の聞こえない）対話を維持することを決意したアシッドの写本家に取って代わられたとほとんど信じられるかもしれません。最初の 2 シーズンとその名を冠した映画の終わりにある物語や物語的なトラックは数え切れないほどありましたが、過激化したかのような脚本と演出、デヴィッド・リンチのアプローチが信じられないほど狭くなっていると感じることがよくあります。
宇宙のマスタートロール
この悲惨な第 3 シーズンには、巨大な中指か、聖書のようなトロレスクな出来事のような雰囲気があります。このアプローチはほとんど悪質です。それは、最も厚いファンサービスを反転した（しかし対称的な）図として、絶対的かつ永続的な対位法を設定します。。前のシーズンの熱狂的な観客は、まだ第 2 シーズンの最後の幻覚部分を口の中に持ち、マスターが彼を虐待するのを待っているところです、彼の天才、または彼自身の才能を正当化するために、私たちには本当のところはわかりません。
それほどまでにツイン・ピークスセゾン3昨日の奇跡を引き延ばすこと、つまり宇宙全体を揺るがし、私たちに既知のコードを再考させ、再評価させることよりもむしろ、自分自身に閉じこもった創造物となり、その小さな内なる世界を乱したり、信者たちに媚びたりするのに忙しすぎるのです。非常に洗練されており、自意識過剰すぎる、この復帰は、デヴィッド・リンチの最も無害で活力を失わせたジェスチャーの1つとして残ります。
