『ドゥ・ザ・ライト・シング』、『マルコム X』、『25 時間目』、『ブラック・クランズマン』: スパイク・リーは映画界に足跡を残し、豊富なフィルモグラフィーを持っています。
パンチから正しいことをする1989年のオスカー賞ではパルムドールを受賞するところだったブラッククランズマン2019年に最優秀脚本賞を受賞、スパイク・リーアメリカ映画に残忍さ、率直さ、率直さを特徴づけたことで、彼は特にアフリカ系アメリカ人コミュニティにとって最も有名で重要な声の一人となった。
彼の新作映画の到着に向けてDa 5 ブラッズ今年 6 月 12 日に Netflix で、彼の豊富なフィルモグラフィーからいくつかの主要映画を振り返ります。
ノーラ・ダーリンがリードする
ブルックリンのフォートグリーン地区に位置し、ノーラ・ダーリンは好きなようにする夏 』は、作者の最も感動的で時代を超越した映画のひとつです。スパイク・リーは、特にダイナミックなコミュニティの生活を読み解きます。そのコミュニティのメンバーは、自らの選択に従って生き、その選択の結果に直面し、プラスまたはマイナスの紆余曲折をもたらすかどうかにかかわらず、解放が重要な原則である場所です。
彼の登場人物の中で、彼はノーラ・ダーリンに焦点を当てています。若いポリアモリーのアーティストである彼女は、友好的な隣人といちゃつきながら、互いにまったく異なる 3 人の男性の間でうまくやっていきます。基準に従うことを求める差し止め命令には完全に抵抗し、ボートを率いて自分自身を頼りにすることはありません。自由を求める人物のクロニクル、しかし、妥協を拒否すること自体に疑いを持ち、映画はまた、登場人物の魂を捉えることだけを心配して、大きな自由の形式を採用しています。
これを行うには、スパイク・リーはカメラの後ろにいるだけでなく、演技もする、彼はヒロインの恋人の一人を演じているので。このコミットメントは、全体のいくぶん変化しつつある形式を拡張し、アーティストの投資を強調するものであり、私たちは彼のキャリアの中で俳優として自身の映画に出演しているのを定期的に目にします。
時々愉快な二人組
その結果、リーの他の作品よりも明らかに政治性の低い作品となったが、彼は心優しいニューヨーカーのこのカードを使って、たとえそれが遠く離れた結果に苦しむことを意味するとしても、パターン、その抵抗、そしてそれらを転覆する主人公の能力についてよりよく疑問を投げかけている。常に簡単であるために。とても豊かな仕事、2014年に映画内でのレイプの扱いを深く後悔していると説明したスパイク・リーにとって、このアプローチが多少の後悔を引き起こすとしても、彼のナレーションはニュアンスや曖昧さから逃れることは決してない。
視覚的には、ノーラ・ダーリンは自分の好きなように行動し、ひったくりに捕らえられた存在のような錯覚を与えることに成功しています。まるでカメラが現実に有機的に接ぎ木されたかのようにスタイリストのリーの熱意を決して否定することなく、ショットの価値、特徴的な効果、そして白と黒で捉えたこの陰謀を活性化する彼の文法の典型的な衝動を掛け合わせています。あたかもブルックリンと一体であるかのように、彼は最も実証性の低い作品の 1 つを提供しますが、おそらく最もすぐに夢中になり、習得できる作品の 1 つを提供します。
おそらく、この途方もなく豊かな基盤、この魅力的で力強い主人公、そしてこの後悔こそが、彼にこの映画を Netflix で再発明する原動力となるのでしょう。衰退しますノーラ・ダーリンは好きなようにする2シーズンにわたって、不完全だが明るい。このシリーズは、映画の反逆的な優雅さとは一致しませんが、興味深い対比を提供し、スパイク・リーがいかに80年代で最も特異で魅力的な映画製作者の一人であったかを見ることができます。
トレイシー・カミラ・ジョンズの忘れられないパフォーマンス
正しいことをする
1989年に、正しいことをするクロワゼットでは本当に顔面を平手打ちされました...しかしパルムドールは受賞しませんでした（ セックスと嘘とビデオのスティーブン・ソダーバーグ）。若きスパイク・リーが脚本、監督、出演したこの映画は、大胆な演出、政治的関与、登場人物の曖昧さなど、称賛されるべき要素をすべて備えていた。
この物語は、何の野心もないアフリカ系アメリカ人の青年ムーキーに焦点を当てています。彼はに雇われていますサル（ダニー・アイエロ), イタリア料理レストラン経営者彼は 2 人の息子と一緒にピザを売っていますが、そのうちの 1 人は黒人が嫌いです (ジョン・タトゥーロ）そして人種差別を隠さない。ある要素がコミュニティ間の緊張を引き起こします。サルの名声の壁にはアフリカ系アメリカ人の人物が含まれていないため、Buggin Out が加熱します (ジャンカルロ・エスポジート)、まもなく Radio Raheem によってサポートされます (ビル・ナン) とスマイリー (ロジャー・ガンヴール・スミス）。
マーラスとかつてのマーラス
後者は障害者で、カラー写真を売ろうとしている。マーティン・ルーサー・キングとマルコムX握手し、構成されますプログラムの問題映画の。暴力のない平和的な闘争に参加するのがより公平ですか、それとも身体的、破壊的な行為を通じて自分の権利や怒りを主張しますか？（たとえスパイク・リーのマルコムXに対する賞賛が非常に明白であったとしても）決断するのではなく、映画は最後の暴動につながる論理を描くことを選択した、そしてムーキーのあいまいな決定 - ゴミ箱を投げることで、彼は群衆の注意をそらしてサルを救いたかったのでしょうか、それとも自分のビジネスの破滅を始めたかったのでしょうか？「正しい選択をする」ということは、単なる道徳の問題ではなく、状況と混合した道徳です。
ひどく現代的（主人公が警察による首絞めで殺される）のこの映画は、小さなイライラ、恨み、潜在的な憎しみからなるドラマの隆盛を解読する。対面カメラで、殺された人物は指に込められた2つのメッセージ、「愛」と「憎しみ」、つまり男性を活気づける感情を見せます。への参照ハンターの夜これは、両方が闘争の中にあり、少なくとも一時的には憎しみが有利であることを示しています。
スパイク・リーは主題を正確に捉えているため、見逃すことはありませんあなたの映画を傑作にするための普遍的なマイルストーン。同様に、熱波の文脈は、次のことへのうなずきとして解釈できます。ロミオとジュリエットシェイクスピア著: 熱は血液を温め、死に至らしめます、そして...当事者を和解させますか？
ほぼ全員兄弟です
マルコムX
説教者の暗殺から27年後、スパイク・リーが伝記映画を監督する。並外れた人生の物語を描いた 3 時間 20 分の長編映画、マルコムX 監督の代表作です。存在を統合するという演習が不可能であるという事実は別として、エル・ハッジ・マレク・エル・シャバズの物語を語ることは、美的位置。ザズーの服を着た小さなストライカーから、コカイン強盗、そして理想主義（イデオロギー？）に忠実で傾向のある論争主義者のイマームまで、マルコムXはアメリカの出来事です。
彼はすべてを経験し、すべてを考え、すべてを統合した男です。スパイク・リーは、コンプレックスを持たずに、デンゼル・ワシントン、既知の採掘された領域で。歴史的にマーティン・ルーサー・キング牧師を反映したマルコムXは、黒人の顔と非アメリカ人のルーツを想定しており、その社会学は本質的な拒絶を通じて暴力につながります。
デンゼル・ワシントンが答える
全てこの映画はアイデンティティの探求である、最初から痛いところを打つことに決めた男性から（ダイジェティックおよび社会学的）：黒人はアメリカ人ではないし、白人は殺人者だ。導入部の告発は視聴者に警告し、アフリカ系アメリカ人の問題に関しては譲歩の余地がないことを表明します。なぜなら、彼らはどう見てもアメリカ人だからです。
しかし、私たちが覚えているのは、リバタリアン的な親密さ、若い頃は変動するが、政治的言説では決定的。マルコム数学の未知の「x」、中立性と普遍性があり、疑問を感じさせます。このシンプルな手紙、実はスパイク・リー映画のような体験、その男、彼の弱点、そして彼の妄想的な信念を示すことによって。時系列の物語 – 順序立てていないのに、どうやって天才の物語を語ることができるでしょうか? – 身体的および心理的な変化を経ます怒りによって築き上げられ、コーランによって磨かれ、経験によって微妙に変化した男だ。
道徳の授業とは違い、マルコムXこの映画は人間の大義を擁護する孤独な映画ですが、補償はありません。解決策はイスラム教であり、解決策は暴力です。そして説教者が最初の犠牲者です。
私はマルコムです
ベリーブラックショー
スパイク・リーの特攻映画は、彼のキャリアにおいて後戻りできない地点となり、世界を攻撃し批判する彼のやり方を示すものとなる。サイクルの最後、ベリー・ブラック・ショー1000万人規模の芸術的なプロジェクトのように見える、システムのお金を使って、それを隠さずにシステムを雷撃するために使用されました。それまで、この映画製作者は主に、街路、家、バスの中で、フィクションやドキュメンタリー、あるいはその両方を通して、現実について語ってきました。ここで彼は、この問題の別の側面、つまりエンターテイメントの分野におけるこの現実の反映、穏やかだが大規模な破壊兵器に取り組んでいます。
竹編みこのように、（原題）は、大手テレビ局のアフリカ系アメリカ人の従業員であるピエール・ドラクロワの台頭を示しています。彼は、自分のキャリアをスタートさせるアイデアを何としても探し求めています。彼の上司（白人）は彼の正直で真面目なシリーズのアイデアに全く興味を示さなかったが、ドラクロワは特攻のアイデアを持っている。19世紀に開始された人種差別的なショーのような、現代のミンストレルショーを作成するそこでは、南北戦争後に黒人に道を譲るまで、黒い顔をした白人俳優が歌い、踊り、ギャラリーを楽しませていました。
したがって、究極の風刺画は、黒人は黒人の極端な風刺画になるだろう、ブラックフェイスを身に着け、最悪の決まり文句に（再）命を吹き込むことによって。ドラクロワは無一文のタップダンサーを川から引き上げ、名前を変えてステージに放り込み、そこで彼はたちまちスーパースターとなり、アメリカを揺るがすことになる。
ショウ・マスト・ゴー・オン
ベリー・ブラック・ショーめまいのするようなモンタージュで終わります。国家の誕生、1915年に、ほとんど押し流されましたアフリカ系アメリカ人のイメージを形作ってきた映画や漫画の 1 世紀。これがこの映画の主題である。表現、その潜伏力、集合的無意識におけるその位置、そして深く分断され恐怖に導かれている国において表現が提供できる慰めである。
スパイク・リーにとって、ミンストレル・ショーは存在しなくなることはなく、単に移動され、偽装され、リサイクルされただけでした。彼らの亡霊がアメリカに迫っています。アイデアは次のとおりですこれらのイメージに疑問を持ち、向き合い、それらがどのような意味を持つのかを理解し、たとえ数十年後でも、そして進歩主義者や同盟者としてパレードする人々でさえも。誰もが多かれ少なかれ意識的かつ賢明に自分の役割を果たしているため、この問題は世界的なものであり、肌の色の間に引かれた境界線をはるかに超えています。笑いは、その無邪気な外見の下では、依然として真の武器であり、素朴に使用することができます。そしてこれは同時に、ドラクロワ（によって化身した）の問題でもあります。デイモン・ウェイアンズ）、スパイク・リー。極端な風刺の危険な練習の中で、監督は、笑いと当惑の両方を引き起こす視聴者にとって、あらゆるレベルで不快な立場に置かれるために、デジタル撮影、つまりミニ DV という選択がこの方向に進みます。
ベリー・ブラック・ショー 本当にこの映画製作者にとって、このテーマに関する最後の映画のように聞こえる、彼は自分の映画の画像を使用して自分自身を引用することまで行っていますマルコムX （用語竹編みこれは彼のスピーチの 1 つから来ています。« あなたは道に迷い、暴走してしまいました。あなたはだまされました。 »）、または「黒人」という言葉の使用をめぐって、タランティーノを彼に対して擁護するキャラクターを登場させることによって。
この映画は劇場では惨めな失敗に終わり、全世界で約250万ドルの興行収入を記録した。しかしそれ以来、この作品は何度も取り上げられ、再議論され、スパイク・リーの主要な作品として再位置づけされてきました。
出て行け
25時間目
25時間目多くの失敗をしてきたスパイク・リーのキャリアにおいて極めて重要な瞬間に到来する。女の子6、彼はゲームを手に入れた(すでにロザリオ・ドーソン）、サムの夏、などベリー・ブラック・ショー。 90 年代初頭は監督にとって素晴らしい出発点でしたが、この10年代の後半はあまり注目されず、賞賛もされませんでした。したがって、新千年紀は新たな章であり、歓迎すべきものであり、必要なものですらあります。
一見すると、彼にはスパイク・リーらしさは何もありません。25時間目 もともとはによる本ですデビッド・ベニオフ(将来のシリーズ共同制作者ゲーム・オブ・スローンズ）と出版前から注目を集めている。トビー・マグワイア作家自らが執筆した翻案作品の主役を演じるために、自らをその作品に投じる。その俳優は、「」という小さな映画のせいで最終的にその役を放棄することになるスパイダーマン（彼はプロデューサーとして残ります）そしてこのプロジェクトはかなりの数の監督によって拒否されましたが、スパイク・リーはそれに興味を持っています。今度は監督が脚本家ではないが、それでもデヴィッド・ベニオフがクソモノローグを置き換えたのは彼のおかげであり、リーはプロデューサーたちの前でそれを維持するために戦うだろう。
犬の午後
25時間目スパイク・リーのフィルモグラフィーの中で際立っているのは、これは彼の映画の1つであり、当時としては珍しいものであり、主人公が全員がアフリカ系アメリカ人ではないためです。ジャングルフィーバーまたはクロッカー。もっとディズニーの配給会社およびプロデューサー（映画製作者の制作会社である40エーカーズ・アンド・ミュール・フィルムワークスと並んで）そしてハリウッドの顔であるエドワード・ノートン、映画は明らかに信号：快適ゾーンを離れたいという願望または必要性の信号。
どうやら、25時間目したがって、トレーダーや教師の友人たちと犬の散歩をするアイルランド出身の小さな白人ディーラーの物語は、予想外に見えるかもしれません。どうやら少なくとも、なぜなら中心人物は、すべての怒りの都市、ニューヨークのままです。最も弱いものを飲み込むことができるオーガで、モンティは彼を憎んでいると同時に愛しています。刑務所の底なし沼に臨む最後の自由の日は、溢れ出て嘔吐し、嫌悪感と嫌悪感を抱きながらも、良くも悪くも人間のすべてが含まれているこの独特の環境への別れの日である。女性、友人、犬と恋に落ちる街です。そこでは、生まれ、生まれ変わり、金持ちになり、すべてを失い、恐れ、夢を見ることができます。
ここはシェルトン・ジャクソン・リーが幼い頃に到着した町で、彼はそこでスパイクというあだ名を付けられ、そこで最初の映画を撮影しました（ブルックリンのラストハッスル、20歳のときに撮影）、最初の成功を収めました。
シナリオがあったかどうかその間に起こった9/11後を組み込むように書き直されたは、クレジットとシーン全体がこのトラウマに向けられたもので、これほど憂鬱で率直に撮影され語られることはめったになかったニューヨークのポートレートにさらに深い次元を加えています。この中で、25時間目の遠くのこだまのように見える正しいことをする。
オノ・ヨーコの郵便配達員（除く）
インサイドマン
中には見える人もいるだろうインサイドマンスパイク・リーは、より興行収入に合わせて調整された、より商業的な映画に向かって進んでいます。あるいは、彼がシステム内で丁寧な足場を築くという単純な必要性があるのかもしれません。政治色の少ない映画で一般の人々を引き付けるように設計されています - このプロジェクトはかつてロン・ハワード、スパイク・リーとは正反対。しかし、随所にある一連の小さく鋭い棘の中に、映画製作者のタッチが見られる（最後の暴行の前に二人の警察官が話し合った場面、主人公が同僚に「人種分析については声を下げるように」と頼んだ場面を思い出す）。 。
仲間デンゼル・ワシントンなどキウェテル・イジョフォーおしゃべりな警察官の交渉人として、ジョディ・フォスター容赦のない汚職弁護士であり「スキャンダルクリーナー」として、クライヴ・オーウェンスパイク・リーは、あらゆることを考えた強盗として、完璧な強盗計画を立てます。この映画は効果的ですが、多くの場合、安易な方法を採用します。マデリン・ホワイトのキャラクターは非常に典型的で、最後に主人公の一人が立ち直るという展開はまったく掘り下げられておらず、（スパイク・リーがこのプロジェクトに参加する前から存在していた）ナチズムの使用により、非常にハリウッド的な結末が可能になっている。
免責事項: これは世紀の強盗の写真であり、5 月 11 日のパリの地下鉄の写真ではありません。
この映画は常にそうであるように見えます～への足の呼びかけ犬の午後、とのカルト映画アル・パチーノ、主人公が強盗と交渉しようとする際に明示的に言及します。スパイク・リーは、これが製作の主な理由の一つであるという事実を隠さなかった。インサイドマン、彼にとって。ただ、映画とは違って、シドニー・ルメット、映画全体を通して凶悪犯が優位に立ち、人質を解放するために送られたさまざまな主人公を導きます。
この映画が輝くのは、社会構造をひっくり返すところです。警官はアフリカ系アメリカ人、凶悪犯は教育を受けた白人だ。スパイク・リーのこれまでの映画のように強力なメッセージを送るだけで十分かどうかは明らかではありません。後者は単純にデンゼル・ワシントンに、警官と凶悪犯の役で第4作に戻るよう提案し、最終的に後者は第1作を選んだのだろう。
現在まで、インサイドマン必ずしも最もインスピレーションを受けたスパイク・リー映画というわけではありません。しかし、依然として彼の映画が（断然！）最も多くの収益を上げ、興行収入は1億8,400万ドル（予算4,500万）でした。
このネクタイ！！いいえ、衣装デザイナーは人質の一人ではありませんでした
オールドボーイ
スパイク・リーはこれで何をしていましたか？のために理解するオールドボーイ(あまり厳しくしないでください)、その起源に戻る必要があります。名作のリメイクパク・チャヌク、オールドボーイは2003年に発売されました。監督から命令された、演習に応じた人。
当初、このプロジェクトは次の人の手に渡る予定でした。ジャスティン・リン、ドリームワークスとユニバーサルが注目する前 スティーブン・スピルバーグ2008年頃ウィル・スミスアンチヒーローを演じる。アイデアは、映画をそのままリメイクするのではなく、マンガを適応させることでした。このアプローチには曖昧さが伴います。しかし、峰岸信明と土屋ガロンの作品を出版する双葉社は、アメリカ側に同意せずに権利を販売したとして韓国人プロデューサーに対して訴訟を起こし、プロジェクトは断念に至った。
2011年、このマシンはマンデート・ピクチャーズによって再発売され、監督としてスパイク・リーが選ばれ、長い議論の後、主要な役割は次のとおりとなった。ジョシュ・ブローリン、エリザベス・オルセン、 とサミュエル・L・ジャクソン地下の悪役の役で、シャールト・コプリー近親相姦的な金持ちの悪役のそれで。
本当にこれにサインアップしましたか?
スパイク・リーは状況に適応するアメリカンファッション、戦いに満ちたサイコスリラー、と足を下ろすことにしました。オリジナル版では特定の側面（刑務所内のアルコール依存症、娘との関係）が回避されているが、リーの演出はそれを完全に引き継いでいる。 L'失った娘との物語が主人公の生存の原動力となる、彼は彼に悔い改める手紙を書きます。ロマンチック化 – ひどいことですが、私たちはこの表現を自分自身に許可します –、物語はもはや復讐への欲求によって取り憑かれているのではなく、自分の子孫と再びつながるという考えによって取り憑かれています。
催眠要素は脇に置かれ、感情を重視し、大きなひづめと大きな感情を伴う超リアリズムで機能します。ハイパー男性的、ジョー・ドゥーセット愛する人たちを救うために全力を尽くし、愛に狂うよりも狂気よりも娘とマリーのために。オリジナルの映画よりも暗くないなぜなら、彼は自分のシーンにより多くの現実主義と幸せな感情を吹き込んでいるからです。エイドリアン・プライスの近親相姦物語でスパイク・リー版が忌まわしいものに。
この映画は、大失敗で記念碑的な興行収入: 3,000 万の予算で、世界中で 500 万ドルしか稼げませんでした。それに比べて、パク・チャヌク監督の映画はわずか300万ドルで、批評家からの評価は言うまでもなく15の興行収入をもたらし、オリジナル版は絶賛され（実際、カンヌでグランプリ）、リメイク版は非常に冷淡だった。
あらゆるレベルでこれはオールドボーイしたがって、それは大惨事であり、スパイク・リーにとってもう一つの帰還不能点、ハリウッドシステムの限界に到達し、そこから何を得ることができるか。間のアイデンティティの喪失が最高潮に達する中、25時間目、インサイドマンそしてこのリメイクでは、映画監督は限界に達しており、このどん底に達することでエネルギーとルーツに戻る必要性を再発見することになる。
オリジナルにハンマーブロー
ブラッククランズマン
したがって、スパイク・リーは、次の方針に従って、より個人的なプロジェクトに戻ることにしました。サンタアナの奇跡などレッドフックサマー、 とイエスの甘い血だ2014年とチラクフランスでは映画の楽しさを味わうことができなかった 2 本の長編映画 (現在、Amazonプライム・ビデオここ）しかし、これは大西洋を越えてちょっとしたメディアの話題を巻き起こしました。1つ目はその品質の低さ、2つ目はタイトルの論争でした。オスカーアカデミーは、2015年初めにこの映画監督にキャリア全体を通じて名誉あるオスカー賞を授与することを妨げるものは何もなく、彼はそれまでアカデミーから常に無視されてきた。
そしてまさに舞台裏で、同時に、スパイク・リーの地位を回復するプロジェクトが準備されています。ブラッククランズマン。黒人警官が白人の同僚の協力を得てクー・クラックス・クランに潜入し、秘密結社の「大魔術師」デヴィッド・デュークと接触するまでの実話。
2 年間の準備期間を経て、同名の本を原作とした映画脚本が検証されました。ジェイソン・ブラムなどジョーダン・ピールそのため、2017年に製作はスパイク・リーに委託されました。十分な予算と有望なキャスト（ジョン・デヴィッド・ワシントン、アダム・ドライバー、ローラ・ハリアー、ポール・ウォルター・ハウザー…）そして何よりもカンヌ国際映画祭での選出により、この映画監督は 27 年後に映画祭に復帰しました。ジャングルフィーバー、スパイク・リーの最前線復帰が大いに期待されている。
父親、息子ワシントンの次はスパイク・リーの将来のお気に入り俳優？
クロワゼットでは、一般の人々、特に2018年版のグランプリを彼に授与する審査員からはほぼ満場一致で歓迎されました。。マスコミに関しては、少なくとも国際的には受け取り方がさらに複雑のようで、アメリカ人は大スランプからの監督の復活を称賛している。この長編映画は、真の戦闘力と同時に絶望的な粗野さと陳腐さを享受しているため、特に逆説的であると言わざるを得ません。
トランプ大統領就任からわずか数カ月後に構想された、ブラッククランズマンこれは、かつてあった非難的なホラースリラーと一致しています。出て行け米国のアフリカ系アメリカ人コミュニティの状況と扱いについて。もっと良いのは、スパイク・リーがよくやったように、彼はこうなるということだ。アフリカ系アメリカ人の権利が侵害されたこの卑劣な時代を今日の米国と比較する方法そして依然として人種差別的な雰囲気。 KKK、そしてトランプとシャーロッツビルのアメリカへと続く廊下でのこの長いドリーショットのおかげで、フィクションと現実が最後に混ざり合うまでの比較が、アーカイブ画像とともに確実に生き生きとしている。過去を現代に共鳴させる手段（リーのトレードマークの一つ、最後のモンタージュのように）ベリー ブラック ショー例えば）。
悲劇的に現実へと移行する最後のシークエンス
このレベルでは、この映画は大成功であり、映画はその非難とかなり面白くスパイシーなシナリオを組み合わせていますが、それはさておき、ブラッククランズマンひどく味気なく、退屈なほど古典的で、そのビジュアルの当たり障りのなさには正直当惑させられる。映画の中の特定のシーケンスも、一連のショットが非常に行き当たりばったりに見えるため、未完成のように見えます。一方、グランドフィナーレは、たとえよくできていたとしても、繊細さとアーカイブ画像の使用がひどく欠けています。印象を与えるためのプロセスが粗雑（不誠実でさえある）であるため、政治パンフレットを汚すことになります。
とにかく、大衆は魅了され（1,500万の予算に対して9,300万の興行収入）、映画業界は魅了され、翌年スパイク・リーはアカデミー賞脚本賞を受賞した。長い低迷の後（監督の最後の素晴らしい映画は確かに25時間目、16年前にリリースされました）、映画製作者は戻ってきて、お金を稼ぐことができます。
したがって、Netflixは新しい映画にそれを使用する予定です（すでにリメイクシリーズで彼と協力していた後） ノーラ・ダーリンは好きなようにする）そしてリーは配達しますDa 5 ブラッズ、長編映画も同様に熱心ですが、それ以外はさらに充実しています野心的で大胆な。
スパイク・リー、『ブラック・クランズマン』の撮影現場にて
