狂気の巣窟、ジョン・カーペンターを殺した狂気の極み

美しく、人間嫌いで、恐ろしい。狂気の巣窟ジョン・カーペンターの最後の作品です。

本日は大幅に復旧しましたが、ジョン・カーペンターしかし、彼はそのキャリアの大部分を一連の興行的失敗と生ぬるい、冷ややかなレビューに費やしており、彼の人気は幻想的な物語と彼の作品のカルト的人気を愛する少数の映画ファンのコミュニティのおかげだけである。1994年に著者が出版したとき、 狂気の巣窟、彼の立場はこれまで以上に不安定です。ジョン・カーペンターは20年のキャリアの中で、最も売れた映画を利益を上げることができただけで、その「巨額」の予算はいずれも多かれ少なかれ失敗に終わった。

今度はうまくいきます

得をしましたね?

商業的に問題はユニバーサルで始まりました。ザ・シング、彼にとって初めてのメジャー映画でもあります。 1,500万ドル（当時）という名前にふさわしい最初の予算を投じたこの映画は、完全に成功したかもしれないが、興行収入は続かず​​、1,900万ドルしか稼げなかった。その後、カーペンターはコロンビアに移り、次の作品で小さな成功を収めた。クリスティーン（予算は1,000万、興行収入は2倍強）で失敗する前にスターマン：予算2,400万ドルで劇場に持ち込まれたのはわずか29人でした。請求額は高額だが、最悪の事態が訪れるだろう。

カーペンターはフォックスに彼の有名な映画のために行きます『Claws of the Mandarin』のジャック・バートンの冒険、そして繰り返しになりますが、このパートナーシップは非常に短命なものになります。2,000万から2,500万ドルかけて製作されたこの映画は、劇場でたったの1,100万ドルで大成功を収めました（誰が得したのでしょうか？）。カーペンターはメジャー映画4本のうち3本が失敗している。そこで彼は賢明なことに、これまで自分を動かしてきたもの、つまり微々たる予算を使ったホラーとファンタジーに立ち返ることを選択した。

そこでユニバーサルは、プロデューサーの伝説的な独立スタジオであるカロルコと提携して、それを取り戻すことに同意した。マリオ・カサールあなたのお気に入りの映画をすべてプロデュースしたのは誰ですか（たとえランボーなどターミネーター 2: 審判の日）。この二重のサポートのおかげで, カーペンターは2つの大きな成功を収めています。闇の王子などインベージョン・ロサンゼルス、どちらも 300 万ドルで製作され、それぞれ 4 倍から 5 倍、つまり 1,400 万ドルと 1,300 万ドルの間の利益をもたらしました。

過去の輝きに勝るものはない霧などニューヨーク 1997、異常から数光年ハロウィン(超常現象またはブレア・ウィッチ・プロジェクト当時の製作費は 30 万ドルで、興行収入は 7,000 万ドル、つまり総額の 233 倍）、しかし、間違った方向に陥った監督に色と信頼を取り戻すのには十分でした。そこでカーペンターはワーナーでより多くの予算をかけて再び運を試したが、悲劇が起こった。透明人間の冒険 再び大きな暴落です。約4,000万ドルで制作されたが、完全に失敗し、収益はわずか14ドルだった。

うまくいかなかった

最後の電話

狂気の巣窟したがって、本作はカーペンターのキャリアの転換点であり、芸術的および商業的な軽視を避けるために努力しなければならない彼のルーツへの二度目の回帰である...しかし何よりも映画を作りたいという欲求の喪失である。残念ながら、続編は知られています。予算は情報源にもよりますが、800万ドルから1,400万ドルですが、劇場では890万ドルしか上映されません。狂気の巣窟行き詰まり、ジョン・カーペンターの動機を釘付けにする。その後、彼は依頼されたぬるいリメイク版を制作することになる。呪われた村（これは大失敗になります）その後は役に立たない続編が作られますロサンゼルス 2013（おい、ターボ故障だ）。彼は最初に自分のキャリアに終止符を打つことを考えた。「面白くなくなった» 彼は 2007 年のインタビューで告白し、映画の撮影直後の自分の状況についてコメントした。ロサンゼルス 2013。

しかし、彼は新たな命令を生ぬるく受け入れます。吸血鬼(ビデビデ)で終わる前に火星の幽霊、最後の攻撃的な中指と同じくらい最後の最後の抵抗ですが、逆説的に、まったく不釣り合いな存在のおかげで巨額のお金をもたらします。アイスキューブキャスティングと…明らかにいいえ、まだよだれを垂らしている大きなお腹です（ただし、アイス・キューブは存在する）そしてジョン・カーペンターは（ほぼ）永久に引退する。

次回はカニエ・ウェストを紹介します

(非常に) 特殊なケースを除けば、火星の幽霊、狂気の巣窟 したがって、本作はカーペンターが創造的なエネルギーを注ぎ込んだ最後の映画となる。、その最後の作品には、その作者が完全に生きており、おそらく自分が最高潮に達しており、おそらく最後のチャンスの作品を作成していることを認識して、カーペンターはそれを彼の執着、テーマ、恐怖と空想、それがプロットを脇に置くことを意味するなら...そして道路脇の観客の一部も。

でも道端にはヘイデン・クリステンセンがいる

黙示録 セロン・セント・ジョン

確かに批評家の受け止め方は非常にまちまちで、この映画はわかりにくく、理解するのが難しいと批判されている。埋め込まれたナレーション、残忍な、または存在しない遷移、そして抽象的な敵対により、狂気の巣窟 『ダンテスクな幽霊列車が前進する』は、カーペンターが人生の大部分を費やして発見してきたものの、見ることを受け入れる人はほとんどいない罠を観客に突きつける、カーペンターにとって魅力的な総集編映画である。私たちが世界を理解しようとすればするほど、飲み込まれないように奮闘すればするほど、ハリウッドでしばしば「救われている」人間の世界が、実際には巨大な天国であることに気づいたときの恐怖はさらに大きくなるでしょう。亡命所が開いた。

この映画では、人々を狂わせるのはサッター・ケーンの著作ですが、主人公はデカルト反射に最も強く固執しているため、さらに極端な点に達します。一度真実に直面し、自分自身の現実の限界が明らかになったとき、彼は自分自身の人生とゆっくりとした世界の崩壊を嘲笑する新たな傍観者になる以外に選択肢はありません。自分はとても賢いと思っていた人は、次のことに気づかざるを得ません。誰も自分自身の存在の主人公ではなく、ましてや自分自身の物語の主人公ではありません。なぜなら、私たち自身の物語がないからです。: 私たちは、制御できない無限の量の決定とインスタンスに依存しています。

存在の可能性の限界で

これはアナーキストであるカーペンターの大きな恐怖の一つである。我々のことを永久に決定するのは世界であり、自由の余地はなく、世界の自滅への行進は止められない。私たちはカーペンターの黙示録三部作についてよく話します。狂気の巣窟この言葉が今日、時代の終わりを告げる大惨事の意味で広く受け取られているとすれば、語源的には「啓示」を意味します。狂気の巣窟 それはその単純さのせいであなたを失望させる危険があります。世界はこの世のものではなく、そしてその汚物で住民を汚染し、体が変形してしまうほどです。

人間の組織は、制御不能で愚かでうんざりする光景であると同時に幻想であり、さらに、それは足で書かれています（そして、その反対を言うのは2020年ではありません）。非常に平凡だが非常に強力なパレードなので、狂気の隠れ家抜け穴は 2 つだけあります。映画館か、頭に銃弾が当たったか。それでは友人の皆さん、座ってじっくり考えてください。すべてはあまり意味がありませんが、映画を見る価値はあり、とんでもないドライブになることは間違いありません。