アウトランド: インターステラーさえ略奪した忘れ去られた名作

このSF映画はピーター・ハイアムズ映画ファンや批評家のお気に入りにランクされることはめったにありません。まだ、アウトランド…地球から遠く離れた場所『』はユニークな長編映画であり、その豊かさと成功は記憶に値します。

地球から遠く離れた、木星の 4 つの衛星の 1 つにある鉱山コロニー Con-Am #27 では、生産性が急上昇しており、職場での事故やその他の暴動も同様です。農場の新任保安官オニールは商務行政の無頓着さに驚きながらも憂慮すべき事態に直面する。

「あのムーンラッカーを奪え！」 »

ピーター・ハイアムズはデタラメなことはしない

大胆さゆえに軽蔑されるから引き継ぐスタンリー・キューブリック 気づくことで2010年、ファーストコンタクトの年（主人の承認と小説家の共謀にもかかわらず）アーサー・C・クラーク）、ピーター・ハイアムズは、90年代にいくつかの堅実な、さらには非常に成功した映画にもかかわらず、彼のキャリアがいくつかの失敗によって中断されたのを目にしました。

しかし、彼の軌跡はもっと価値のあるものに見えました。ジャーナリスト、特派員ベトナム戦争、その後脚本家、彼は自分の脚本をから適応させますギャングブレイカーズ。でも、これは彼の次の映画のひとつです。山羊座 1、これにより彼は一流の技術者として認められました。なぜなら、もしこのアーティストが書かれた言葉から来たとしても、彼は映画の最も職人技的で技術的な側面を拒否しているからです。彼はしばしば自分自身の撮影監督を務めます。2010年、紛れもない成功を収めました。

法律は彼です

スリラーなどさまざまなジャンルで活動しています（裁判官たちの夜)、ル・バディ・ムービー(プレシディオ、軍事基地、サンフランシスコ）、またはここではSF、著者兼監督は彼の古典を知っており、知識のある映画愛好家として進歩しています。これが間違いなく、重要な部分がアウトランド有名な作品のエコーです電車は3回汽笛を鳴らします、その物語のラインは最終的に一緒になります。映画公開時にはマスコミに注目されるが、欠点として指摘される関係性、批評家は長編映画を一種の偽装リメイクだとみなしている。いささか性急な判断ではあるが、ハイアムズが承知の上で、そして非常に具体的な目的のためにこのオマージュを行っていることは明らかであるため、何よりも還元的だ。

「セガールのようにプレイしてください！」 »

の構造をエミュレートする場合電車は3回汽笛を鳴らしますのフレッド・ジンネマンそれは、西部劇の厳格な演出枠組みが彼にぴったりと合っているからだけではなく、アメリカのSFが最近提供している、極めて政治的な主題という薬をより容易に乗り越えることができるからでもある。シネマ。 1981年の映画プレスキットで彼が述べているように、監督は私たちにレーザーを照射するためにここにいるわけではありません目の前で、または光の速さで移動し、その採掘ステーションは宇宙カジノのようなものではありません。

「私はそれをスエズ運河の建設や、パイプラインが敷設されたアラスカのようなものだと想像しています。私はこの場所をドッジの町（19世紀に無法地帯になったことで有名なカンザス州の国境の町）、あるいは今日の油井のようなものだと考えています。これらの場所には、暗い過去を持ち、失うものがほとんどなく、できるだけ早くできるだけ多くのものを蓄えようと決意している人々が集まります。」

宇宙ではあなたの火花は誰にも聞こえません

スタイルの交差点で

と2001年宇宙の旅1968年とサイレントランニング1972 年、宇宙は大画面でその崇高さを取り戻しました。 1977年、スター・ウォーズスタジオが軽視していた観客向けに設計された B シリーズのマンネリからスペース オペラを取り出しました。ハリウッドはすぐに思い切って、すぐにオファーを出しました。ムーンレイカー。コズミックホラーもまたその穴を掘ったエイリアン1979年以来。

わずか 10 年の間に、宇宙船、ゴム製のおもちゃ、アンドロイド、最先端のテクノロジーが映画の主流のアイテムになりました。しかしピーターが提案した宇宙ハイアムズとても違う。その採掘場は想像力を働かせるのに適した場所ではありません。舞台は青白い寮、にじみ出る通路、乱交が支配するもので構成されており、表面は私たちの網膜を美しく見せるように設計されていません。まだプレスキットにあるアウトランドと監督は自身のアプローチを明らかにする。

「機能性が唯一の基準です。この場所の主な機能は、危険な作業を行う労働者を過酷な環境から保護することです。アウトランドは未来を論文の主題としてではなく、場所として捉えています。」

バルク存在はテッセラクトを閉じる準備ができていません

前回のエンドア旅行からまだ帰っていない視聴者を、このような厳しいセリフで誘惑するのは困難です。 2年前に、リドリー・スコット宇宙従事者の運命について何百万もの観客を魅了した。エイリアン、芸術家は常に彼の主人公は確かに未来のプロレタリアであると繰り返してきました。しかし彼の映画は非常に美的な空間で撮影されました、実験映画の最前線と工場都市ピーター・ハイアムズの対蹠地にあります。

ここでの衣装は空想的なものではなく、機能的なデザイン、つまり私たちが常に解読できると信じている命名法に応じて機能しているように見えます。すべてのハンドルやアクセサリーは本物のように見えますショーン・コネリーが装飾を操作する必要があるとすぐにカメラが見せたがるからです。ステーション内での長い追跡を犠牲にしてディーラーを止めなければならないとき、全体の一貫性とさまざまなゾーンが調和するロジックは印象的です。この観察は、私たちを待っている状況、設定、そして物語の性質を力強くかつ冷静に確立している映画の冒頭から明らかです。

宇宙では、あなたが落ちる音は誰にも聞こえません

あなたの痕跡を残してください

プロジェクション、マット ペインティング、模型の合間に、衛星イオと採掘ステーション Con-Am #27 が明らかになります。いくつかのパンニングと旅行の後、私たちは、スーツが過熱して時間を数えない中、不安定な物質的条件の中で作業を遂行する鉱山労働者を追跡します。そのうちの1人は幻覚発作に襲われ、装備を引き裂き、真空の宇宙の温度と条件に突然さらされて爆破してしまう。

このオープニングは短く、ドライで、現実的ではないにしても信頼できるものですが、各フレームは厳密かつバランスよく構成されています、舞台となる荒々しい環境を弱めることを求めずに。これは、犠牲者の体が月鉱山の暗闇に沈むシーンの最後の画像によって証明されています。

創造力も想起力も妨げない硬さ。このようにして、圧力によって突然歪み、爆発寸前の作業員の顔は、おそらくインスピレーションを受けたトータルリコール、導入部ではより漫画的な効果を使用します。しかし、間違いなくさらに重要な融資があります。インターステラー。その間のシーケンスマシュー・マコノヒー彼の家族が長年にわたって残したメッセージが多くの観客の心を動かしたことを発見するが、それを映画の別のシーンの再現と見ないわけにはいかない。アウトランド。

「そして、目を丸くしているあなたはそこにいる！」 »

オニールは腐敗した当局が彼を排除することを決定しており、自分の命の危険を懸念しているが、署内では仲間の市民が見て見ぬふりをし、雇われた暗殺者たちに野ざらしにしておこうとしている。次に保安官は、少し早く別れた妻と息子とビデオで話し、彼らを待ち受ける超睡眠への1年間の旅について話し合う。遠距離、失恋、二度と会えないかもしれないという恐怖、そして画面越しの対話…。カットに至るまで、2つの映画は互いに反応し合っています。しかし、どこでクリストファー・ノーラン涙を流しながら、よくあることだが、ハイアムズが感情に向き合い、俳優に全幅の信頼を寄せる謙虚さと単純さに衝撃を受ける。

の緊張した顔ショーン・コネリー彼の感情は決して表に出さず、ショットの価値が非常に進歩的に変化し、密かに彼の顔に近づき、それらが組み合わさって私たちを感動させます。 『インターステラー』の監督は自分の映画に本物らしさを与えることに熱心で、多くの視覚的な架け橋を共有しているため、その類似性はさらに顕著である。アウトランド特にその装飾のデザインは、何よりも機能的です。

マシューのハンカチ？

それは無駄ではありませんジェームズ・キャメロンピーター・ハイアムズの映画への愛情を何度も公言している。私たちは二人の人物に、第 7 芸術がもたらす技術的可能性への同じ厳格なアプローチ、物質性への意識、意味を優先するために派手さを一切拒否するアクションとスペクタクルとの関係を見出し、優れた建築と芸術のおかげで驚きを生み出します。象徴的な習熟。

これらの計り知れない特質は、映画を再びそのエコーの次元に戻します。電車は3回汽笛を鳴らします。ジナーマンの映画は、西部劇の偉人たちをマッカーシズムの非難にそらしながら、少数派の行為に直面した同時代人の卑怯さを指摘した。当時明らかに政治的重要性があり、国民の怒りを引き起こしたジョン・ウェイン、彼を「反米的」と非難した。でアウトランドは、同じ要素に、伝統的に左翼文学の伝統から来たジャンルであるSFの要素を加えたもので、結果は同等のロジックに従いますが、結果は大きく異なります。

並外れた紳士

ここには共産主義への支持も非難もありませんが、利益を最大化するためにはどんな妥協も辞さない資本主義社会と産業社会のありのままの姿が描かれています。そして逆説的ですが、あらゆる面で優れたショーン・コネリーの魅力的な存在こそが、この点をはっきりとさせています。

まるでジェームズ・ボンドの優秀な通訳, ハリウッド映画界の傑出した英雄であり、ピーター・ハイアムズの脚本と長編映画の批評的言説をその権威で支持しました。彼はスカッシュルームで彼とラザロ博士との間の非常に美しい会話の中でそれを言いました。結局のところ、彼は過去を振り返り、自分に課せられた使命を拒否することになった当時の人物にすぎません。

そして間違いなく、リアリズム、暗闇、政治性、そして禁酒感のこの混合が、映画の失敗を引き起こしたのです。アウトランド、まだ新しいハリウッドのすべての哲学で覆われており、公開時に予算をほとんど返済することができませんでした。これらのまさに特異性こそが、この作品を今日、常に完璧に語られる関連性、耐久性、知性を備えた注目に値する作品にしているのです。