マーシレス: クリント・イーストウッドによる、西部劇の華やかな終わりを告げた映画

カメラの前でも後ろでも、クリント・イーストウッドは次の契約を結んだだけではありません。無慈悲な彼の最高の映画のひとつであると同時に、究極のポストモダン西部劇でもある。

夕日。これ以上に論理的で崇高なものは、このイメージにあります。無慈悲な、映画の配信方法はすでに発表されていますある種の夕暮れ著者が長年にわたって投資してきたもの。西部劇がその抒情性とロマン主義でよく考えられてきたとしたら、長編映画はクリント・イーストウッドこの最初の計画では、その目的をよりよく示すかのように、それに固執しているだけです。

実を言うと、無慈悲な終わりから始まっていても。それは彼の物語ではなく、カメラの外で、古典的な西部劇の中に位置していたはずの別の映画の物語です。カウボーイのウィリアム・マニーは、暴力と放蕩に明け暮れた後、ウィスキー中毒から抜け出すことができた女性と恋に落ちることで救いを見つけた。二人の子供たちと平穏な生活を送り、この最初のショットで愛する人を埋葬するマニーのシルエットが映るまで、夫婦は幸せな生活を送っていた。

自然を追い払って…

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それで、無慈悲なこの作品は、イーストウッドが見事に演じたマニーが、「スコフィールド・キッド」と呼ばれる若いカウボーイとチームを組むことに同意する、2時間のエピローグとして登場する天才性を持っています。最後のボーナス。ビッグ・ウィスキーの町で、二人の男が売春婦のデリラを激しく切りつけた後、町の保安官「リトル・ビル」・ダゲットが少額の罰金で釈放された。デリラさんの同僚や友人らは怒りと団結を爆発させ、二人の犯罪者を殺害することに同意する人々のために千ドル以上の資金を集めた。

この断固として暗いフェミニストの仮説から、無慈悲な彼は素晴らしい知恵と、それを可能にする成熟によって動かされています。西部劇の図像から一歩下がってみるそれにもかかわらず、シリーズ以来、クリント・イーストウッドの栄光の日々でした。生皮。同時に、次のようなシナリオがあることを知るのは興味深いことです。デビッド・ウェッブ・ピープルズハリウッドでは少なくとも 80 年代から存在しています。

アメリカンクラス

実際、これはワーナー ブラザーズの読者のおかげです。イーストウッドが、当時予約されていたこの小さな宝石を発見する機会があったことをフランシス・フォード・コッポラ。それでも原作者と協力したいと考えていた映画制作者は、最終的に、映画監督が発行したオプションに気づいた。地獄の黙示録ちょうど期限が切れたばかりだったので、彼はすぐに反応したスクリプトに対する権利を順番に留保することによって。それにもかかわらず、彼がついにこの夢のプロジェクトの製作を開始するまでさらに 10 年かかり、彼自身が主役を演じるのに最適な年齢に達しました。

無慈悲なしたがって、この作品は 1991 年の秋、つまり数か月の間に撮影されました。の死後ドン・シーゲル、と同じように、映画もそれに捧げられています。セルジオ・レオーネ。クリント・イーストウッドは、2人の指導者と親しい友人を失ったことを超えて、歴史と暴力の空想と疑問に刻み込まれたアメリカの曖昧さに満ちた映画の時代の終わりをはっきりと認識した。

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しかし、マニーの復讐心に満ちた探求がすでに、西部征服の虐待的な偶像化についての十分な考察の源であるとすれば、無慈悲な驚くべき余談で視聴者の期待を裏切るというやり方で崇高なものに触れている。この映画は特に、イギリス人のボブに長い文章を与えています（すばらしい）リチャード・ハリス）、ステージに立つことで自分自身の伝説を描こうとする血に飢えたカウボーイ、そしてだまされやすい伝記作家の才能を利用する。しかし、このキャラクターは、たとえ彼が恐れられている男として描かれているとしても、映画のヒーローたちと交わることは決してなく、私たちはすぐに物語への障害として脅威として認識します。

実際、イングリッシュ・ボブはビッグ・ウィスキーに到着した際にリトル・ビルによって逮捕され、これが長編映画の絶好の機会となる。圧倒的なカリスマ性を演じるジーン・ハックマンこの法の代表者の権力乱用に実質を与えながら。リトル・ビルは、出来事に圧倒されるというよりは腐敗していないが、残酷さへの渇望だけではなく、正義と街の平和に対する深い信念に基づいて構築された素晴らしい映画の悪役として、今日でも際立っている。彼はマニーの完璧な鏡です。この二人の男は最終的には同じ過激主義、つまりこの法のジャングルにおける必要悪との関係を共有しています。

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いかなる場合でも、イギリス人のボブは屈辱を受け、物語から追放されたことに気づく、以前のようにこれらのカウボーイの人物をアイコン化する時間がもはやないカメラによって謎が解き明かされます。スコフィールド・キッドが実験のためにマニーを探しに来た場合、後者はすぐに自分の限界と自分の老いに気づきます。イーストウッドは、冒険に出発する準備ができていた主人公が子供たちの失望した視線の前で馬から転落する姿を、不安を和らげるような正直さでこの現実を捉えています。

映画の少し後半で、マニーが元パートナーのローガン（演じるのはローガン）を探しに行くのはこのためです。モーガン・フリーマン）彼に手を貸してもらえるように。しかし、このコラボレーションが実際に引き起こすのは、二人のパートナーがトラウマ的な記憶を呼び起こす、カメラの外での麻痺した映像です。

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危うい瞬間に、マニーは無実の男性の口に銃を撃ち込み、首の後ろに歯が抜けるまで殺してしまったと打ち明ける。オットー・ディックスの絵画から来ていると誰もが断言するこの精神的イメージは、シンプルなキャンプファイヤーを表現主義的な外観で包み込む暗い夜の中心で正確にアプローチされています。影が点在するこのラフな写真は、この作品のアプローチ全体の基礎となっています。無慈悲な: ここで私たちは直面します死と闇に悩まされる作品、幻滅した西部劇と幽霊映画の中間。

この長編映画の舞台が 1880 年代であることも興味深い。この時代は、ビリー・ザ・キッドからジェシー・ジェイムズまで、西部の伝説的な人物の死がアメリカ社会の重大な変化を強調し、その社会の一部が消滅した時期である。アイコン。そのような、無慈悲なから始まる西部劇の特定の創設作品の対極であることさえ示しています。リバティ・バランスを殺した男そして彼の有名なセリフ：「伝説が現実を超えるとき、私たちは伝説を出版します。」。イングリッシュ・ボブの伝記作家はこの信念に従っているかもしれないが、観客と同じように、銃が乱立し、カウボーイの勇気がアルコール度数によって左右され、誰かが卑劣にも殺害されるという残念な現実の恐怖を常に思い出させられる。彼らはトイレにいる。

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それで、無慈悲なの形をとる避けられない地獄への転落マニーは、恐ろしい最後の流血を引き起こすまで、古い悪魔を見つけます。刺激的なクライマックスを楽しむどころか、高原の男またはペイルライダー、孤独なライダー, クリント・イーストウッドは、いつもの演出の明快さと引き換えに、銃撃戦が実際何であるか、つまり混沌と不穏さを示しています。

俳優と監督のハイライトこの混乱を招く結末の悲劇的で哀れな側面、そこで、物事を元の順序に戻したと確信したキャラクターは、酔って雨の中を去り、かなり笑えるセンテンスに満ちたメッセージを伝えます。見事なローアングルショットを通じて、マニーはアメリカ国旗の隣に配置されますが、そのシンボルは主人公がグッドの名の下にそれを再利用したことで汚されています。イーストウッドの政治的立場の微妙さと曖昧さの新たな証拠であり、あまりにも多くの場合、彼の疑似右主義に還元される。

「それは私たちのプロジェクトだからね！」 »

「幻滅」は間違いなく最もよく表す形容詞です無慈悲な。しかし、これはイーストウッドが突然皮肉をもって西部劇に近づいたという意味ではない。それどころか、彼の傑作は、悲痛なまでの誠実さによって動かされています。私たちが重い心で見つめる葬送の頌歌。

この映画製作者は、終末西部劇に署名することで、物語の中にある時代の終わり（目前に迫った20世紀の到来）を捉えているだけでなく、時代の終わりを捉えていることを我々に理解させている。彼に鏡を見る必要性。おそらくそこが美しさです無慈悲な：映画は体験しない後悔や苦悩はありません。それは、この作品を伝説にするのに役立った画像と同じように、作者が前進する必要性を賢明に示しています。

そして今日でも、このような天才によってこの衰退を撮影することに成功した作品はほとんどありません。実際、1992 年の長編映画の影響は、たとえそれを目にしただけであっても、現代の映画の中に今でも感じられます。ローガンのジェームズ・マンゴールド、スーパーヒーロージャンルの予告された死を扱うために、同じ暗闇と同じ憂鬱を使用した現代西部劇。これは、クリント・イーストウッドの映画がその前提をなんとか超えた方法でさえあります。時間の経過とともに、それは次のようになりました。有限性そのものに関する最終研究。