真珠湾: 水上に乗り出したマイケル・ベイのタイタニック号

カルト的な人もいるし、吐き気を催す人もいる真珠湾マイケル・ベイのキャリアの中でも奇妙な映画です。に戻るタイタニック号- のような魅力的です。

映画製作者を愛するとき、彼のフィルモグラフィーの間違いに気づくのは難しいかもしれません。と言う人もいるかもしれないが、マイケル・ベイ愚かであると同時に失敗した映画によって障害を負った著者は、現在、現代ハリウッドで最も極端で影響力のある作家の一人の更生に人生を捧げている。

彼の過剰な爆発の蓄積や相対的なリズムの管理や不器用なユーモアを忘れても、大ヒット作の巨匠はそれをはるかに超えた存在です。しかし、もし本当にあるとしたら、アーティストのフィルモグラフィーの中心、それは間違いありません真珠湾、ファラオのプロジェクトであり、その重要な（そして莫大なリソースが投入されたことを考えると公的な）失敗により、映画製作者は花火師の野獣に成り下がった。

厄介なのはそれ自体が、真珠湾確かに『本作』はベイ監督の最も成功していない映画の一つであり、間違った理由でまとめられた矛盾した総括的な作品だが、最悪の者も最高の者と肩を並べる場所監督の。また、この長編映画がマイケル・ベイに自身の監督に対する内省と反省をどの程度もたらし、それが後に彼をキャリアの頂点に導いたかを知ると、すべてを否定することも難しい。要するに、なぜ真珠湾はその逆説が魅力的な作品ですか？

救える人は救える

マイケル・ベータ

プロパガンダ局（80年代と90年代で最も重要なミュージックビデオおよびコマーシャル会社の1つ）でデヴィッド・フィンチャーや他の若い才能と何年も一緒に過ごした後、マイケル・ベイは大御所プロデューサーの目に留まりました。ジェリー・ブラッカイマー、パートナーのドン・シンプソンとともに若い監督にプロジェクトを託したバッドボーイズ。この復活したバディムービーの成功を受けて、ブラッカイマー、ベイで新しい子馬を確認、その鋭い目は、プロデューサーがトニー・スコットの偉業以来夢見ていたような、象徴的なショットやクリップペスクなスタイルエフェクトを構築するのに最適です（トップガン、サンダーデイズ…）。

結果、ベイは急速に順位を上げているの興行収入に支えられています。ロックなどハルマゲドンたとえ彼の爆発的な光景のビジョンが彼に対する批評家のある種の憎悪を増大させたとしても。しかし同時に、ジェリー・ブラッカイマーは、大ヒット映画監督が新たな評価を受け始めているのを見て、自分自身が羽を伸ばしていると感じている。 1997 年と 1998 年、ジェームズ キャメロンとスティーブン スピルバーグは賞賛され、オスカー賞で賞を受賞しました。タイタニック号などライアン二等兵を救わなければなりません。プロデューサーが自らこのようなプロジェクトを立ち上げることを決意するのに、それほど時間はかかりません。

タイタニックシュート

それで、真珠湾として見ることができます前述の 2 つの映画を計算して組み合わせたもの、歴史的な出来事の規模を、親密なドラマを語るための枠組みとして取り上げています。この映画のタイトルの由来となった1941年の日本軍によるアメリカ海軍基地攻撃を追跡したものであるとすれば、後者は何よりも2人の戦闘機パイロット（ベン・アフレックとジョシュ・ハートネット演じる）と従軍看護師との間の三角関係に焦点を当てている。 （ケイト・ベッキンセイル）。

しかし、理論的には、マイケル・ベイはこのような長編映画に取り組むのに完全に適切な映画監督だった可能性があります。スケールのコントラストの問題は、そのムースのイメージに完全に当てはまります。何度か監督は、船の甲板でサイコロを振るシーンのように、船員、船の大砲、そして空が侵入してくる船員たちを徐々に明らかにする後方追跡ショットにつながる、この方向へのいくつかの強引な演出も行っています。日本の飛行機。

問題はそれですすべてはまだ3時間以上に及びますその間、真珠湾攻撃にかかる時間はわずか約 40 分です。残りの時間では、映画はロマンチックな賭け金を不器用に展開しようとしていますが、貧弱な会話と当惑するまで拡張されたユーモア（注射のシーン）によって重荷になっています。ベイは映像作曲の名手かもしれないが、作品には奇妙な矛盾がある。真珠湾、一般的に、映画製作者がすべてをセクシーな広告のように撮影し、彼らが抱える人間のジレンマよりも天国の設定を重視する方法によるものです。

セクシーな看護師

それは彼の戦争ではなかったのか？

しかし、この映画の面白さはすべてこの二分法にあります。マイケル・ベイの映画について話すとき、私たちはしばしば過剰に活動的で判読不能な編集の感覚を呼び起こす傾向があります。実際、著者は当初から、ソビエトのモンタージュの偉大な理論の進化版である、イメージ間の関係性を通じて感覚性に関する特定のアイデアを実験してきました。動きを多数の面に分解することで、マイケル・ベイは時空の分裂に向かう傾向がある人間の脳は、あたかもキュビズムのキャンバスの前にいるかのように再構成します。

さらに、発売翌年の2002年には、真珠湾、アメリカのエッセイスト、デイヴィッド・ボードウェルは設立テキストを発表し、そこで彼は次のようなことを提示することによって、ある種の映画的保守主義を拒否します。彼の「強化された継続性」理論。それは従来の編集を論理的に進化させたものに他なりません。「より強調された」。

研究者は、マイケル・ベイが簡単に結びつけることができる4つの主要な芸術的プロセスを通じてそれを説明しています：編集速度の向上、焦点距離タイプのコントラストの向上、クローズアップの定期的な存在、そして一般的により機動的で自由なカメラです。

ジェットコースター

これが理由です真珠湾映画に対する2つの相反する欲求の間で引き裂かれていることに気づく：ハリウッド黄金時代のロマンティシズム（特にジョン・シュワルツマンの写真にそれを感じます）と、ベイが最初の映画以来限界まで押し上げてきた超ダイナミックな演出の現代性。カメラ管理がよりクラシックで風通しの良いものになることを意図しているのであれば、この「強化された連続性」を完全に失うことはできません。

この件に関しては、このジレンマが撮影現場で映画制作者を悩ませていたことも興味深い。双頭の姿は、真珠湾このことは、マイケル・ベイの歴史的な初代助監督、KC・ホーデンフィールドがかつてこう言った言葉以上にうまく言い表すことはできないだろう。

「マイケルは、この映画ではこれまでとは異なるアプローチをとるつもりだ、つまりショットを長く保持するつもりで、カメラをあまり動かさないつもりだと言いました。それは古典的な映画のように見えるだろう。撮影初日、彼は動きのあるショット、素早いカット、ローアングル、つまりヒントやコツを一切使わず、手を使わずにイタリア語で会話しているのを見ているかのようだった。昼休みからは、マイケル・ベイ流のマイケル・ベイ映画を作りました。 »

「そこで、ハルマゲドンのように、カメラに向かってスローモーションで歩きます。 »

したがって、どこでタイタニック号などライアン二等兵を救わなければなりません彼らが引き起こした悲劇について心配そうな視線を送り、真珠湾沈みゆく船体から脱出しようとする船員の手など、いくつかの美しいドラマチックなアイデアがあるにもかかわらず、戦闘シーンの楽しさを楽しまずにはいられません。

たとえトーンの点で的を外したとしても、攻撃の規模が数人の登場人物の間の緊張の瞬間から、飛行機を追跡するめまいのする追跡ショットへと容易に移行する、この壮大な勇敢な作品の熟練に敬意を表さないことは不可能です。ベイのカメラは地球から空、海へと飛び回り、これらの次元をつないでいきます。彼の最も有名な計画の一つ: 日本の飛行機が投下した爆弾を追跡し、アメリカの艦船に命中するまでの追跡射撃。

高級感のあるプラン

監督は、時計回りに回転する爆弾が反対方向に回転するカメラによって拡大されるバレエを構成し、破壊の複雑なメカニズムに対する自身の魅力をこの 1 枚のイメージで主張しています。

したがって、このほとんどカタルシス的な要素が、この矛盾を構成するパラドックスの中心にあるのです。真珠湾。マイケル・ベイは日本軍暴行の犠牲者に対する猥褻行為を理由に釈放された際に攻撃を受け、教訓を学び、ジェリー・ブラッカイマーと最終的な同盟を結んだ。過剰な演出をすべて自分から取り除く彼は戦争映画ではそれを抑制した。映画のこの奔放な勢いは、バッドボーイズ II。残りは、それを思い出す第七芸術の（逸脱した）歴史です…