王妃マーゴット：ゲーム・オブ・スローンズとバンビを合わせたよりも衝撃的な大虐殺

いつ王妃マルゴット大画面で怒ると、トラウマになるような傑作が生まれるゲーム・オブ・スローンズなどバンビトトのジョークのために。

2007年に、チューダーズ、ショータイムが制作したシリーズは、小さな影響を与えるでしょう。ヘンリー 8 世の結婚統治をフィクション化したこの作品は、伝統的なオーディオビジュアル制作の常識をはるかに上回るリソースを用いて、有名なメロドラマの制作者であるアメリカのケーブル チャンネル HBO の成功を確実にした手法にインスピレーションを得ています。そのストーリーが特に際立っているのは積極的な主人公、むさぼり食う感情…そして生々しいセクシャリティが豊富にあります。

常に移籍の群れを生み出し成功を収めている歴史シリーズ（広義には、中世の物語やヨーロッパ・ルネサンスの再読だけでなくペプラムも含まれる）は増え続けるだろう。このダイナミクスの中心にあるのは明らかです。驚異的とは言わないまでも、世界的な成功を収めています ゲーム・オブ・スローンズ、このジャンルが約束できる、抑制されない暴力と熱狂的な性交のすべてをしばらくの間最大化するファンタジー叙事詩。

時には政治的、時にはプリアピック – こんにちはスパルタカス– これらの作品は、形式的な違反またはホルモン誘発のピークとしてよく説明されますが、その祖先はフランスにあります。それほど多くはありません呪われた王たち、作家ジョージ・R・R・マーティンによって文学的インスピレーションの源として合法的に振りかざされましたが、王妃マルゴット、生身のオペラ、Netflixで視聴可能です。

熱血であること

ボードを燃やせ

悲しい魂の言葉を信じるなら、フランス映画は、無能であると少し早く非難しない限り、トレパンコメディとブルジョワドラマしか生み出しません。「映画演劇」の罠から抜け出す。パトリス・シェローの映画は、ここではそうではないこと、そしてフランスの映画界が最近のフェスティバルの情熱を待って整形的な狂気の作品を生み出すのを待っていなかったということを熟練の技で示している。演劇性。

映画監督になる前は、芸術家は演劇に専念し、その後オペラに専念しました。これは、彼の長編映画が彼の舞台美術の経験を活用することを意味するのでしょうか?はい、当然のことですが、これらの移植片は決してドラマツルギーを確立するために存在するものではありません、しかし逆に、それを更新し、新しい感情、プラスチックの驚きの出現を可能にします。直観に反していると同時に眩しい成功を収めた著者は、ボードの純粋なメカニズムを再加工、リサイクル、再考して、逆にアクションを活性化します。

最初の数分から、そして非常に重いセレモニーを伴う結婚式のおかげで、私たちはシェローのプロジェクト全体と、それを実行する彼の輝きを発見します。若いマーゴットまるで怒りで白熱しているかのような顔、母親が彼女を犠牲にした夫と誓いを交わさなければなりません。ショットの構成は完璧で正確です。最初は、体の音、気分、顎の震え、喘ぎ、定期的に胸が高鳴る満潮と干満が聞こえるまで、私たちはそれが絵画であると信じます。

花嫁は赤い服を着ていた

しかし、マルゴは自分の願いを表明することができず、男性が性欲や怒りの爆発に従って交換する純粋な市場価値の対象、取引の対象として彼女の地位を神聖化するアンリ・ド・ナヴァール、将来のアンリ4世と絆を結ぶことができない。劇場から直接伝わってくる長い沈黙の中で、集会は凍りついたままで、神の前で誓いを立てる気になれないマルゴットの唇にぶら下がっている。

この不安の高まりを完璧に調整した後、この一連の出来事のおかげで、それぞれのショットが巨匠の絵画を思い出させます、国王が解釈したとき、シェローはこの空間の調和を残酷に壊すことができます。ジャン・ユーグ・アングラード、泉の上の悪魔のように突然立ち上がって、妹に契約の彼女の部分を守るよう強制します。

生々しいと同時に厳格な演劇性の形式に明らかに道を譲った後、監督は突然このプロセスを中断し、現実がどれほど儀式化されているとしても、いかに永遠に存在するかを示します。男性キャラクターによって残忍な扱いを受ける、そして終末論的な紛争管理。長編映画は常に、ボードの荘厳さと有機的な投影の間で揺れ動きます。

切断の芸術

これは、若い花嫁が一緒に寝る男性を探すためにパリの街を歩き回った場合に当てはまります。のキャラクターの優雅でありながら衝動的な動きのコントラスト。イザベル・アジャーニそして地面に捧げられた遺体はシーンに電気的な激しさを与えます。首都を奪う恐れのある血の洪水サン・バルテルミーの日のイベントも、野蛮さと振り付けの間のありそうもないバランスの一部です。そして最後に、法廷の前で文字通り血と水の汗を流しながら唖然とした息子の最期を見つめるカトリーヌ・ド・メディシスの最後の姿について、私たちは何を言えるでしょうか。

非常に多くのトリックや文体の効果は、多かれ少なかれ簡単に検出できますが、ほぼすべてのシーンに存在します。人工装置を構成するどころか、それらは形成されます。ありえないロケットの第一段、その最初の特徴はその爆発的な多用途性です。

純潔な罪

赤だけど黒でもある

映画の最初のショットの 1 つは、私たちをパリの夜、ペンションに引き込みます。粒子の粗い画像は、ほとんど触知できる湿気を伴って、ほとんど嗅覚的に私たちに情報を与えます。この就任式の雰囲気について。エンドウ豆のピューレのように厚い暗闇の真ん中で、カメラに向かって、宿屋の主人が顔の前にたいまつを通します。かろうじて点灯します。で王妃マルゴット、光は出現しようと奮闘し、その光線がヒロインの透き通った肌に当たったときにのみ真に存在します。他のすべての科目はそれを吸います。

ノートルダム大聖堂前の広場でも、結婚式の数分後、数十人の著名なゲストがお互いに顔を見合わせたり、議論したり、挑発したりしているとき、その顔色は太陽の光に抵抗しているように見えます。そしてすぐに路地が見つかり、次にルーブル美術館の床の間が見えてきます。写真を撮ると、時刻について疑問が生じることがよくあります誰もが地獄のような大惨事を起こそうと最悪の陰謀を企てる中、私たちはこの時空の迷路で進むべき道を見つけるのに苦労しています。

母性愛のために、私たちは戻ってきます

光が私たちを拒むと、人生は沸騰してしまいます。少なくとも外見的には。確かに、暴力の発生は継続している登場人物たちが正当な形式で互いに虐殺しない場合、応答を唱えるための打撃によって中断されたシーケンスをカウントする必要がなくなったほどです。 8月24日の大虐殺につながる致命的なパワーゲームの描写にもかかわらず、陰謀が展開するにつれ、優先されるのはもはやその政治的側面ではない。神学的な問題、権力の征服は、より魅力的な別の舞台に変わります。

万人に対する万人の戦いをシェローは完璧に捉えており、たとえそれを野生のほうきとして描いたとしても、それを決して拡大することはありません。喉を切り裂かれ、内臓がこぼれ、野蛮な笑みが浮かぶと、ユグノーのうめき声とカトリック教徒のうめき声が区別できなくなる。死体が交じり合い、憎しみがぶつかり合いながら、これらの戦いはもはや力の意志の対立、邪魔なものを打ち砕くのではなく征服するほどの生命力のエネルギーとしてではなく、純粋な死の衝動として現れます。

不確実なゲームの探索…

これが原因です王妃マルゴット とてもめまいがするような暗い長編映画。彼が、狂った権力、人食いのような、尾も頭もなく、もっぱら牙をまとったエントロピー的な意志という、不気味な論理を示すことを可能にする証拠。この死の過食症は、カトリーヌ・ド・メディシスとその男性子孫、そしてギーズ公が、後にサン・バルテルミーとなる巨大な計画を承認する場面で明らかである。

すでに死体となったシャルル9世（哀れ）ジャン・ユーグ・アングラード）母親の致命的な情熱に身を委ねます。シェローは、この息苦しい場面をそれぞれのイメージに反映しています。見当違いの母性的存在に導かれるオスの抑えられない本能、彼らは捕食者のコードを採用して頂点に君臨しました。

パリのギャング

ワンダーブラッディウーマン

この映画の天才性はフェミニズムによるものだけではなく、タイトルのマルゴットであるマルグリット・ド・ヴァロワの人物像を超越するためにこの映画がたどる道筋によるものである。アレクサンドル・デュマの同名小説のタイトルを取り上げる、ヒロインとその血統を取り巻く暗い伝説の主な原因であるが、彼はすべての材料を摂取するふりをして、内側から伝説をダイナマイトします。

マーゴットは淫らな行為に酔った色情狂だったのか？ここでは、他者との絶対的な平等の完全な性的出会いがあり、それによって彼はヴァロワ家の退廃によって禁じられていた人間性へのアクセスを可能にするのである。彼女は三人の兄弟を次々とベッドに招き入れたでしょう罪悪感を満たすため？彼は彼女を極度の倒錯を持った近親相姦の犠牲者にし、彼らは彼女と同じくらい誠実な男性との解放的なロマンスに真っ向から身を投じることによって抑圧的な欲望から逃れることになる。

この男はドゥ・ラ・モール伯爵であり、処刑直後に彼女はその防腐処理された頭部を残酷にも保存していたであろう。 Chéreau では、この割り当ては次のようになります。呪われた女の必死のしぐさ周囲の男たちによって。詩的なしぐさであり、他者の恐怖によって打ち砕かれた愛の最後の断片を自分の中に留めておこうとする非常に無駄な試みである。

家族の再会のための別のアイデア

この女性のポートレートがこれほどまばゆいものであるとすれば、それは明らかにイザベル・アジャーニの演技のおかげであり、再び緊張しながらも、彼女の演技の中にそれぞれのけいれんがまばゆいばかりの化身を見出していく劇的な弧の恩恵を受けている。反乱の危機に瀕した女性は、夫のおかげで政治的に自分自身を解放しようとするが、ナバラ王アンリはまだアンリ 4 世ではないそして、この戦略家があまりにも不安定で鈍感で、持続性衝動や唯一の生存以外のことを心配することができないため、演出は冷酷であることがわかります。

悪夢に直面しても、彼女を取り巻く野蛮さによって常に対抗されながらも、マーゴットは決して諦めません。兄弟たちの血が彼女のほぼ全体を覆うこの恐ろしい場面までは。毒を盛られ、世界の腐敗の原因であり、症状であるシャルル9世は瀕死の状態にあります。その悪化は血漿症の形をとり、患者に血の汗を引き起こす出血熱。赤みがかった毒をにじみ出させ、長編映画の最後の瞬間に彼女に向かってよろよろと近づいてくるのは、この無力で弱々しい男性の肉体である。

パリはまだ大衆の価値がありませんでした…

彼の最後の抱擁は、映画製作者のカメラの前では永遠のように見えます。このカメラは、男性の悪が表皮から象徴的に滲み出て唯一の魂を汚す様子をほぼ一滴一滴捉えています。マルゴット王妃、最悪の事態の到来に最善を尽くして抵抗しただろう。そしてこれは映画の最後のしぐさであり、確かにマルゴットを女王にするものですが、デュマのような皮肉な意味ではありません。真の女王は、義人の中で最後に人類の灯火を携え、国民がその灯火を決して消すことをやめない。壮絶な運命、見事に幕を閉じるこのオペラは地獄から出てきたもので、中世、幻想、叙事詩を問わず、これに匹敵するものはありませんでした。