渇き: これまで見たことのない最高のヴァンパイア映画

作者の最も愛されていない映画の一つと考えられることも多いが、渇き、これは私の血です...のパク・チャヌクそれにもかかわらず、それはリハビリを受けるに値するクレイジーな経験です。

彼の勝利から6年後の2009年、オールドボーイ, パク・チャヌクがカンヌ映画祭に帰ってきた。渇き: これは私の血です。もう一度、映画製作者は優勝するのでクロワゼットから報酬をもらって戻ってきます。審査員賞。しかし今回は、批評家と一般大衆の両方からの全体的な結果はさらに複雑になるだろう。

過剰すぎる、グロテスクであるとさえ考えられることがよくありますが、渇き復讐三部作のような爽快なエネルギーには程遠い。パク・チャヌクはエンターテイメント映画というある種のビジョンを捨てて、もっと当惑させる形。それでいて、渇きユニークな作品です。どちらも作者のフィルモグラフィーを理解するための重要な軸であり、恐るべき改作であり、おそらく過去20年間で最高のヴァンパイア映画である。さあ、新たな探検に出かけましょう(再)発見されるべき、曲がりくねった予想外の作品。

長い葬儀の日曜日

ミスター・ヴァンパイアに同情する

パク・チャヌクのキャリア規模で見ると、渇き重要な映画です。同じ作品の中で連続性、断絶、再生をうまく調和させた真の奇跡。継続はそのままの喜びで見つけます映画製作者の演出の妙技。各画像は映画用にデザインされています。ショットの特異性や照明の驚異的な取り組みを超えて、私たちは監督にとって大切なテーマも認識しています。彼は私たちにここを勧めます暴力の中心への新たな飛び込み、人類の衰退。

しかし、断絶は依然として明らかだ。すでに見事な対位法を経て、私はサイボーグです2006年、パク・チャヌクはこう決意した。映画館を根本的に刷新する。初めての正式な変身。彼は絶え間なく動き続ける映画を離れて抱きしめるより純粋でより静的なビジョン。猛烈で過給されたエネルギーからはほど遠いレディ・ヴェンジェンスまたはオールドボーイ、映画製作者はカメラを休ませます。渇き。光で固定され、目がくらむような最初のショットは、意図を示す魅力的なメモとして機能します。

レアですか、それともミディアムですか？

この映画は、純粋に技術的なリニューアルを超えて、新しいテーマももたらしています。オールドボーイ哲学と精神分析に染まっていた。渇き根本的にスピリチュアルなものになります。よりもはるかに多くのレディ・ヴェンジェンスそれは宗教的想像力を猛烈にそらしたもので、ここで私たちは信仰の真の映画を目撃しています。疑い、冒涜、情熱を、ある種の救いを得るための苦しみの探求として探求する物語。しかし同時に、最も悲劇的な怪物でもあり、時には次のようなものを呼び起こします。エレファントマンデヴィッド・リンチ著。

この映画は監督に本当の遊び場を提供します。彼はそこで明かすグロテスクなユーモアがはるかに存在し、想定されている彼の以前の作品よりも。彼はまた、これまで触れたことのなかったジャンル、特にワクチン接種センターでのシーケンス中に感じられる西部劇のイメージを呼び起こします。乾燥した風景からフルートの物悲しい音楽まで、あらゆるものがそこにあります。

最後に、この映画は、パク・チャヌクの映画はどうなるだろうか。吸血鬼の姿の周りの反射は、彼の次の映画で再び探求されました。ストーカー。しかし、何よりも、身体の切断と対峙するエロティシズムは、崇高なものによって頂点を迎えた。マドモアゼル、アートワークこのステージングと完全に連続していますより落ち着いていますが、同様に名手です。

破滅への道の途中

コピー (非) 準拠

「真似することは裏切ること」という言葉をよく聞きます。それが絶対的な真実だとしたら、渇きおそらくそうでしょう可能な限り最善の適応。小説から非常に強い影響を受けていますテレーズ・ラカンエミール・ゾラのこの映画は、まさにその化身です。原作を裏切ることを恐れない自由な翻案たとえそれがどれほど尊敬されていたとしても。シンプルな基本コンセプトにその意図が凝縮されています。ヴァンパイア映画のプリズムを通して自然主義の代表的な作家を再適応させると、これ以上撞着的になることは困難です。

しかし、パク・チャヌクは裏切りと無理解を混同しない。発売にあたり、テレーズ・ラカン解き放たれた情熱。硫黄臭があり、挑発的な作品であるこの作品は、善良な道徳を尊重していないとして批判されている。この小説は当時の批評家によって次のように評された。「腐敗した文学」など「ポルノ」。下品さ、悪趣味、そして時には挑発を受け入れる – 本作は男性の全面的なヌードを描いた初めての主流の韓国映画です –渇き東モデルの精神にはるかに忠実思っているよりも。

私たちは ？忠実ですか？

1954年のマルセル・カルネのような、より文字通りの翻案であれば、この映画から現代的な力や衝撃を与える能力が失われていただろう。カルネはテレーズとローランのより心理的な側面や幻覚を無視した。パク・チャヌクは採用されたジャンルと絵のおかげでそれらを悪化させます10倍の恐ろしい力。根拠のない挑発以上に、渇きしたがって、この作品は、利己的な欲望を愛と取り違える平凡な二人の人々の増大する不安、息苦しさ、苦悩を完璧に転写している。

変化の選択は決して簡単なことではありません。ローランのキャラクターを正義すぎる神父にするカップルのジレンマにエキサイティングな側面をもたらす。このカトリック信仰の存在そのものを通じて、韓国社会とそのポスト植民地時代の遺産に対する深い反省を忘れることはありません。自然主義は、その時代とその社会に可能な限り忠実であることを意図した反映でした。幻想的な存在にもかかわらず、渇き この意志を力と知性をもって尊重する。

人生の味

ソウルの吸血鬼

どうやら、ヴァンパイア映画の古典的なコードはすべて、渇き。すべて同じ注目に値する特殊性を備えています。パク・チャヌク参照を転用することを楽しんでいます、しばしば痛烈なユーモアを伴います。伝統的な黒い長いマントはカソックになり、眠っている棺はゴシック的ではない古いワードローブに置き換えられ、超人的な能力でさえ何かばかばかしいものを持っています。ジャンプはグロテスク、嗅覚は超発達ドラキュラ伯爵よりも人懐っこいプードルを彷彿とさせます。

しかしここでもまた、この映画は裏切り、嘲笑、そしてこのジャンルにインスピレーションを与えた論理的連続性の間の特異なバランスを見つけています。パク・チャヌクは、それを偉大なヴァンパイア映画のアイデンティティと結びつけることによって、エロさと恐ろしさを兼ね備えた作品。彼のヴァンパイアは魅惑的で過度に性的ですが、同時に嫌悪感もあります。官能性は常に音の有機的な働きによって和らげられます。セックスとボディホラーがこれほどうまく調和することはめったにありません。

ラブバイツ

吸血鬼は別の時代の脅威的な人物であるどころか、渇き東曖昧な生き物。サンヒョン神父は一度有罪判決を受けると天罰への道を歩むかもしれないが、彼の状態は彼を解放するものでもある。彼は教区の目にはキリストのような治療者として映ることさえあります。非常に奇妙なキリスト、その包帯はそれを彷彿とさせます透明人間ジェームズ・ホエール著。

逆に、テジュがサディスティックな衝動を満たすために自分の力を使うのであれば、彼女は汚染されるずっと前からすでに危害を加える口実を探していたことになる。結局のところ、最初のシーケンスから、彼女が眠っている夫を刺すふりをしているのがわかります。彼の伝統的な道徳の拒否は、破滅の不安に対する魅力的なカウンター彼女の恋人の。彼女はよくこう言います。「信仰がないから地獄には行かない」。

私たち3人でも何もなくても

これらすべての理由やその他の理由から、渇きとして表示されます今世紀最大のヴァンパイア映画のひとつ、最大ではないにしても。別にするモールス信号、神話をここまで再解釈し、現代的な意味を与えることができた作品がどれだけあるでしょうか？パク・チャヌクはロールモデルを超える。彼は、私たちが死んだものだと思っていたジャンルを復活させ、その中心に最後の杭を打ち込むのです。

明らかに彼の輝かしいキャリアの最高傑作ではありませんが、渇きそれはまさにバランスの奇跡です。パク・チャヌクの映画とは何だったのか、そしてそれが何になりつつあるのかを理解するために不可欠な映画。適応モデルは、形は裏切るが、本質は昇華する。そして、オマージュとパスティーシュを驚くべき熟練度で混ぜ合わせたヴァンパイア映画の模倣作品です。比類のないフィルモグラフィーの永遠の矛盾を見事に要約した偉業。