インタクト: アンブレイカブルの忘れ去られたいとこ

幸運を賭けて自分の人生を賭ける、そのベースとなる素晴らしいアイデアがここにあります無傷、最初の試みとマスターストロークフアン・カルロス・フレズナディージョ。

スペインのジャンル映画は 2000 年代初頭ほど好調だったことはなく、世界中の空想愛好家がすぐにそれに気づきました。まず目立ったのはアレックス・デ・ラ・イグレシアだ。ミュータントアクションなど野獣の日、その後アレハンドロ・アメナーバルと論文など目を開けてだけでなく、ジャウメ・バラゲロも無名の宗派そしてその後壊れやすい。イベリア ファンタジーの新たな天才の中でも、フアン カルロス フレズナディージョはさらに遅れをとっていますが、彼の最初の映画は、無傷、すでに偉業です。

2001 年にスペインの映画館で公開されると、この映画は簡単に興行収入のトップに上り詰めました。翌年、彼はフレズナディージョの「最優秀若手監督賞」とアルゼンチン俳優の「最優秀男性啓示賞」を含む4つのゴヤ賞（スペインのセザール賞に相当）を受賞した。レオナルド・スバラリア。その後、何のための考えもなく、この作品はカンヌ国際映画祭の批評家週間のオープニングで上映され、その後アメリカ国民に公開され、再び非常に好評を博しました。

残念ながら、その成功にもかかわらず、無傷同時代の人々ほど大きな影響を与えていないようだが、ランダムに引用してみようその他など悪魔のバックボーン、同年発売。幸いなことに、それにふさわしい可視性を与える時間はいつでもあります。

はい、状態は悪いですが、他のものを見るまで待ってください

幸運を

映画がブラックジャックのゲームで始まるということは、すぐに理解できます。みんなの金運を語るとき、車輪は回ると言われませんか？このプロローグを除いて、アドバンテージは常に同じプレイヤー、つまりハゲ頭の匿名の人物にあり、彼の贈り物であることを疑うことなくチップを蓄積します。その後、フェデリコ（エウゼビオ・ポンセーラ）がゲームテーブルに到着し、勝者の手にこっそり手を置き、次の手を失敗するよう非難します。ほんの数枚のショットで、観察結果は明らかです。特定の人は、接触を通じて他人の運を横取りすることができます。。しかし、泥棒も被害者と同じように安全ではありません。

それは、このオープニングシーケンスの最後でのみ、フェデリコが彼の指導者である別名「ユダヤ人」によって才能を奪われるのを見るのです（マックス・フォン・シドー、恐ろしく恐ろしい）、この物語の本当の主人公である飛行機事故の唯一の生存者であるトーマス（レオナルド・スバラリア）が登場します。明快な演出のおかげで、フレズナディーロは、一方では彼のハイコンセプトの隅々まで素早く明確にすることに成功し、他方ではフェデリコとトーマスの物語の弧を同じように簡単にまとめることに成功している。この特定の点について、私たちは次のように考えます。壊れないM. ナイト・シャマランによる作品で、彼は 2 人の主人公をそれぞれ独立させた後、論理的にまとめる方法を見つけました。

幸運な人たちの待合室へようこそ

無傷また、純粋なフィルム・ノワールでもあり、不本意な無法者から、手に負えない大男を含む小さくて取るに足らない悪党まで、このジャンルに固有の無数の人物が召喚されます。。このアプローチを選択することで、監督はまず、影で活動する犯罪ネットワークの地下での影響に興味を持ちました。したがって、惑星規模のディストピアの物語はやめてください。ここでは、ミニマリストで秘密の対立の問題だけが問題になっています。したがって、カジノの地下やカジノの裏庭など、禁止された場所や機密の場所の探索を好む舞台裏のイメージが描かれています。旅館など

もちろん、秘密であろうがなかろうが、どんな社会でも規則に従います。この場合、ある日幸運に恵まれるだけでは十分ではなく、それを何度も証明できなければなりません。これが、幸運な人たちのために真の障害物コースが組織され、しばしば危険で、時には致命的な出来事の中で競技者となる理由です。フレズナディージョはこのようにして、森の真ん中でのブラインドレースなどの素晴らしい勇敢な作品を編纂しており、その中にはほぼ途切れることなく一連のサイドトラッキングショットで撮影されており、その間に各木がトーマスとその敵対者をその途中で死なせようと脅している。

森の中では、誰もあなたの叫び声を聞くことはありません...喜びで

神聖なイメージの誓約

«一つ確かなことは、もしあなたがその贈り物を持っていなければ、あなたは何の価値もない贈り物であるということです」とフェデリコは説明します。この返答は、幸運な人々が一般の定命の者たちに対して抱いている軽蔑の念をすぐに理解するのに十分であり、彼らは犠牲者から盗むだけでは満足せず、彼らを奴隷にするほどである。彼らは写真を撮ることによって彼らを支配する超自然的なコントロールであり、得られた写真は賭けを開始してイベントに勝つことを試みるための開始賭けとして機能します。

ここで映画製作者は登場人物の道徳観に疑問を抱きます。ここでは、イメージがあなたを奴隷にします。特定のアメリカ先住民やブードゥー教の魔術の実践者による魂を捕らえることができる、写真の力に関するさまざまな信念を指す原則。映画の重要なシーンでは、見ず知らずの人々が代金と引き換えに写真を撮ることに同意し、マジックミラーの向こう側に一人ずつ前に進んでいく。私たちはこの瞬間、彼らを司法当局のレンズの下でサインを掲げてポーズをとる凶悪犯たちと関連付けずにはいられません。

相手を見つめることは、相手を少しだけ制圧することを意味します

したがって、外見を維持すること以上に重要なことはなく、この表現は文字通りに受け取られるべきです（はい、はい）。これが、例えば「ユダヤ人」が敵の前でフードをかぶったままである理由、またはパンターが目隠しをして各イベントに出場する理由です。この態度には、サングラスの後ろに隠れているポーカー プレーヤーに似た、優越感への誇示された欲求があります。したがって、画像が白昼堂々と露出され、手から手へ自由に循環し続ける「捕虜」とは異なり、隠れて滞在するのは幸運な者の特権となるでしょう。

しかし、フレズナディーロは、写真を純粋に感傷的な価値を持つオブジェクトとして再投資することを忘れていません。、それはキャラクターの感情的な弧を構築し、キャラクター間の対立を軽減するのに役立つものさえあります。 「ユダヤ人」がトーマスに少女の写真を手渡すと、容赦のない死刑執行人だと思われていた男が突然、より人間らしい姿を見せ、カメラが徐々に主人公に身を委ねるまでに至る。彼の顔に近づきます。演出の選択は、これまで好奇の目から逃れることを心配していた悪者に完全な暴露を課すため、さらに強力になります。

髪を洗い忘れるとこうなる

壊れた抱擁

どこ無傷この作品が特に優れていることは、ジャンルの規範に照らしてその物語の偏りを正当化する能力にある。フィルム・ノワール特有の逃走のモチーフは、ここでは決して脚本家の介入ではない。それどころか、主人公たちが逃げる場合、彼らは何よりも身体的接触を避けるためにそうするのであり、簡単な愛撫で誰もが不幸な人生に運命づけられる可能性があります。こうして監督は、個人間の接近を永遠の脅威としている。

スローモーションのショットが本質的に手と体が触れ合うシーンに当てられているということは、ある状態から別の状態への取り返しのつかない移行だけでなく、無意識であろうがなかろうが隣人との再接続の必要性の両方を強調しているため、重要ではありません。婦人警官の非常に美しい性格が最も雄弁な例です。トーマスとフェデリコを追って出発した彼女は、家族が殺された自動車事故を常に追体験し、実際には見知らぬ人である夫を抱きしめる想像さえする。

みんな、頑張ってね、でも私たちは彼にそんなことはしないよ

無傷その後、生存者の罪についての本当の陳述を展開することができ、フレズナディーロは当時のインタビューで必ずそれを確認している。ロサンゼルス・タイムズ。 «私の映画は、各人がこの感情から解放されるために見つける奇妙な方法についての寓話です」と彼は、ホロコースト生存者に関する自身の研究について語る前に、こう断言した。«強制収容所から生き残った人々が、自分たちの身に起こっていることを受け入れられず、意図的に自分や他人の命を危険にさらしたケースもありました。 […]これは私をとても魅了しました« 。

愛する人とのつながりを失うことは、登場人物たちが恐れるものであり、幸運の星を信じるように駆り立てるものでもあります。フェデリコとトーマスがそれぞれ、人生で最悪の経験をした後、空を見つめているとしたら、一人目は幸運を奪われ、二人目は恐ろしい航空災害から無傷で生還したのだが、これは決して偶然によるものではない。婦人警官が頭上に流れ星を見たときも同様です。この映画の価値があるのは、こうした短い中断された瞬間にもあります。

「遊び終わって！」 »

この素晴らしい最初の映画のおかげで、あらゆる意味でフレズナディーロは名声を得ることができ、その後、2 番目の長編映画を監督してエッセイを一変させました。28週間後、おそらくダニー・ボイルの最初の部分よりもさらに優れています。悲しいかな、彼のこれまでの三作目にして最後の映画の大失敗の後、侵入者、映画製作者は忘れ去られ、特にビデオゲームの映画化プロジェクトを通じて、玄関から戻る機会を何度か逃しました。バイオショック、彼はしばらくそれに執着しました。しかし話が進むにつれて無傷、車輪は時々回転します、そしてそれが私たちが望むことができるすべてです。