『ザ・ホスト』：『パラサイト』の監督がゴジラを再発明したとき

とザ・ホスト, 現代韓国映画の王様ポン・ジュノ政治映画と純粋なエンターテイメントを完璧に融合させたモンスター映画を世に送り出した。

そして寄生虫彼に次のことを提案した国際的に批評的かつ商業的な評価が非常に高い, ポン・ジュノ監督は長年にわたり韓国映画界を席巻し続けています。おかげで地元の人々に公開されました殺人の記憶、彼の 2 番目の長編映画、映画監督は 3 年後に自分自身を超えました。ザ・ホスト。

このモンスター映画は、当時の韓国製作の記録的な予算の恩恵を受けました。そして、彼の不釣り合いな商業的勝利は、韓国国民のポン・ジュノに対する愛を裏付けた。と言わなければなりませんザ・ホスト、映画製作者は、彼のフィルモグラフィーの残りの部分を通して彼に伴う完璧なバランス、つまり主流のエンターテイメントと作者のビジョンの巧みな組み合わせを見つけました。彼の映画は、単なる壮観な錯乱以上のものです。非常に政治的で反体制的。

ポン・ジュノが語るカルトショットの芸術

暗い水域

おそらく、これを発見したときに最初に目に飛び込んでくる読書グリッドでしょう。ザ・ホスト。この映画は明らかな方法で環境問題に取り組んでいます。映画製作者にとって大切なテーマであり、彼は次の作品、特にスノーピアサーなどわかった。まさにその概念ザ・ホストニュース記事から抜粋しました。ポン・ジュノは、2000 年代初頭にソウルを震撼させた環境スキャンダルにインスピレーションを受けています。この事件は、漢江に大量のホルムアルデヒドを投棄するよう命じられた米軍協力者を中心に展開した。

そこで監督は、怪物の誕生をこの出来事と結びつけることになる。彼が映画を開くのもこのシークエンスであり、主要な登場人物を紹介する前に、意図的な汚染行為を私たちに突きつけます。。のようにゴジラその起源には体系的に核実験が含まれており、ザ・ホストしたがって、人間が自然に対抗する象徴的な罰を体現する人間の創造物となるでしょう。

より大きなスプラッシュ

ポン・ジュノの作品を通して、もう一つの生態学的反映が蒸留されています。私たちはこの映画の中で、食べ物と私たちの関係についての反映を認識しています。映画製作者が道徳的なメロドラマに陥るのは疑問の余地がありません。むしろ彼はそうする彼の持ち前のブラックユーモアで。触手の怪物がやってくる前に、土手で静かにタコを食べる都市住人たちのように。彼はまた、夜のシーケンス中に、消えた文明の痕跡のように、すべてのゴミや梱包材を、誤って瞑想的な方法でカメラに撮影させます。

したがって、彼の怪物は、同じテーマの中でいくつかの隠された意味を帯びています。これを念頭に置いて、私たちはそれを人間の歪んだ反映として見ることができます。食物連鎖の頂点に立つ新たな捕食者。安易に子供や老人を攻撃する前に考えない、道徳心のない捕食者。ここでもポン・ジュノは、この略奪的暴力の概念をより深く探求します。わかった、これに相当するものを配置しますとなりのトトロ容赦のない屠殺の世界。

必ずしもバランスのとれた食事ではない

州の演習

ポン・ジュノ映画に内在するもう一つのテーマ、ザ・ホスト彼は明らかに階級闘争に興味を持っています。この映画は、人類全般に警告するかなり古典的な道徳観で満足できたかもしれない。自然が私たちを尊重するように、自然を尊重するという永遠の呼びかけは、ハリウッドの災害映画ですでに何百回も見られ、繰り返し見られてきました。しかし、韓国の映画製作者は、この期待される道徳を賢明に逸らしている。何よりも、それは私たちに次のことを示します。制度の生態学的無意識の代償を最初に支払うのは、最も恵まれない国民になるだろう。

これが、彼のモンスター映画が、このジャンルの古典的な英雄、つまり常に嘲笑されている科学者や軍人と私たちを対峙させない理由です。ザ・ホスト。今回の主人公は一般人です。笑えるような凡庸さが観客の心にもっと親密に共鳴する。労働者階級は最前線にいて、ビジネス街の高層ビルの安全から遠く離れた岸辺で攻撃されるのは彼らだ。

本当に英雄的な英雄ではない

パク・ナムイルというキャラクターだけでも魅力的な政治的メッセージを伝えている。就職に苦労し、社会的衰退を経験する優秀な元学生、それは完全に崩壊した社会規模を表している。経済的に立ち上がれないこの状況は、パク一家にとってはほとんど呪いのように見える。勉強であれ、スポーツであれ、起業家精神であれ、彼らの努力は失敗する運命にあるように思えます。

しかし、パク・ナムイル氏は、この比喩をもう少し進めています。大学時代の友人に裏切られた彼は、韓国社会の様子を語る。ある種の社会的失敗を代表する人々をペストの犠牲者として扱う。まるで、物語の冒頭でパーク一家全員をブロックするこの偽のウイルスと同じくらい伝染力があるかのように。

そして、もし入っているなら寄生虫貧しい人々は文字通り、豪華な家の地下室に隠れています。ザ・ホスト下水道では子どもたちの生存が危険にさらされています。同じアイデアを別の方法で表現します。恵まれない社会階級の存続は目に見えないところで常に起こっている、まったく無関心です。

カメラに潰された

名前による殺人

理解する上で重要なもう一つの社会的問題ザ・ホスト、これは警察と組織内暴力のテーマです。ポン・ジュノは好戦的な青年時代と、彼が参加した数多くの学生デモを決して隠していない。したがって、主に暴力的な抑圧をイメージに反映させるための自伝的演習法執行機関によって処刑された。衝撃的な最後のシーケンスは、自己表現の権利を剥奪された人々の混乱と盲目を可能な限り忠実に転写しようとしています。

でもまた、ドラマや切ない感情にストレートに行くのではなく、この映画製作者は、より過激なコメディタッチを選択することを好む。例えば、生存者が孤立して扱われた不条理な残虐行為を私たちは思い出すでしょう。監禁された人々のための体育館の前で哀れに滑るスーツを着た警備員の姿によって対抗される暴力。この矛盾こそが、力の均衡のみを理解する対話によって崩壊した社会をより適切に描写することを可能にするのである。

私の 6-T が割れそう…またしても

最後の対決により、この社会的メタファーが完全に具現化されます。実際、私たちのヒーローたちは、最終的に火炎瓶を怪物に投げつけることになります。この調合物は、学生のデモ中に習得したとパク・ナムイルが認めています。彼が後で行うように、不釣り合いな生き物を人間化するのではなく、わかった, ポン・ジュノは実際にこの戦い中に抑圧的な権威の化身。この怪物は最終的には、その存在を許した政府機関と同じように、盲目で残忍で破壊的なものではないように見えます。

この国家の罪悪感は次の点でも強調されています。監督がアメリカの干渉に取り組む皮肉な態度韓国問題で。実際、物語の冒頭で米国が怪物の創造に重要な役割を果たしているとすれば、米国が恥知らずな偽情報を広めるために喜んで韓国メディアを利用しているのも目に入る。

次のポン・ジュノが出るまで2024年まで待たなければならないと知ったとき

最後に、ザ・ホスト著者の映画の政治的強さと攻撃性を構成するすべてがすでに凝縮されています。この映画は決して道徳的であったり自己満足ではなく、ビジョンと正確なメッセージを持った作者の手にかかれば大ヒット作になり得るすべてを体現しています。この勝利を基に、ポン・ジュノはそれ以来、非順応性とエンターテイメントの組み合わせをやめることはありませんでした。謎の謎を待っている間、私たちを少しでも焦らせるのに十分ですミッキー7。