コンドルの三日間: ロバート・レッドフォード主演の究極のスパイ映画

シドニー・ポラックなどロバート・レッドフォードCIA に対する、陰謀と権力の物語...コンドルの三日間、最高の偏執的なスリラー。

70年代の偏執的なスリラーのジャンルで、コンドルの三日間瞬く間にクラシックとしての地位を確立しました。シドニー・ポラック監督は、アメリカ国民の自国の制度に対する信頼が最低レベルにある時代に、この映画製作者はこの重い政治的・社会的背景を最大限に利用して、それを次のような映画に変えた。抑圧的なスパイ映画この作品では、ロバート・レッドフォードが政治的陰謀の中心にいるCIA職員を演じています。

アクションとサスペンスの間にある結果は、パラノイアと陰謀についてのモデル映画これは、アメリカ社会におけるこの疑惑の時代の倦怠感を正確に反映しており、そのメッセージは今日でも同様に意味があります。

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パラノイアック

60年代が不平等と緊張にもかかわらず、政治的、市民的、技術的、文化的な革命の時代だったとすれば、70年代は残酷な現実への回帰だった。 1963年のジョン・F・ケネディ暗殺、マルコム文書、1973年の第一次オイルショック、そしてリチャード・ニクソンの嘘米国を有害な気候に陥れ、それがハリウッド映画に影響を与えるだろう。

1972年に勃発したウォーターゲート事件と1974年のニクソン大統領辞任後のアメリカ国民の指導者に対する幻滅と不信は、何人かの映画製作者にインスピレーションを与え、アメリカ国民の恐怖と疑問を題材にした実写映画を制作した。影の力に立ち向かうことでそして政府が国民に隠している秘密。

L'innocence パーデュー

フランシス・フォード・コッポラとアラン・パクラが監督を務める中、秘密の会話など暗殺のせいで、70年代の偏執的なスリラーの古典にもなる2本の映画、シドニー・ポラックは、ちょうど一緒に撮影したばかりの友人ロバート・レッドフォードから連絡を受けています。私たちの最高の年に続く3度目のコラボレーション。禁止物件1966年とジェレマイア・ジョンソン政治的、芸術的取り組みが認められた俳優は、プロデューサーのディノ・デ・ラウレンティスから送られてきた、ジェームズ・グレイディのスパイ小説の映画化というプロジェクトをオファーした。コンドルの六日間、映画の脚本家、ロレンツォ・センプル・ジュニアによるバットマン 1966年に、彼は次のようにも書いています…暗殺のせいで。

～の経験と失敗に失望したヤクザ, シドニー・ポラックは、まだ開拓していないジャンルの依頼作品としてこのプロジェクトを引き受けます。脚本家のデヴィッド・レイフィール（彼の頻繁な協力者の一人）と監督のレッドフォードの個人的な関与シナリオを完全に流用しているタイトルとキャラクターの名前に加えて、いくつかの要素を変更します。注目すべきは、CIAがカバーする秘密はもはや米国とラオス間の麻薬密売ではなく、中東の油田を支配するための地政学的な作戦であることだ。

すべてが計画通りに進みます

しかし、制作中に、ウォーターゲートに加えて、いわゆる「ファミリージュエリー» も明らかになり、この映画はほとんど先見の明があるようだシドニー・ポラックが同誌に語るように、国内監視、国外でのクーデター計画、政治的暗殺未遂などのCIAの違法活動がマスコミによって暴露される一方、ジャンプカット1976年:「映画はCIAの暴露が始まる前に4分の3が完成していた。私たちは正真正銘のスリラーを作っていたんです。それが私たちがやりたかったことです。そして、私たちが想像していたことが実際に起こっているのを見て、私たちはショックを受けました。

私たちは本当にびっくりしました。その目的は、まず第一に、映画がスリラーのジャンルに忠実であることを確認し、その枠組みの中で、疑惑、信頼、道徳に関する特定のアイデアを探求することでした。 »

マックス・フォン・シドー、冷笑的で鈍感な卓越した殺人者

スパイゲーム

歴史やテーマが思いがけない現代的共鳴をもたらしたにもかかわらず、コンドルの三日間確かに、一見すると伝統的なスパイスリラーのように見えます。シナリオも雰囲気もアルフレッド・ヒッチコックの映画を直接思い出させるとして5列目または追われる死』では、主人公が自分にもかかわらず真実を発見しようとする計画に巻き込まれ、シドニー・ポラックがスパイ映画、フィルム・ノワール、古典的なハリウッド映画のいくつかのコードを隠すことなく取り上げています。

しかし、カメラがオフィス内を歩き回り、CIAのニューヨーク支局の隠れ蓑として機能するアメリカ歴史文学委員会で同僚の到着を待つ公務員チームを映し出すと、映画はすぐに鮮明になった。魅力的な信頼性と独自性。栄光の三十年の終わりの物語を伝える映画の粒子や大型車が行き交う街路だけでなく、ロバート・レッドフォード演じる主人公ジョセフ・ターナーによっても描かれます。

間違った時間に間違った場所で

ジェームズ・ボンド、彼のガジェット、そして彼のアストン・マーティンから遠く離れて、登場人物はスパイではない: 彼はソレックス社に出勤し、眼鏡をかけており、スパイ小説を読んで、暗号化されたメッセージや実際の作戦に関する情報が含まれていないかを確認するという使命を負っています。この映画では彼を次のように描いています。活発で聡明でカジュアルな男性遅れて到着した彼は、読んだ漫画のおかげで謎を解き明かし、ジョークの合間にゴッホとモーツァルトについて議論します。昼食の食べ物を探しに送られたターナーは、戻ってきたら同僚全員が虐殺されたことを発見した。

軽めの導入部を経て、次々と冷酷に従業員を殺害していく殺人鬼たちの暴力は、その過激かつ容赦のない性格に驚かされる。したがって、映画はますます息苦しい雰囲気に変わっていきます一方、ターナーは生存競争を始める。ロバート・レッドフォードは、そのカリスマ性と晴れやかな金髪が、憂鬱な灰色の街とは対照的で、一見平凡なアナリストというこの役にぴったりだ。一昔前のジャック・ライアンのようなもの、筋肉よりも知性に頼ってなんとかやっていこうとしています。

それはやめてください、あなたは自分自身を傷つけることになります、ロバート

汚い裏庭と光り輝くファサードの真ん中で、シドニー・ポラックのドライで正確なステージングが完璧に転写されています。登場人物の苦悩と孤独、危険がどこからともなくやってくる可能性があるこのニューヨークの迷路に閉じ込められています。ターナーは、自分の雇用主が彼を排除しようとしていることに気づき、脅威は永続的であり、緊張は一定である、そして映画は視聴者を不安を引き起こす雰囲気に浸します。キャラクターのパラノイアがリズムに浸透しており、特定のシーンでは時間が引き延ばされているような印象を与えます。たとえば、ターナーがマックス・フォン・シドー演じる殺人鬼に遭遇するエレベーターの中でのことです。

残念なことに、この息苦しい雰囲気は、特にターナーと写真家のキャシーとの関係のために、映画全体では持続しません。ロマンスは、予想されるノルマを達成することを強制されることに加えて、疑わしいと同時に歓迎されないそして最終的には物語にとって不要であることが判明します。ただし、フィルムからにじみ出る微妙な冷たさは妨げられません。まさにアメリカのそれを反映した不快感ウォーターゲート事件や政治スキャンダルの後。

忙しすぎてフェイ・ダナウェイのことなど気にも留められない

スキャンダル

他の政治スリラーが好きなら逃亡者トム・グリーズ著エリートキラーサム・ペキンパー著、またはダラスの陰謀デビッド・ミラーは実際の事実や諜報機関に対する主張に基づいてCIAを批判した。コンドルの三日間CIAを明示的に名指ししたのは初めてであり、自分たちの行動を公然と非難する米国でも海外でも。

厳格な指揮系統と高度な監視技術に依存する組織の運営は、いくつかのシーンに要約されています。容赦なく冷酷で機械的な暗殺が命令される広大な組織より大きな利益の名の下に、スーツを着た官僚や技術者によって。

影の間

シドニー・ポラックは、このようにして、地球上で最初の民主主義国家であることを誇示したがる一方、嘘をつき、操作し、そして不正行為を行い、その一方で行われる自由主義的で犯罪的な悪ふざけを痛烈かつぞっとするような視点で描いている。いかなる手段を使ってでも終わりを正当化するたとえそれが違法、不道徳、​​非人道的であっても。

諜報機関や警察組織の全能性を前に、まだ有効な唯一の対抗勢力は報道機関のようだ：ターナーを殺すために送り込まれた殺し屋が陰謀の黒幕を排除し、ターナーを街に連れ帰った後、主人公は彼を陥れたニューヨーク支社の所長ヒギンズ（クリフ・リチャードソン）と出会う。彼は中東陰謀の首謀者であるアトウッドの暗殺を呼びかけることを免れた。ターナーは彼を信頼できるかどうか分からないが、彼にすべてを明かしたと説明する。ニューヨークタイムズそして介入するには遅すぎます。

予見的に、もう一度、コンドルの三日間 この「第 4 の力」の概念を示していますウォーターゲート事件とCIAを巡る暴露の後、マスコミやメディアが代表を務めた。

スパイの橋

ペンタゴン文書、リチャード・ニクソンが命じた秘密工作、1980年代のイラン・コントラ事件、あるいは石油業界から大統領職、国家指導者に至るまで、ジョージ・H・W・ブッシュが就いたあらゆる役職における中東への執拗な誘致。 CIA、映画の言説と報道の自由に関する考察をさらに強化してください（ロバート・レッドフォードがその後出演するという事実）大統領の部下たちアラン・パクラ著、ジャーナリストによる調査を詳しく語るワシントンポストウォーターゲート事件のとき、これは実に面白い偶然です）。

しかし、ターナーがこの作戦を生き延びた後、政府が国民から隠している秘密に気づき、内部告発者としての役割を果たしたとしたら、映画の道徳的曖昧さは最後まで続く: ヒギンズがマスコミにすべてを暴露したことを知って驚き、怒っているのを見て、分析官が意気揚々と立ち去ったとき、CIAエージェントはヒギンズに、新聞がこの事件を掲載すると確信しているか尋ねた。

ターナーはそれを印刷すると答えたが、この中断された大胆なフィナーレの最後の数秒で彼の顔に再び現れた疑惑と不安は去った。さらに恐ろしい持続的な不確実性、これは心配な警告のように聞こえます：情報も国家の管理下にあったとしたらどうなるでしょうか？

最後まで肩越しに見守ることを非難される

コンドルの三日間この作品は 70 年代のアメリカ国民のパラノイアと冷笑主義を反映しており、権力、操作、大衆監視、国家の嘘に関する問題を扱っています。残念ながらまだ関連性があります、CIA、バラク・オバマ大統領、ドナルド・トランプ大統領をめぐる多くの政治情勢や暴露が示しているように。

秘密刑務所での拷問、大規模監視プログラム、恣意的な逮捕、またはドローンによる標的暗殺の被害に遭った無実の人々はすべて、シドニー・ポラックの映画が危険であることを証明する例である。時代を超えた、そして決して忘れてはいけない。