スーパー 8: ストレンジャー シングスの前のストレンジャー シングス (そしてそれ以上)

80 年代の偽りのノスタルジーはまだ大小のスクリーンに浸透していませんでしたが、J・J・エイブラムス～の保護の下で実行されるスティーブン・スピルバーグ、最終的には彼の最も個人的なプロジェクトであり、彼自身の経験と同じくらい彼のアイドルの過去に焦点を当てていました。

この数行を書いている時点で、J.J.エイブラムスの映画界のキャリアを効果的に判断することは非常に困難です。監督、脚本家、プロデューサーのジェフリー・ジェイコブ・エイブラムス（本名）は、ハリウッド業界内で逆説的ではあるが強力な地位を占めている。エイブラムスは、以前に確立されたフランチャイズの軍人として（当然のことながら）みなされることが多いが、それにもかかわらず、すぐにそれとわかるイメージメーカーとしての能力で輝いている。そして、彼の作品に対して時として過剰な期待を生み出す際の、比類のないミステリーのエージェントとしての彼の地位によって。

著名なテレビディレクター兼天才ショーランナー（少なくとも純粋に商業的な考慮によれば）エイブラムスは確かに巨大映画の舵を取り、大画面で頭角を現した。スタートレックまたはスター・ウォーズ：フォースの覚醒。ミッション:インポッシブル3、トム・クルーズ率いるスパイ物語の成功の方程式の創設エピソードも彼の功績です。

しかし、この知的財産の群れの中に、それぞれが前回のものよりも威圧的なものがあるが、一見それほど印象的ではないように見える映画が存在する。これはエイブラムスが製作した唯一の完全オリジナル作品である。スーパー8。

ハントもカークも、特にスカイウォーカーもいない。

再起動するものはありません

プロジェクトスーパー8のルーツは 80 年代初頭の J.J. エイブラムスとマット リーブス (後に監督となる) にあります。クローバーフィールドあるいはバットマン— 2人の野心的な映画製作者は、当時15歳くらいでした。LAタイムズは彼らについて次のタイトルの記事を寄稿している。素晴らしい無毛、映画祭での映画のプレゼンテーションに続いて。この新聞の出版の翌日、スーパー 8 カメラのファン 2 人は、当時スティーブン・スピルバーグのアシスタントだったキャスリーン・ケネディから連絡を受けました。

プロデューサーは、リーブスとエイブラムスに予期せぬ機会を提供する。それは、すでに伝説となっている監督の初期作品を 8mm で復元するというものである。ハリウッドのサクセスストーリーにふさわしいこの最初のコンタクトは、他の多くのコンタクトにつながり、30 年後、エイブラムスとスピルバーグは最終的に共通のストーリーを中心にアイデアを統合します。

ほとんど人生と同じです。

監督のエイブラムスとプロデューサーのスピルバーグは、2 つのアプローチを融合することで、この映画のプロットを生み出しました。スーパー8。としてET 地球外生命体、当初は離婚を問う映画として考えられていたが、後にSF要素が充実したものとなった。JJ の映画は、何よりも、手段を選ばずに自分たちの映画に命を吹き込もうとするプレティーンのグループを中心にしています。キャリアの黎明期の映画監督とそのプロデューサーとまったく同じだ。

エイブラムスがそれを思い出したのは、放棄されたピッチの 1 つ、つまり有名なエリア 51 に到達する運命にある存在を輸送する列車についての物語を思い返すことによってのみでした。この映画は、純粋にスピルバーグ的な力学を採用しており、日常を幻想の中心に押し上げ、その親密な疑問を非常に効果的な家族向けエンターテイメントの基礎にしています。エイブラムスが指導者のために復元した映画の 1 つに脱線シーンがあることに注意してください。でスーパー8、それはさらに別の列車事故であり、物語はSFの領域に持ち込まれ、円は閉じられます。

かなりのクラッシュです。

スーパー8 物語は 1979 年、アメリカのオハイオ州リリアンの小さな町で始まりました。若きジョセフ・ラムは、地元の鋳物工場の従業員だった母親を悲劇的な労働事故で亡くしました。複雑な関係にある父親の副保安官ジャクソンと二人で暮らさざるを得なくなった少年は、友人たちのグループに身を寄せ、アマチュア映画の撮影に参加する。現場の準備中に、ジョーたちはバンによって引き起こされた壮絶な列車脱線事故を目撃します。

あまりの騒ぎに慣れていない兵士たちが街路を占拠する一方、超自然的な力がリリアンとその周辺で物的、人間、動物の両方で複数の失踪を引き起こし始める。映画は軍の存在を利用しながら、あらゆる困難をものともせずに撮影を続けています。ジョーは自分自身の悲しみと同じくらい、謎の生き物と対峙しなければならないでしょう。

進んでください、私たちがここにいるのは完全に偶然です。

10年以上にわたって完全に空想された時代の決まり文句にうんざりし、脚本を読んでいる他の観客である私たちにとっては、スーパー8再加熱した甘い香りを簡単に伴うことができます。しかし、2011 年当時、80 年代の狂気はまだ映画業界全体に浸透していませんでした。の最初のシーズンストレンジャー・シングスまだ初期段階にすらなく、その時代に完全に定着した作品だった。インセプション世界興行収入のトップを独占した。

したがって、スピルバーグ自身が放棄したかに見えた過去の映画への回帰は、さらに巨匠の承認の視線の下で、さわやかな逆説を表しました。そしてJ.J.エイブラムスの第一陣はスーパー8彼の主な動機は、皮肉をまったく含まないということにあります。監督は、自身のバックグラウンドを構築するのに役立ったフィルモグラフィーに敬意を表することを決意し、最大限の誠意を持って主題を描写するためにあらゆる手段を講じています。

超調理済み。

撮影画像は嘘をつきません。エイブラムスの指揮の下、経験豊富なパフォーマーと若い初心者の俳優の間のハイブリッド化の願望に従って構築されたキャスティングは、完全に開花したように見えます。確かに、カイル・チャンドラーの揺るぎない真剣さにしっかりと支えられながら、ここで初めて役を演じるジョエル・コートニーに感銘を受けずにはいられません。同様に、エル・ファニングは、この年齢（撮影時12歳）の女優としては稀な感性を繰り返し示しており、特に衝撃的な告白シーンではその傾向が顕著である。

メソッド・アティングの信奉者ではなく、エイブラムスはキャストの可能性を最大限に爆発させ続け、若いキャストの各メンバーに即興の機会を与えます。オフセットでもカメラの前でも、その相性は否定できません。スーパー8たとえそれが時にはわずかに感動する不器用さの紙一重に立たされることを意味するとしても、自発的に、それは創造者のイメージに沿った作品として自分自身を受け入れます。

不朽の者たち。

ストレンジャー・フリンジ

それで、最後に、スーパー8、陳腐な決まり文句の単純な焼き直し、またはストレンジャー・シングスその時が来る前に、しっかりしていて、しかし悪魔のようなポーズをとっていましたか？実際のところ、JJ の 3 番目の長編映画はそのようなものではありません。第一に、映画の美的欲求が明らかに監督の影響を受けているからです。元テレビディレクターは先輩たちの真似をするどころか、連続チックを解消し、過度に長い焦点距離や通常の比率をクローゼットにしまい込み、（比較的若い、最終的には）映画監督としてのキャリアに最も意図的に映画的なアプローチを採用した。

自分のビジョンをしっかりと刻み込むために、エイブラムスは熟練した協力者のチームで自分の周りを囲み、そのほとんどが彼に近い人たちです。特に、JJとプロデューサーのブライアン・バークが共同設立したバッド・ロボット社がプロデュースし、この映画は監督の幼なじみであるラリー・フォンが照明を当てている。シリーズの常連撮影監督失った–ザック・スナイダーからも300もっているバットマン vs スーパーマン: ジャスティスの誕生– 撮影監督はエイブラムスと非常に効果的で補完的なコンビを形成しています。

彼らが言うように、ナイスフレア。

フォン監督の真の芸術的延長として、フォンは映画の制作に貢献しています。スーパー8この作品は、インスピレーションと視覚的に対比することを決して恐れません。当時の基準に完全に一致した青みがかった写真が吹き込まれたこの映画では、J.J.エイブラムスお気に入りの美的ピルエットである有名なレンズ フレアが完璧に使用されています。たとえこの光学現象が、エイブラムスによる悪用によって笑顔を促すギミックとして機能することがあるとしても、それは事実です。スーパー8完全な乱用の前に、最もバランスのとれた方法で使用されること。スタートレック イントゥ ダークネス。

したがって、絵画的な独立性を主張する作品と、いくつかの巧妙に測定された明白なオマージュとの間のコントラストは興味深いものです。最前線では、地球外生命体は、必ずしも輝かしいデザインではないにもかかわらず、その象徴的な共鳴と動きの両方において、純粋なスピルバーグの怪物としての役割を見事に果たしており、それは私たちにある恐竜を思い出させます（あまりにも） ) 腕が短い。ここで、映画は時々人為的な過剰説明に迷い込み、エイブラムスが時々指導者に感銘を与えようとするのに忙しく、象徴主義と教訓主義を混同しているように見える点に至る。

宥和。

しかし、これらのいくつかのイースターエッグにもかかわらず（私の視線に従ってください）、スーパー8決して何も考えずに参考資料を積み上げないでください。それどころか、この映画で取り上げられたウィンクのほとんどは、何よりも J.J.エイブラムス自身の経験を思い出させます。ケルビンのガソリンスタンドが彼女の祖父の名前にちなんで名付けられているように、リリアンの町も彼女の祖母の名前にちなんで名付けられています。いくつかの登場人物を思い起こさせる居酒屋の看板にも気づくことができます。失った。

たとえジョージ・ロメロやブライアン・デ・パルマへの言及の間に、アンブリンのロゴの影が映像全体にかかっていたとしても、スーパー8最終的には非常に個人的な作品として登場しますが、それが彼のプロットの唯一の原動力になることはなく、確かにエイブラムスの先任者への敬意に依存しています。初めてカメラを構えた十代の頃のように、JJ は自分の道を描きながら、モデルたちに目を配っています。その後、このアプローチが確認されることはなかったので、その後悔はさらに重大である。