ミスター・ヴェンジェンスに同情: オールド・ボーイをファミリーコメディのように見せる映画

一年前オールドボーイ、パク・チャヌクと署名するミスター・ヴェンジェンスに同情復讐映画を再定義する過激で過激な作品。

2002 年、映画監督パク・チャヌクは 4 番目の長編映画『ミスター・ヴェンジェンスに同情。将来の復讐三部作の最初の部分であるこの映画は、劇場で公開されたときにセンセーションを巻き起こしました。過激な物体であり、その無意味な残忍さは観客を深く不安定にするだけです。そして一般的に言えばオールドボーイこの三部作の芸術的な頂点として、ミスター・ヴェンジェンスに同情確かにそうです最も衝撃的な作品。

私たちがすでに何百もの見てきたように、この種の物語を演出するどころか、パク・チャヌクは自分の作品全体を次のようなものに基づいて作成しているようです復讐という概念の不条理。ヒロイズムが消え、生々しい残虐行為が優先される、一種の反復讐映画。何がそうさせるのかミスター・ヴェンジェンスに同情そんなに不安ですか？韓国の映画監督の魔法の方程式を解読してみましょう。

喜びとユーモアの中で

最高の目的と笑いのために

彼が採用したよりバロック的で悲劇的なトーンとは正反対です。オールドボーイ、パク・チャヌクが語るミスター・ヴェンジェンスに同情苦いコメディのトーンで。長編映画全体は当惑させるようなブラックユーモアで満たされています。悪趣味を決して避けないでください。私たちは特に、一連の耐え難い拷問を中断する陽気で下品な視覚的ギャグを覚えているでしょう。

特に重要な作戦の最中に、ヒロインが戦闘的アナーキストのビラを配布するこのシーケンスも引用しましょう。ユーモアは常に物語の深刻さを不安定にします。このからかいの精神は、この映画監督の最初の作品、特に驚異的な短編映画に見られます。判定しかし、このブラックコメディのテイストは、今回はまったく新しい次元を帯びており、不安を新たなレベルに押し上げる以前。

要するに復讐映画を作りました

パク・チャヌクのユーモアがこれほど不穏なものであるとすれば、それはそれが物語の劇的な要素と密接に結びついているからでもある。でミスへの同情t復讐ですすべては単なる残酷ないたずらの連続です。世間知らずのリュウは、待ち望んでいた解決策が目の前に現れたまさにそのとき、だまされてお金を失います。すぐに解放されたユソンは、ひどく不条理な死に方をする。映画の登場人物呪いのループに陥っているそれは彼らが自分自身を解放する前に罰を与えるようです。

この長編映画の本当の不安は確かにここにある。茶番劇には、胸が張り裂けるようなドラマ、不快な倒錯、極度の暴力が共存しています。視聴者を混乱させるために音域を混合するこの能力は、明らかにパク・チャヌクのスタイルの特徴となるでしょう。しかし、映画製作者は決して完全に見つけることはできませんこの不健康なレベルの楽しみ。

この狂気は、特定の選択の明らかな悪趣味 物語。この点で、悲痛なはずのシーケンスの中心で、愚かで意地悪なユーモアの中心となる障害のあるキャラクターの登場を挙げてみましょう。笑いを妨げるタブーはないミスター・ヴェンジェンスに同情たとえそれが強制的で緊張した笑いだったとしても。

笑顔のないコメディ

私の韓国は最悪になりつつある

映画を単純な理由のないショック効果に限定するのは簡単ですが、完全に間違っています。しかし、それによって引き起こされるトラブルは、ミスター・ヴェンジェンスに同情社会政治的目的とも大きく結びついています。パク・チャヌクがこの誘拐と復讐の物語を届けます。韓国社会についての鋭い解説。特に、恵まれない階層がアクセスできなくなった医療制度に対する明確な批判が見られます。

リュウのキャラクターは明らかに、教育を剥奪され、極度の貧困の中で暮らす労働者階級を体現している。この映画で描かれる生活状況は、悲劇的な社会現実を反映しています。パク・チャヌクはまた、近所の人たちが痛みの叫び声とオーガズムの叫び声を混同するという、面白くも恐ろしいシーケンスを通じて性的悲惨さを呼び起こします。それはこのユニークな作品を作成する怒っている映画製作者。そして、彼が描く日常生活の平凡な恐怖は、どんな衝撃効果にも匹敵します。

終わらせたいという願望のように

社会的スケールの反対側では、パク・ドンジンというキャラクターは、大きなアパートや高級車の後ろに避難する支配的な階級を代表している。コントラストの卑猥さが際立っています。そしてその怪物的なカリスマ性は、ソン・ガンホ復讐が始まる前から、登場人物の恐ろしい性質を理解するのに役立ちます。この映画が私たちにそれを思い出させてくれる方法社会的成功は必然的に略奪の上に築かれる。

パク・チャヌクの強みは風刺を避けることだ。彼はいつもなんとかしてくれる奇妙な形の共感を呼び起こすそのキャラクターのために。こうして彼は、パク・ドンジンを失われた、肉体を失った存在として撮影した。仕事のために人生のすべてを犠牲にしてきましたが、突然混乱に直面して意味を見出すことができず取り乱していることに気づきました。

魂のない特権階級の集団

私たちは、ポン・ジュノの政治寓話の中に、次のような主題の反響を見たいという誘惑に駆られるかもしれない。ミスター・ヴェンジェンスに同情。二人の映画監督が互いに影響し合っている可能性はあり得ないとしても、両者を根本的に区別しているのは間違いなくパク・チャヌクのニヒリズムである。彼の映画には希望など微塵も含まれていない。映画監督にとって、人間は対話する能力を失ったようだ。枠から外に出ようとする試みは流血で終わるでしょう。ここでまた、この必然性は不快感と衝撃を10倍に増大させます長編映画の。

その一方で、この映画製作者のフィルモグラフィー自体の中に、この復讐の物語と、共同警備区域、彼の前作。もう一度言いますが、残虐行為と対話の破綻を描いたこの物語を、北朝鮮と韓国の関係の寓話として解釈することも可能です。どちらの作品でも、唯一の目標は暴力のエスカレートだろう。

配慮もコミュニケーションもしない

殺してはならない

他の復讐映画と同じように、ミスター・ヴェンジェンスに同情残忍なシーケンスと暴力的な殺人がある程度含まれています。ただし、この映画とこのジャンルの古典との間には、アクションの処理方法に大きな違いがあります。暴力決して満足をもたらさないパク・チャヌクの家にて。映画製作者は視聴者にほんの少しのカタルシスも提供することを拒否しており、アクションの中心に楽しい解放は現れません。

韓国の天才は代わりに、生々しい残虐性の衝撃を視聴者に突きつけることに満足している。殺人事件は恐ろしいほど冷酷に撮影されている。各プランの目的は、卑劣で獣的な性質を強調する復讐の。極度の暴力以上に、この非人間化こそが無秩序とショックを生み出すのです。

トラウマの前に少しの優しさ

視聴者をさらに不安定にするために、パク・チャヌクは物語の途中でエキサイティングな物語の転換を行います。リュの旅路を丁寧に追いましたが、新たな主人公となるのはパク・ドンジンです。両方の視点に直面することで、登場人物の動機や軌跡がより理解しやすくなります。しかし同時に、結果はイライラするだけだ。

復讐に燃えるヒーローや憎むべき悪役を私たちから奪うことで、映画製作者は本当の道徳のない物語を私たちに突きつけます。正義も救済も居場所を見つけられない、一種のグレーゾーン。この複雑さ魅力的な不安を生み出す。私たちはこの映画の継承者を数多く見つけますが、特に素晴らしい才能を持つインド人のシュリラム・ラガヴァンを見つけるでしょう。バドラプールこれは同じ原理に基づいています。

別の場所を探して

永続的なフラストレーションのアイデアを完成させるために、私たちは保持しますこれまで以上に残酷でシニカルなフィナーレ。特に、自分は悪くなく、すべてが単なるひどい事故だったことを十分に知っているにもかかわらず、リュに彼を殺さなければならないと認めたパク・ドンジンの悲痛な言葉。絶望に目がくらんだ主人公たちは、ミスター・ヴェンジェンスに同情彼らは決して訪れることのない解放を求めています。同時に、視聴者は再び失われるであろう一オンスの希望や英雄的行為を必死に探しています。

そしてミスター・ヴェンジェンスに同情このとらえどころのない衝撃から20年が経った今も、この衝撃は際限のない暴力だけを理由にしているわけではない。何よりパク・チャヌクが毒のある作品を届ける。残酷なユーモアが特徴の社会派寓話どれよりもずっと不安なゴアの滲出画面上で。この反復讐映画は、魅力的な映画製作者の最高傑作の一つに数えられるに値します。