ロミオ+ジュリエット：レオナルド・ディカプリオ、ドラッグと暴力を組み合わせたシェイクスピアの最高の翻案

クレア・デインズなどレオナルド・ディカプリオ星を越えた恋人たちを演じるロミオ+ジュリエットのバズ・ラーマンの作品の最高の翻案。シェイクスピア。

バズ・ラーマンの意見が必ずしも一致しないとしても、私たちがロミオに負っているのは依然として彼にある。アロハシャツを着てタバコをくわえるレオナルド・ディカプリオ、それだけでも私たちは彼に感謝する必要があります。舞台の映画監督、過剰さときらめき、彼がよく見せたようにエルヴィス過剰の王自身に捧げた彼の最後の長編映画であるバズ・ラーマンは、1996年にウィリアム・シェイクスピアの作品が現在と非常によく融合していることを証明しました。

とロミオ+ジュリエット, バズ・ラーマン監督の2作目となる映画。彼の「赤いカーテン三部作」の第二部も構成されています社交ダンス (1992) とムーラン・ルージュ(2001)。一見すると、ロミオとジュリエットウィリアム・シェイクスピアのこの古典的な英国文学は、奇抜で奇抜な作品とは正反対です。キャンプ最初の長編映画以来、独自のスタイルを開発し続けているバズ・ラーマンによる作品です。それでも、それは機能します、映画製作者は、紙の上ではまったく異なるこれら 2 つの世界をなんとか結びつけることに成功した。言ってしまおう、認めましょう、少なくともこれほど大胆に、シェイクスピアをこれほど上手に映画化した人は誰もいません。

シェイクスピアのギャングたち

シェイクスピア、一言一句

考えてみるとロミオ+ジュリエットバズ・ラーマンによると、レオナルド・ディカプリオがピストルを持っており、ウィリアム・シェイクスピアが1597年に発表した彼の最初の作品の一つである戯曲で描かれたヴェローナの街から遠く離れた環境で、キャピュレット家とモンタギュー家が対峙しているのが見えます。したがって、オーストラリアの映画製作者がオリジナルの作品を歪曲し、より現代的な物語を伝えるためにその内容を空にしたと考えることができます。結局のところ、私たちはこの劇のより伝統的な映画化からは千マイル離れています。ロミオとジュリエット1968年に公開され、2つのオスカーを獲得したフランコ・ゼフィレッリの作品。

ロミオ+ジュリエットただし、原作に最も忠実に適応されています。ミュージカルとは違ってウエストサイド物語、およびそれを原作としたラーマンの長編映画は、シェイクスピアの悲劇の主要なテーマを現在の文脈に置き換えて取り上げるものではありません。実際、彼はそれを一語一語改変しています。監督が自分の映画をこう呼ぶのは当然のことです。ウィリアム・シェイクスピアの『ロミオとジュリエット』、コッポラがやったようにドラキュラ。

「ロミオ！」なんでロミオなの？ »

劇を読みながら映画を追うことは完全に可能です (テストされ承認されています)。一部のダイアログは変更されています、ほとんどは同じように転置されます。確かに一部の部分はカットされているが、レオナルド・ディカプリオはロメオ・モンタイグの激しい演説を丸ごと伝えている。映画の冒頭で、対立する両家に対立する最新のニュース項目を語るテレビジャーナリストによって具体化されたコーラスが介入する場面さえ見られる。

16世紀の英語と同じように、私たちは次のことに気づきます。シェイクスピアの悲劇の物語構造も尊重されています編集時のいくつかの小さな例外を除いて。この忠実度にもかかわらず、2 つの作品の間には明らかに大きな違いがあることがわかります。他の多くの作品との大きな違いの 1 つは、ジュリエットが劇中で脳を吹き飛ばしていないことです。

ロザラインのことを話していない時のマーキューシオとロミオ

歪みと近代化

開いてすぐに、ロミオ+ジュリエット私たちを90年代に戻しますが、それについては何の疑いもありません。現代的な移調は、ヴェローナとベニス ビーチを縮めたヴェローナ ビーチでのシェイクスピアの悲劇を投影するこの最初のレポートで発表されます。ロサンゼルスの危険な地区そこでは、2つの敵対するギャング、キャピュレット家とモンタギュー家が戦争をします。

もっとこの劇では、対立する二つの家族間の衝突の暴力についても詳しく語られています。。第一幕第一場は両家の使用人たちの激しい喧嘩で始まり、すぐにロミオとジュリエットのいとこであるベンヴォーリオとティボルトが加わり、さらにヴェローナの他の住民も加わりました。この大乱闘を終わらせる主人公の王子は、バズ・ラーマンの映画では実際には警察署長だ。彼はヘリコプターに座ったメガホンに向かって叫び、ティボルトとベンヴォーリオをなんとか止めた。

ヴェローナのエスカラス王子

バズ・ラーマンと共同脚本家のクレイグ・ピアースは王子のキャラクターを保ち、彼を少し変えたが、映画における彼の役割は同じままだ。それは同じですコーラス、このアンサンブルはギリシャ悲劇からそのまま出てきました、時代錯誤を避けながらここでその場所を維持します。主人公の行動についてコメントするには、テレビのニュース番組のジャーナリスト以上に適した人物はいないでしょうか。

いくつかの変更はありましたが（パリスのキャラクターはほぼ追放され、ジュリエットとロミオは意識のある状態で最後のキスを交わします）、ロミオ+ジュリエット 作品の核心を保っています。剣が現代のピストルに置き換えられたとしても、その主要なテーマである暴力、情熱、復讐、不可能な愛は非常に存在しています。バズ・ラーマンは、このようにシェイクスピアの戯曲を翻案することで、その普遍性を明らかにしました。時代や場所を問わず、運命を分けた恋人たちの物語は常に同じように悲劇的です。

午後6時だけど夕方に出かけるとき

バズ・ラーマン、シェイクスピアの後継者

バズ・ラーマンが他にどのような作品を彼の作品に取り入れられるだろうか«赤いカーテン三部作 »この悲劇のモデル?この映画製作者のスタイルは、熱狂的で派手で、時には非常に捏造されたドラマチックであり、最終的にはシェイクスピアの悲劇と密接に関係しています。ロミオとジュリエットは、知り合ってまだ一週間も経っていないにもかかわらず、お互いのために死ぬ覚悟ができています。それが過剰でなければ…

バズ・ラーマンは、シェイクスピア悲劇のドラマツルギーをすべて保持しながら、自分のスタイルをシェイクスピア悲劇に取り入れています。彼はオリジナルの作品を近代化するために消毒しませんでした。現代の適応は明らかに驚きや混乱を引き起こす可能性があります。結局のところ、90年代の登場人物が16世紀の詩を朗読するのを見るのは不自然です。しかし映画製作者が劇場映画を作ることに疑問の余地はないしかし。シェイクスピアの朗読において非常に特徴的な弱強五歩格を尊重するローレンス神父（元有名なロイヤル・シェイクスピア・カンパニー劇団員ピート・ポスルスウェイトが演じる）を除けば、他の登場人物は20世紀の慣例に従って対話を行う。

クールな人のためのカテキズム

90年代に10代だったロミオは、キャピュレット家のパーティーに行くために小さな薬を飲んだのではないでしょうか?バズ・ラーマンは物語を現在に投影し、それに応じて適応させます。移動ジュークボックスであるこの映画製作者は、90 年代を漂わせる映画音楽であるポップ ロックを使ってシェイクスピアの作品を現代風にアレンジしています。タイトルイグジット・ミュージック (映画用)レディオヘッドの曲も特別に書かれましたロミオ+ジュリエット。

ラーマンが演劇にインスピレーションを得た演出を選ばなかったとしても、演劇性のモチーフは依然として遍在することになる。ロミオの友人であるマーキューシオは劇中、カメラの外で亡くなりますが、映画製作者は彼の死をフルフレームで見せることに決め、したがってそれを壮観なものにしました。背景には劇場の廃墟が見えます。ヴェローナビーチは、野外劇場、バズ・ラーマン劇場。

ムーラン・ルージュ！

バズ・ラーマンは、この巨大な文学の古典を前にして、遠慮もせず、熱狂を和らげることもなかった。カトリックのイメージ、時には皮肉なトーン、漫画のような変化。映画製作者は聖杯に触れましたが、その意味を剥奪しませんでした。適応することでロミオとジュリエットこの現代の文脈において、バズ・ラーマンは間違いなくシェイクスピアの最高の翻案の一つを生み出した。悪趣味なコピーではなく、インスピレーションを受けた改作ですそして取り憑かれた。この劇を 1990 年代のマイアミに置き換えることは、劇作家の作品の普遍性を再確認するだけです。

5 年後、この映画監督は、ジュークボックス ミュージカル映画でキッチュでバーレスクなスタイルを過剰に押し出しました。ムーラン・ルージュ！、可能な限り演劇的、したがって可能な限りバズ・ラーマン。