オーシャンズ 11 は、ジョージ クルーニー主演のこのロマンチックでバーレスク スリラーなしでは存在しなかったでしょう。

三部作オーシャンズデュオを広く称賛したスティーブン・ソダーバーグなどジョージ・クルーニー、しかし、おそらく彼らの最初のコミックスリラーがなければ、それは存在しなかったでしょう：手の届かないところにある。

著名な監督（アカデミー賞受賞者）渋滞）、影響力のある映画製作者であり、大手スタジオに選ばれたコンサルタントである（彼はワーナーにクリストファー・ノーランを雇うよう説得した）不眠症）や特定の監督（特に彼の友人で隣人であるデヴィッド・フィンチャー）、常に映画の規範（iPhoneでの撮影、インタラクティブシリーズなど）を覆そうとする実験者であるスティーブン・ソダーバーグは、より多くのことでハリウッドでその名を馳せました。 30年以上のキャリア。

しかし、パルムドール受賞から数年後、セックスと嘘とビデオ1989年（彼の最初の映画）、映画監督はより複雑な時期を経験し、成功を必要としていました。幸いなことに、彼は作ることに同意した手の届かないところにあるユニバーサルのために、彼のキャリアを永遠に復活させることができますそして、彼のお気に入りの俳優の一人であるジョージ・クルーニーとの実りあるコラボレーションを開始します。

「それが我々のキャリアにおける今後10年の計画だ、ジョージ」

セックス、強盗、デュオ

90年代初頭、前作で貴重なパルムドールを受賞したばかりで、スティーヴン・ソダーバーグは、自分のスタイルに縛られるのを避けるために、さまざまなジャンルを試してみることにしましたセックスと嘘とビデオ彼を最前線に押し上げた。彼のすべての提案が一斉に拒否されることを除いて。 1991 年、彼の半分伝記、半分フィクションのスリラー映画が公開されました。カフカ批評家からの批判に加えて、興行収入（1100万の予算に対して110万を稼いだ）で大きな話題を呼んだ。

1993年に、キング・オブ・ザ・ヒルは青春ドラマで、カンヌ上映中にマスコミから賞賛されたが、劇場では再び大失敗に終わった。 3年後、彼の探偵映画はオンエッジ』も批評家から拒否され、興行収入が50万ドルを超えるのに苦戦した（予算650万ドルに対し）。それは好転することのない商業砂漠を通る旅の始まり映画製作者がさらに実験的なプロジェクトに着手するとき。

彼はツイン・ピークスの悪役、古き良きグレイに少し似ています

当時、彼が打ち明けたように、LAウィークリー、映画製作者は自分の居場所を見つけるのに苦労しています。「4本の映画を観た後、自分のキャリアが終わりを迎えたように感じた。それくらい眠かったんだ。 […]私は、あまり面白くも、あまり難しくもない場所に向かって本当に漂っていました。そしてそれは起こります。それはすべて、自分が何が得意で、何をすべきかを見つけようとするときに通過するプロセスの一部です。」

1997年には立て続けに2本の映画を公開した。一方で、実験的なドキュメンタリーは、グレイの解剖学続いて、俳優兼作家のスポルディング・グレイが、自身の非常に稀な目の病気に対して行った奇妙な実験が、膨大な独白で語られる。一方では、シゾポリス、この完全にクレイジーなコメディは、伝統的なストーリーテリングのコードから解放されており、ソダーバーグ自身が2人のキャラクター（歯科医と教団のスポークスマン）を演じている。この 2 つの非常に奇妙な映画は、明らかに一般大衆 (観たことのある少数の人たち) には魅力的ではありませんが、ソダーバーグに映画の解剖を楽しんでもらいましょう、楽しみながらゆっくりと坂を登り返します。

スティーブン・ソダーバーグはリラックスする必要がある

副作用

«シゾポリスは私を目覚めさせた» ソダーバーグ氏はこう説明するLAウィークリー。そこから、彼は、自分の映画のエネルギーをもっと多くの手段で活用するプロジェクトを見つけたいと考えています。それはいいことだ。同時に、ユニバーサル・ピクチャーズの映画部門の社長であるケイシー・シルバーが彼に、手の届かないところにある(視界外オリジナルバージョンでは）。これはエルモア・レナードの同名小説の改作であり、スコット・フランクが書いたものである。ゲット・ショーティー）、バリー・ソネンフェルドが監督し、ジョージ・クルーニーが主演する予定です。

スティーブン・ソダーバーグが自身の伝記で語るようにそれをやり遂げて、彼は脚本を読むことに同意し、シルバーにそれが素晴らしいことを確認し、チームが指揮を執れば映画は間違いなく素晴らしいものになるだろうと言いました。それを除いて、ケイシー・シルバーが知っているように、バリー・ソネンフェルドはちょうどプロジェクトの世話をするためにプロジェクトから撤退したところですメン・イン・ブラック、 スティーブン・ソダーバーグに扉を開いたままにしておきます。

ジェニファー・ロペスがサンドラ・ブロックとキャサリン・キーナーの相手役を獲得

映画製作者は最初は乗り気ではありませんでした。なぜなら彼は集中することを好むからです。人間の本性、しかし彼にとって幸運なことに、ケイシー・シルバーは監督に雇われるために全力を尽くすよう彼を後押しする。手の届かないところにある、4,900万ドルという素晴らしい予算が付いています。ソダーバーグが語る道は険しいLAウィークリー:

「この映画を手に入れなければならなかったし、オーディションを受けなければならなかった。ジャージー・フィルムズとも話さなければならなかったし、クルーニーとも話さなければならなかった。彼らはたくさんの人たちと話していましたが、おそらく私はリストの中で最も冷たかったでしょう。私はここに来て、この映画の作り方を本当に知っていると感じたと言わざるを得ませんでした。 »

たとえ彼がそうであったとしても「守備的すぎる」プロデューサーのマイケル・シャンバーグによれば、彼に見せることを拒否するほどだったという。シゾポリススティーブン・ソダーバーグは、彼に会っても雇ってくれないのではないかと心配したが、彼の言及のおかげでシャンバーグの評価はすぐに高まった。フレンチ・コネクションまたは最後の雑務ハル・アシュビー著。そして、キャメロン・クロウとマイク・ニューウェルが順番を過ぎると、特にジョージ・クルーニーが映画監督に完全に確信しているため、ソダーバーグは本格的にダンスに参加します。

魅力的なジョージ・クルーニーが伝説を生み出す

ジャッキー・ブラウンのスピンオフ作品

1997年、ジョージ・クルーニーも映画界で真の成功を求めていたことは興味深い。もちろん彼は番組の主役です緊急事態、しかし、彼は大画面で自分の声を見つけるのに苦労した。ホラーコメディの間地獄の一夜、些細なこと歌う喜びそして何よりもバットマン＆ロビン、商業的には大きな成功を収めたが、乳首の衣装が彼の信頼を傷つけたジョージ・クルーニーは少し迷っている。そして幸運なことに、彼にとっても、手の届かないところにあるスティーブン・ソダーバーグとの実りあるコラボレーションを開始するだけでなく、彼は自分のスタイルを見つけることができるでしょう。

紙の上では、手の届かないところにあるそれにもかかわらず、非常に古典的です。ジャック・フォーリー (ジョージ・クルーニー) は、暴力を伴わずに複数の強盗を犯し、定期的に刑務所に入れられていますが、さらに別の脱獄により、元帥カレン・シスコ (ジェニファー・ロペス) と出会うことになり、そこから抗いがたい相互的かつ即席の魅力が生まれます。それはアヒルの 3 本の足を折ることはなく、ジャッキー・ブラウン（この映画はマイケル・キートンとサミュエル・L・ジャクソンの登場人物がカメオ出演し、同じ世界の中で行われます）、それはクレイジーではないようです。それ以外はスティーヴン・ソダーバーグは、これまでの映画での物語の実験をすべて取り入れて、この物語に真の安らぎを与えるでしょう。。

タランティーノのおかげで楽しい小さなウインクが可能になりました

「非常に影響力のある『パルプ・フィクション』を単に模倣するのではなく、その上に構築した最初の映画です。時間との勝負、極悪非道な会話、暴力の不条理な状況などがありますが、独自のキャラクターもあります。」、著名なロジャー・エバートは映画のレビューでこう書いています。そして確かにそれはあります手の届かないところにある彼は、複雑だが常に流動的な構造の中心で、キャラクターをより良く発展させ、プロットの過程でそれらを徐々にリンクさせるために、過去と現在の間をジャグリングし、時間性を破壊することを楽しんでいます。

偉大なアン V. コーツによって巧みに編集されています (アラビアのロレンス、エレファントマン）、このようにして、映画は時間を遅くしたり（フレームのフリーズ、スローモーション）、加速したり（プロットのジャンプ）、または完全に停止したり（この魅惑的で時代を超越したセックスシーン）することができます。自分のテンポを見つけて視点を切り替えるのに最適な方法独創的なトランジション（この血のように赤いスプレーペイント、新聞の写真）を通じて。そのため、この映画は、そのコミックスリラー（刑務所にいるドン・チードルのキャラクターが本当に面白く、特に魚を砕くシーンが本当に面白い）を、メインコンビの壮大なロマンスに基づいているという点まですべてを織り交ぜています。

魚は決して秘密を明かさない

問題のある愛

最初の瞬間から、手の届かないところにある独創的な銀行強盗シーケンスでアンチヒーローを巧みに紹介、正確で歓喜に満ちた。魅力的であり脅威でもある一種の紳士的な強盗であり、目的を達成するための手段を完全に掌握している（銀行にいる間ずっと）が、彼はまた、自分自身が根っからのゴミ収集人であることを明らかにしています（この車は意気揚々と始動します）。ファサードの静けさは、究極的に弱い男を隠します。

カレン・シスコがどのようにフォーリーの魔法にかかるのかをすぐに理解できる効果的な感情描写。車のトランクに一緒に閉じ込められた二人の最初の出会いは、実に素晴らしいアイデアだ。わずか 2 ～ 3 回のやりとりで、オリジナル作品の信じられないほどの官能性に誘われてトランクシーンデビッド・ホームズの作品と、車の落ち着いた赤い雰囲気、2 人のキャラクター間の化学反応には、ある種の性的緊張が伴います。

官能の化身

そしてスティーブン・ソダーバーグは成功する。結局のところ、視聴者が追いかけたいのは最後の強盗や凶悪犯の冒険というよりも、むしろジャック・フォーリーとカレン・シスコがどのように再会し、再び会い、そしておそらくより親密になるか。こうして、彼らが時折再会すること（電話、玄関ホールでの視線の交換、あるいはもちろん即席のディナーの神格化）は、違いにもかかわらず、彼らの関係にますます優しさと官能性をもたらします。

スティーブン・ソダーバーグは、米国の道徳的曖昧さ（特に犯罪界を通じて）、金の歪んだ力、そして何よりもアメリカと米国の間の社会的不正義を精力的に探究しました。キング・オブ・ザ・ヒル、エリン・ブロコビッチ、トラフィック、 三部作オーシャンズあるいは最近ではローガン・ラッキー、コインランドリーなど 突然の動きはありません。そして最後に言えるのは、コメディと犯罪小説を混ぜ合わせて社会を観察したいという彼の願望は、間違いなくフォーリーとシスコのコンビを通じて生まれました。

口を開けて視線を交わす

栄光は手の届くところに

ジャック・フォーリーは無から生まれ、自らの足跡を残したが、裕福な実業家が財産を使って彼を裏切ったため、犯罪に戻ることを余儀なくされた。カレン・シスコは警部の父親のもとに生まれ、恵まれた環境で警察を出世し、輝かしい保安官まで上り詰めた。したがって、二人の登場人物は社会的スケールの反対側にいますが、それでもそれぞれが頂点をナビゲートします（彼女は自分の地位にもかかわらず、ある種の権威を拒否することによって、彼は遊び心にもかかわらず、彼の環境に特徴的な暴力を行使することを拒否することによって）。

根本的に同意することなく、彼らが同盟したり、一緒に前進したりするのを見ると、根本的に同意することはありませんが、彼には真の救いがなく、彼女は決して堕落していないため（最後に美しい笑顔を浮かべるまで）、その中間で、より輝かしく、同時に落ち着かせ、爽快で、解放的で、何か深い感動を与えます。そしてまさに、その創造的な演出に加えて、このデュオの信頼性手の届かないところにあるソダーバーグのキャリアの柱の1つ（残りの映画撮影者は、時間をかけて彼の主人公を非常に厳密に開発しました）。

究極のデュオ

そして手の届かないところにあるこの映画は4,800万の予算に対し7,700万ドルしか集まらず興行的には失敗だったが、報道陣に好評で、ソダーバーグはこうして芸術的復活の契約を結んだ。要求が厳しいもの（ナレーション、時間通りの劇）でありながら、一般向けの映画（物語のトーン）を届けることができるスティーブン・ソダーバーグは、その才能の程度を示しました。

サンズ手の届かないところに、監督なら2年後に二重請求で爆発することはなかっただろう渋滞–エリン・ブロコビッチ、誰に対しても孤独。2001年、両方の映画がオスカー作品賞にノミネートされた（コッポラ監督とそのダブル監督以来前代未聞）秘密の会話–ゴッドファーザー II1975年）、ソダーバーグは両方の作品でオスカー監督賞にノミネートされた（1939年のマイケル・カーティス以来前代未聞）。

さらに言えば、彼はジョージ・クルーニーと『セクション8』でオーシャンズ三部作のきっかけとなる制作会社を立ち上げなかったはずだ。オーシャンズイレブン2001年には俳優との素晴らしいコラボレーション（野心的な作品も含む）ソラリス）。それさえ言えますない手の届かないところに、ジョージ・クルーニーの魅惑的な魅力はおそらく日の目を見なかったでしょう。ジェニファー・ロペスのいたずらな演技でハリウッドへの扉がすべて開かれるはずだったのに、この勢いをうまく利用できなかったのは残念だ。