ミザリーと反キャリーの間: 女性蔑視者を震え上がらせる女性拷問映画

愛する人たちのショーン・バーンこれはささやかな拷問ポルノであるだけでなく、主人公が演じるエキサイティングな遊び場でもあります。ロビン・マクリービー。

映画は常に女性キャラクターに優しいわけではありません。苦悩する乙女、去勢されたファム・ファタール、その他の躁状態の妖精の夢の少女はすべて、女優に提案されるスコアが削減された原型です。逆に、ホラーは、一方的にフェミニストであると主張することなく、それらの制約から自由になることを可能にするジャンルです。

確かに、スラッシャーやその他の拷問ポルノは、女性の被害者の苦しみをエロティックなものにすることをほとんど躊躇しません。それにもかかわらず、ホラーは女性、つまり出演者と観客をも提供しました。伝統的なダイナミクスの破壊それは、複雑でありながらも完全な女性のポートレートを提供すること、そして何よりも、女性に敵対者の役割を引き受けさせることによってです。

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死ぬときはかわいい

ホラーと女性像の関係他のどのジャンルよりもさらに複雑な両価性を楽しむ。レジスターに関する多くの物語が、ヒーローを必要とする貧しい若い女性という固定観念に実際に屈しているとすれば、第 2 のフェミニストの波が新しいジャンルのキャラクターの誕生に拍車をかけていることになります。

こうして、70年代の黄昏に「最後の少女」が誕生した。その原型は、有名な「最後の生存者」を除く各主人公の虐殺をコンセプトとしている。もちろん、これにはいくつかの問題があり、今日では進歩的なシンボルとしての地位を確立することができません。たとえば、彼女は貞操を暗に要求していることについて批判されるだろう。最後の女の子はたいていの場合、非の打ち所のない振る舞いをした若い処女のブロンドである。しかし、このキャラクターのオーディオビジュアル界への侵入とその後の進化は、多くの女優にキャンプの機会を与えました。敵対者を阻止するためだけでなく、何よりも大きな腕を持つ白騎士の命令を超越するための神経質な行動です。

添付された、最後の女の子の中で最も悪い人

同時に、別の動きも重要性を増しています。 1993 年にバーバラ クリードによって理論化された「怪物的な女性性」は、女性を別の存在として定義し、非常に特殊な 2 つの力関係に限定しています。被害者と、家父長制の社会規範から解放されて卑劣になった人のそれe.この考えから、レイプや復讐などのいくつかのサブジャンルが生じます (あなたの墓に唾を吐きます、左側の最後の家）、または思春期と超自然的なものを関連付けたもの（キャリー、ジンジャースナップ）。

最後の生存者と同様に、この怪物的な女性は多様な解釈で混乱しており、作品によっては古風な見方をする可能性のある観察の根底にあります。ただし、多くの場合、次のような特定の物語の要素をすべてよりよく味わうためのアプローチを考えることが適切です。愛する人たちショーン・バーン。

そして皆様、明けましておめでとうございます

2009 年に公開された控えめな拷問ポルノであるこの映画は、フェミニストと還元的表現の間の微妙な境界線を陽気に扱っています。確かに、女性性と忌まわしいものとの融合は非常に明白ですそれはほとんど笑い話になるだろうということ。ロビン・マクリービーが見事に演じたローラは、このようにうまく決まりきったジャンルの属性を掛け合わせて、典型的な乱れた女の子としての自分自身をよりよく表現しています。そして、多かれ少なかれ乱れたバービー人形、フクシアピンクの夜会服、そしてエレクトラのコンプレックスで覆われた部屋が、この恋人の明らかなヘルメットをかぶったオナラを示すのに十分ではなかったとしても、性的暴行者とヒステリックの間で揺れ動く彼女の態度は必然的にそれを処理することになるでしょう。

来る危険を大きな明るい文字で示す非常に多くの兆候に直面して、観客は登場人物に共感したり、同情を示したりする機会がほとんどありません。、ブレットとは異なり、最終的に彼の手に落ちてしまう可哀そうな人です。ローラが奉仕の変人ぶりを全面的に見せているのに対し、ザビエル・サミュエルのキャラクターは共感を呼び起こすようにデザインされているようだ。したがって、国民が後者の運命を心配するように条件づけられて、この憎むべき敵対者の敗北をずっと予想しているという事実には、それほど驚くべきことはない。

バービーランド

膣モンスター

一見すると、愛する人たちしたがって、ショーン・バーンと彼の女性観との間の緩やかな曖昧な関係を反映しているように思えます。結局のところ、前述の怪物的な女性は、映画製作者によって実際に定期的に利用され、自らの性的不安を投影し、そのキャラクターを性的不安と関連付けているのです。容赦のない去勢実体のアイデア。

不幸にも自分の目に好意を寄せた可愛い男の子を誘拐してしまう迷惑な性癖のせいで（「ホラー映画に値する」という表現がこれ以上似合うひどい日記やトロンビノスコープは除いて）、ローラは自動的に自分自身を、その衝動が腐敗と同義である人物として位置づけます。

元恋人を訪ねる

したがって、女性の欲望は、視聴者にとって脅威、あるいはさらに悪いことに屈辱的なものとしてさらけ出されます。。ローラによって行使された完全な制御により、以前に捕らえられたキャラクターは、初期の、ほとんど動物の状態に退行する点まで切断されました。そして、本当の恐怖はそこにある。この怪物的な女性の性と倒錯によって脅かされているのは男性の身体だけではなく、精神も脅かされているのだ。言い換えれば、その自律性と個性を保証するもの。

悪魔への同情

実際、ローラが同情的に見えるかどうかは問題ではありません。観客が彼女に共感できるかどうかは関係ありません。なぜなら、これはこの故意に挑発的な映画が求める効果では決してないからである。いや、どこで愛する人たち感情的な命令から逃れ、それは、愚かで不快なカタルシスをよりよく味わうためです。ショーン・バーンが最初に始めた力学を逆転させる仮説。男性（異性愛者）大衆がローラが現実に存在する可能性があるという考えに震えるなら、女性大衆はパワーバランスを喜ぶが、これは一度は普通ではなかったが、その後は自分に有利に働く。 。

したがって、この規定によれば、ローラはアニー・ウィルクス 2.0 に準拠しているわけではなく、むしろ前述のアニー・ウィルクス 2.0 に準拠していることになります。ジンジャースナップ、さえ、のゴーン・ガール。確かに、正式な観点からするとレジスターは異なりますが、それでもエイミー・デューンのキャラクターはロビン・マクリービーのキャラクターとある程度の類似点を示しています。彼の被害者と喜んで遊ぶ性質に加えて、何よりも、彼女は完全に満足しており、そうであることが明らかに幸せである、非常に高級な女性のクラブに属しています。

ドリリングクイーン

過去に自分に与えられた危害への報復ではなく、不当な拷問を楽しむ主人公を描くことで、愛する人たち 一方では、ローラが男性のフレディ、レザーフェイス、その他のマイケル・マイヤーズと同じように動揺する機会を提供し、視聴者にはそれから利益を得る機会を提供します。

文学の中で最も有名な吸血鬼の通訳であるベラ・ルゴシなら、こう主張しただろう。「ホラーが好きなのは女性です。それを喜ぶ人。それを食べてください。震えてそれにしがみつき、叫んでまた戻ってください。」。この観察は、前述のバーバラ・クリードのようなフェミニスト理論では忘れられがちです。

チーズ

なぜなら、ホラーが女性の役柄にまったく新しい可能性の分野を切り開いたとすれば、このジャンルが更新をもたらすのは女性の観客にとっても同じだからです。抑圧され、怯え、迫害されている人物の目撃者であるかどうかはもはや問題ではありませんが、それを正当化したり謝罪したりすることなく、卑劣で、ひどい、狂気の沙汰になることを許された女性たちを発見するために。

この観察は驚くべきことかもしれないが、ショーン・バーンの映画は、思っている以上に非典型的な命題として際立っている。ローラのプリズム、彼女の性格描写、彼女の方向性、そしてもちろんロビン・マクリービーの演技を通して、愛する人たち 多くのジャンルの常套句を覆し、女性視聴者に楽しく精神異常な敵対者を提供します。そしてそれはさらに良いことです。